北曲联套简续(铺写联套必知)--以[正宫]为例:

六也先生

北曲联套简续(铺写联套必知)--以[正宫]为例:

北曲联套单位可以区分为[曲段]及[独立曲牌](即单曲)两种,[曲段](个折中之套曲)一般指必须连用的曲牌组成单位,[独立曲牌]指独立使用不与其他曲牌联用关系的曲牌。

联套单位的数目多寡是影响宫调套式变化的第一因素,其中变化较多的宫调如:[仙吕] [正宫] [中吕] [双调]等四个宫调,都具有联套单位多的共同特点,比如[正宫]就有五个曲段(常用)套类,约计20种变化套式,而曲段数目多寡基本上决定了铺叙情节的容量限度,及套式变化的可能性!

我们简单的分成8种这些曲段与套式变化在各宫调与剧情中的功能与影响:
1.用于一般情节段落之铺叙
2.用于情节铺叙之穿插补缀
3.用于剧情转变之铺叙
4.用于反覆式之情节铺叙
5.用于平欢鬆散之情节铺叙
6.用于高潮情节之唱段
7.用为全折音乐与剧情之引导
8.在音乐上,剧情上区隔前后场面

其第1.2项功能及一般曲段与独立曲牌的基本功能,个宫调都具备!

第3项功能则并非所有宫调都具备,以[中吕]最多[商调]较少,或许[借宫]也可表现此宫能,因此北曲中就以[正宫]可以说是真正可以做此功能者!

第4.5功能可以具备者,有[仙吕][正宫][商调][中吕]等,其中[正宫]与[商调]式此类套是主体。

第6功能之高潮唱段则需要用[煞]曲联用或大量增句特性的曲牌或曲段来应付,剧此功能者以[仙吕][南吕][商调][双调],这些宫调用[煞]于此情境下可以达到避免过度高亢而破坏剧情完美的作用,使唱段由宫朝中渐趋和缓!

第7功能可以形成一个较大的引导唱段,如[仙吕.混江龙]可以大量增句以扩充曲段抒唱篇幅,较能完整勾勒全折音乐的剧情感受度!

第8用尾末即尾各个宫调皆有,若用于套式中则以[南吕]之[隔尾]较特殊可以此用!

再说我们以[正宫]来说,此套式是以[端正好]首曲,加上[倘秀才]--[滚绣球]循环使用组成的鬆散曲段,他较常用于平缓鬆散或反覆铺陈剧情的套类!
然而我们刚刚也说过北曲中真正能[借宫]的是[正宫]他因此也适合以[借宫]方式来表现剧情转变的的宫调,套式可以连续使用不只一次,一般以[正宫]曲段再借[中吕]为常!

同时,各曲牌在联繫上不可失去联繫需相互呼应仅扣情绪起伏,因此用词虽不避重(然不宜多)但需区隔情绪,曲牌填度不比散曲须力求流畅,不可死板僵化的一昧雕藻少了衬词用字的呼应感情,以避免整曲枯燥乏味失却生命力,但也万不可把整篇写成了新诗散文般过度口语而失掉应有的曲味这当中的拿捏需要各自去修持了!