【原创】赏析：西风流水《惜花春起早慢》

幽篁沐风

《惜花春起早慢》   作者：西风流水   来自“真情有约”论坛

倚雕栏，影嫣然、重重叠叠深护。淙淙细流敲遍罅鼓，槛外莺啭歌处。沿途小径，见几朵、萱草芳吐。问山家、可得觅仙踪，遥指云雾。    清秋朗月垂光，伴快活林风，一扫羁旅。柴扉煮茶待客，扯乡俚、论今谈古。闲情逸致，浑忘归、三更樵鼓。向西庐、且徘徊，笑约华鬚来住。
2010.8.24

赏析：

沐风很久没有欣赏到这样的作品了，于是乎心痒手痒难耐，以个人浅薄草草为之赏析。

据《钦定词谱》所载，本调仅见《高丽志•乐志》存词一首，乃无名氏所为。无别词可参校。是以其音律要求很严格，每一字都当依原律，不可有平仄通用音位。如此，西风词中有个别出律处。但当今已无可辨别音律差别的依据，且本词瑕不掩瑜，是故不予计较也！

发端看似突然，其实不然。作者一开始便将受众的角度转换到第一人称，受众似身临其境般与作者一同分享这如梦如幻的情景。“影嫣然、重重叠叠深护。”应是倒装，“影嫣然”乃“倚雕栏”所见“重重叠叠深护”所感慨的状貌。宋•范成大有《红梅》诗曰：“满城桃李各嫣然，寂寞倾城在空谷。”仅此三字，便将满目重叠（应是树林等意象，本文之后所言都以此为据）的状貌表现得如此完美，可见功力！同时，这句转承在结构上非常重要，从第一人称的角度展现出一个大场面，为其后展开的描述建立了一个关键，以致于流畅自然。
“淙淙细流敲遍罅鼓，槛外莺啭歌处。”二句，应是所闻，在树林的遮掩下，听到山涧或溪流因湍急而冲击水中或水边有裂缝的石头的声音。《说文》：罅,裂也。朱骏声曰:“烧缶善裂,即考工旊人所谓薜也。”句中“罅鼓”应是生造，但这生造非常准确细腻（拙见）。“敲”字本不如“拍”（入声）字生动形象，拘于音律，用“敲”字亦无大碍。由水击裂石而形成的声如鼓点的节奏，再配合槛外黄莺（当然也非实指，亦可为其他小鸟）悠婉之声，形成美妙动听的天籁之音。此处有趣，“槛外”取《红楼梦》中“槛外人”之意，亦是其境中的槛外，如此便将远景收为近景，非常漂亮的转换，太牛X了！
“沿途小径，见几朵、萱草芳吐。问山家、可得觅仙踪，遥指云雾。”此四句我们放在一起欣赏。承接上句，视线境地已在近处。在天籁之中，我们看到的是幽静（“鸟鸣山更幽”嘛）的山林小路，点缀着些许小草野花，而她们正散发着令人陶醉的芬芳（这样的山林小路、这样的小草野花，在加上这样的天籁之音，当然会陶醉）！“吐”字恰到好处，不重不轻，正是情态物事贴切细腻的描述！恰好此时偶遇山里农人樵夫，如此境地，非仙人所居乎？是以相询，当然山里人也是有此敬畏，随手便指向山间云深雾里。想起“牧童遥指杏花村”名句，而此间更添一分飘渺自在。
过片。上片表述可推断时间在午前乃至清晨，而此时已是明月当空。既然谓之“朗月”，时间当在人定（即亥时）。这样的处理在层面来说，时间跨度较大，初时费解，细味便觉有理。作者取最美好的时段来展现此间美景，上片清晨或午前，下片夜晚，一明一暗，一动一静，动静参差，构思精细，正是妙处！但这里还是有点问题，下片二句句式122，“伴”去声为领字，看似正得其法，其实有误。一般领字为去声，其后数句，在结构上一气呵成，为之一快！但半道为之，且为五言句，其后亦无言（其后四言句不为“伴”字所领），好似让人从高空突降，有失重之感。再者，此调此处是平声，无名氏所作“当媚景良辰”虽亦是领字，却是平声。便没有这样失重之感。
其后或访仙踪不得，至山家小憩；或根本没到云雾深处仙访，因与山家投缘径直为客，而到时已是夜晚。其后描述烹茶闲谈，虽随意些，却是流畅。“三更樵鼓”，此处须斟酌一二：“樵鼓”何解？山里人三更要打更吗？或是音乐之鼓点？从前“浑忘归”及其后二句可推是前者吧。同时，“樵鼓”还带来新问题，即“鼓”字重韵（见“罅鼓”句）。
结句声情不错！情景有趣生动，宛如亲历！
整体不论结构还是手法，就其精妙而言，下片略逊于上片，但仍不失为佳作，值得赏析！

云平

沙发欣赏

冷丹盈

沐风好赏析，慢慢欣赏学习~~~~~~
问好沐风、云平~

贺兰心儿

前来学习了.

一点凝香

陶醉于犹如世外的天籁之中！更感叹于沐风老师精彩细腻的评析！学习中----