忆

天涯独行客

暮霭潮生伴远钟，
依稀往日旧音容。
潇潇秋雨寒初透，
灼灼窗灯情已浓。
杯酒无言花下酌，
孤芳有意梦中逢。
殷勤青鸟时时看，
俗世沉吟心久封。


暮霭潮生伴晓钟，
依稀往日旧音容。
彤云疏雨寒初透，
倩影青灯情已浓。

杯酒无言愁永续，

孤芳有意梦难逢。
殷勤青鸟时时看，
俗世沉吟心久封。

江南一粟

注意一点句式的变化，最好八句各不相同。

天涯独行客

江南一粟 发表于 2013-7-22 21:55

                               
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注意一点句式的变化，最好八句各不相同。

，丶粟老师指导!
我也注意到这个问题，只是苦于无计改善!
请你帮忙指导一下!
再谢!

江南一粟

天涯独行客 发表于 2013-7-22 23:59

                               
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，丶粟老师指导!
我也注意到这个问题，只是苦于无计改善!
请你帮忙指导一下!

下面这段文字好好参读，或可有些帮助：

江南一粟

绝对戒忌四言一法，尽量多采用不同语法结构的对仗句式。
（一）一句式：
甲、主谓型。一个五言句或七言句，只有主语，谓语和修饰成分（附加成分）的，叫做“主谓型”。从其所带修饰成分上看，又有各种不同情况，例如：
1．语法结构为“ 【定语】主语〔状语〕谓语”的，如：
【无边】【落】木〔萧萧〕下， 【不尽】长江〔滚滚〕来。
杜甫《登高》
2．语法结构为“ 〔状语〕（定语）主语谓语”的，如：
〔星垂〕【平】野阔， 〔月涌〕【大】江流
　　　　　　　　　　　　　　　 杜甫《旅夜书怀》
３．语法结构为“主语〔状语〕谓语”的，如：
山〔从人面〕起， 云〔傍马头〕生
李白《送友人入蜀》
４．语法结构为“主语谓语〈补语〉”的，如：
竹深〈留客处〉， 荷静〈纳凉时〉。
　　　　　　　　　　　　　 杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》之一
乙、主谓宾型 一个五言或七言句，有主语、谓语、宾语和修饰成分的，叫做“主谓宾型”。从其所带修饰成分来看，又有各种不同的情况。：
1．语法结构为“主语、谓语、宾语”的，如：
文章憎命达， 魑魅喜人过。
杜甫《天末怀李白》
2．语法结构为“主语谓语【定语】宾语”的，如：
功盖【三分】国， 名成【八阵】图。
杜甫《八阵图》
3．语法结构为“主语〔状语〕谓语宾语”的，如：
长路〔关心〕悲剑阁， 片云〔何意〕停琴台？
杜甫《野老》
4．语法结构为“主语〔状语〕谓语【定语】宾语”的，如：
沧海〔未全〕归【禹】贡， 蓟门〔何处〕尽【尧】封。
——杜甫〈诸将五首〉之三
5．语法结构为“ 【定语】主语谓语宾语”的，如：
【十年】戎马暗万国， 【异域】宾客老孤城。
杜甫《愁》
6．语法结构为“ 【定语】主语谓语【定语】宾语”的，如：
【云】气生【虚】壁， 【江】声走【白】沙。
杜甫《禹庙》
7．语法结构为“ 【定语】主语〔状语〕谓语宾语”的：如
【一】秋〔常〕苦雨， 【今】日〔始〕无云。
杜甫《留别贾严二阁老两院遗补》
8．语法结构为“ 【定语】主语〔状语〕谓语【定语】宾语”的：
【乱】花〔渐欲〕迷【人】眼， 【浅】草〔才能〕没【马】蹄。
白居易《钱塘湖春行》
9．语法结构为“ 〔状语〕主语谓语宾语“的，如：
〔晚晴〕风过竹， 〔深夜〕月当花。
李商隐《春宵自遣》
10．语法结构为“ 〔状语〕主语谓语【定语】宾语”的，如：
〔三秋〕梅雨愁【枫】叶， 〔一夜〕扁舟宿【苇】花。
温庭筠《西江送渔父》
11．语法结构为“ 〔状语〕【定语】主语谓语宾语”的，如：
〔映阶〕【碧】草自春色， 〔隔叶〕【黄】鹂空好音。
杜甫《蜀相》
12．语法结构为“ 〔状语〕【定语】主语谓语【定语】宾语”的，如
〔座中〕【醉】客延【醒】客， 〔江上〕【晴】云杂【雨】云。
李商隐《杜工部蜀中离席》
以上是律诗中主谓宾型的十二种不同情况，其中有些在对对仗句中出现较多，有些出现较少，当然它不能包揽律诗主宾谓型的所有情况。
丙、连谓型 在一个五言句或七言句中，有一个主语和两个谓语，主语和谓语之间，彼此有说明与被说明的关系，这叫做“连谓型”。常见的有六大类，以句中前面三个成分为依据，举例于后。
1．语法结构为“主语谓语谓语……”的：
风清飘（短）袂；马健弄连环。
徐铉《晚归》
2．语法结构为“主语谓语【定语】……”的：
山随【平】野尽，江入【大】荒流。
李白《渡荆门送别》
3．语法结构为“主语谓语宾语……”的：
词客有灵【应】识我，霸才无主【始】怜君。
温庭筠《过陈琳墓》
4、语法结构为“主语谓语〔状语〕……”的：
锡飞〔常〕近鹤，杯渡〔不〕惊鸥。
杜甫《题玄武禅师屋壁》
5、语法结构为“ 【定语】主语谓语……”的：
【蝉】声断续悲【残】月，【萤】焰高低照【暮】空。
杜甫《新秋》
6．语法结构为“ 〔状语〕主语谓语……”的：
〔门前〕路到潇湘尽，〔石上〕云归岳麓多。
齐已《题赠湘西龙安寺利禅师》
以上是“连谓型”的六类不同的情况，还有一些情况未能包括进去。
丁、兼语型。 在一个五言句或七言句中，名词、代词或具有名词性质的其它词类，既是前面谓语的宾语，又是后面谓语的主语，这样的句子叫做“兼语型”。如：
【老】妻画纸为棋局，【稚】子敲针作钓钩。
杜甫《江村》
“纸”与“针”既是前面谓语“画”“敲”的宾语，又是后面谓语的“为”“作”的主语。
（二）两句式
在一个五言句或七言句中，有两个主语和两个谓语（即两个简单句），有的带宾语，有的有修饰成分（定语、状语、补语）。两句式也有几十种不同的情况，兹按其前面的三个句子成分，分七类举例于后：
1．语法结构为“主语谓语主语……”的：
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
孟浩然《与诸子登岘山》
2．语法结构为“主语谓语宾语……”的：
花迎剑佩星〔初〕落，柳拂旌旗星〔未〕干。
岑参《和贾舍人早朝》
3．语法结构为“主语谓语【定语】……”的：
星垂【平】野阔，月涌【大】江流。
杜甫《旅夜书怀》
4．语法结构为“主语谓语〈补语〉……”的：
水寺闲〈来〉僧寂寂，雪风吹〈去〉雁嗷嗷。
齐已《楚寺寒夜作》
5．语法结构为“主语〔状语〕谓语……”的：
神鸦〔乱〕嗓黄陵近，候鸟〔斜〕沉梦泽空。
曹松《将入关行次湘阴》
6．语法结构为“ 【定语】主语谓语……”的：
【桂岭】瘴来云似墨，【洞庭】春尽水如天。
柳宗元《别舍弟宗一》
7．语法结构为“ 【定语】主语〔状语〕……”的：
【晓】色〔未〕开【山】意远，【春】容〔犹〕淡【月】华昏。
李建勋《游栖霞寺》
以上七类常见的，当然还有一些不同的情况。
在对仗句中，还有三句式，它只出现在七言句中，除了大家所熟知的“风急天高猿啸〈哀〉，渚清沙白鸟飞〈回〉”外，还有“花在月明蝴蝶梦，雨余山绿杜鹃啼”（齐已《中春林不偶作》）；
在对仗句中，还有半句式，如“方知一杯酒，犹胜百家书。”（高适《闲居》），这十个字是一个简单句，因“一杯酒，犹胜百家书，”全是“知”的宾语，所以上句或下句只是半句话。这里不再多举了。
（三）、对仗句中成分的省略（省略句）
凡是按照意义的需要而具备应有的主语、谓语、宾语成分的句子，就叫做完全句；同完全句相比较，省去一个或者几个成分的句子，就叫到省略句，在对仗句中，省略主语、省略谓语的较常见，兹分述于后：
甲、 省略主语的，又可分为下列几种情况：
1、作者自指时，主语往往省略，例如：
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
杜甫《春望》
以上例子中省略的主语，是作者自己，如果要加上主语，则应加上 “我”。
2．指本诗题目中的人、物或事时，主语往往省略，例如：
随风〔潜〕入〈夜〉，润物〔细〕无〈声〉。
杜甫《春夜喜雨》
此例省略的主语是“雨”，可以从题目中看出，所以省略后，读起来也没有困难。
3．泛指或特指
“泛指“系指不确定的某些人，“特指”系指专门负责某种职务的人或一定范围内的人，这也可以从情理中推断出来。例如：
〔须〕知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？
杜牧《早雁》
谁须知胡骑纷纷在呢？不确指，或者可以说指“大家“。
桑柘废来犹纳税，〔田园荒后〕〔尚〕征苗。
杜荀鹤《山中寡妇》
谁征苗？那是不言而喻的，指的是当时的封建统治阶级和税官税吏等。
乙、省略谓语的，也有以下几种不同情况。（说明：“（ ）”内表示所省略的成份，下同。）
1、省略了表示活动、变化的动词谓语，如：
雨中黄叶树（凄凉），灯下白头人（孤寂）或（落拓）。
司空曙《喜外弟卢纶见宿》
括号内补充的动词谓语等，只能作为参考，因为有多种补充的方法，哪一种都能说得过去，如也可补充为：“雨中（风吹着）黄叶树，灯下（只坐着）白头人”。
2．省略了表示判断、存现的动词谓语，如：
树树皆（是）秋色，山山惟（有）落晖。
王绩《野望》
映阶碧草自（成）春色，隔叶黄鹂空（有）好音。
杜甫《蜀相》
3．省略了表示比况的动词谓语，如：
浮云（似）游子意，落日（如）故人情。
李白《送友人》
这一类缺少动词谓语的对仗句，在格律诗中是比较常见的。
丙、省略宾语的，比较少见，但亦可找到：
野火烧不尽（草）。春风吹（草）又生。
白居易《赋得古原草送别》
前一个“草”字是宾语，后一个“草”字是兼语，都省略了。
丁、省略虚词的，又可分：
1．省略介词的，如：
乡泪（在或于）客中尽，孤帆（在或于）天际看。
孟浩然《早寒江上有怀》
2．省略连词的，如：
（因为）草枯（所以）鹰眼疾，（因为）雪尽（所以）马蹄轻。
王维《观猎》
3．省略助词的，如：
五更鼓角（之）声悲壮，三峡星河（之）影动摇。
杜甫《阁夜》
（四）、名词性语式 或简称为“名词语”，它是由有某种关系的一些名词和名词性词组构成的近体诗中较常见的一种特殊句式。有的书上称之为“名物语式”（颜景农《近体诗特殊语式》）。有的书上称之为“意象叠加”（徐汉华主编《写作技法辞典》）。这种缺乏谓语句子的含义，可以从这些名词的结构次序含蓄地表达出来；当然，也有借题意和上下句分析，体会出来的。它是一种艺术的语言，象景物安排于画面，象镜头出现于电影，是颇具匠心的。那种信笔堆砌几个名词，没有内在的有机联系，与此毫无共同之处，例如：
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
温庭筠《商山早行》
这两句的大意是：被鸡鸣声唤醒的茅店旅客，在月亮还挂在天空时就起身赶路了，经过板桥，走在一片白霜上，留下了清晰的足迹。这二句诗只有10个字，但包含着多少意思，蕴藏着多少韵味啊！
（五）、对仗句中成分的错列（错列句）
汉语句子中成分的位置一般是固定的，如主语在谓语前，宾语在动词谓语或介词后，定语和状语在其所修饰的中心词前，补语在其所补充的中心词后。在某些对仗句中，其成分的组合排列，不按一般的须序，颠倒其位置的，这叫“错列”。错列包括其他的倒装与交插，可以分为以下几类。
【注】错列句包括了倒装句。
甲、主移谓后 例如：
〔竹〕喧归【浣】女，莲动下【渔】舟。
王维《山居秋暝》
乙、宾置谓前 例如：
不才【明】主弃，多病故人疏。（多，形作动）
孟浩然《岁暮归南山》
丙、定语后置 例如：
〔夜〕救龙城【急】，〔朝〕焚虏帐【空】。
马戴《塞下曲》
丁、交叉错列 指句中变换位置的成分不止一个，形成交叉的现象。例如：
【石】泉流【暗】壁，【草】露滴【秋】根。
杜甫《日暮》
此联属于交叉错列，原句顺序为：“【暗】泉流〈石壁〉，【秋】露滴【草】根”意思是：幽深的泉水在石壁上潺潺而流，（“流石壁”可译为流在石壁上）秋夜的露珠凝聚在草根上，晶莹欲滴。这样的错列，“不仅使声调更为铿锵和谐，而且突出了‘石泉’与‘草露’，使‘流暗壁’和‘滴秋根’所表现的诗意更加奇逸、浓郁。从凄寂幽邃的夜景中，隐隐地流露一种迟暮之感。”（《唐诗鉴赏辞典》）又如：
〔惯〕看宾客儿童喜，得食〈阶除〉鸟雀驯。
杜甫 《南邻》
此联两句的顺序应为：“儿童〔惯〕看宾客喜，鸟雀得食〈阶除〉驯”。可见原句中，谓语前置，宾语也前置了，”“阶除”前面省“于”或“在”字，如放在谓语前，可划为状语，如放在谓语后，可划为补语。“惯看”中的“惯”字，放在动词谓语“看”字的前后，亦有状语或补语的两种划法。
对于句子成分交叉错列的巧妙运用，杜甫确是一位大师。
以上这些句子成分的交叉错列情况，在古诗句特别是格律诗中，是容许出现的，今人作
格律诗使用交叉错列法，应注意以下两点：
1．符合古汉语特别是古格律诗的惯例；
2． 根据逻辑推断，可以得到正确的理解，至于为了调平仄，随意错列，以至使读者产生错误的理解，那是不足取的。
从上述一句式、两句式、三句式、省略句、名词句（名词性语式）、错位句来看，格律诗的对仗句，确实呈现了有常有变，丰富多彩的句式及词和词、词组和词组间灵活巧妙的组合方法，具有匀称统一，百吟不厌的精神上的美的享受。
我们学习对仗句式，不仅能正确地深刻地理解作者在诗句所给予的内涵，而且还能从这些优美的对仗句式中，学到很多对写诗造句极为有用的经验，其中主要的有以下四点
甲、律诗颔联与颈联的句式最好变换，不宜采用同一句式，如王维的《山居秋暝》，其颔联“【明】月〈松间〉照，【清】泉〔石上〕流。”是一句式，词序基本上是正常的；而其颈联“〔竹〕喧归【浣】女，莲动下【渔】舟。”就采用了主移谓后的错位句式。
乙、欲使一个五言句或七言句的含义密而简，则宜用两句式或三句式；欲使一个五言句或七言句的含义疏而详，则宜用半句式或一句式。试比较“风急天高猿啸〈哀〉，渚清沙白鸟飞〈回〉。”与“〔青枫江上〕【秋】帆远，〔白帝城边〕【古】木疏。”就可一目了然了。
丙、在用一般句式不符合格律时，可用错位句以合律，且能收到句式多变，高古典雅之效，如：“娉娉垂柳风，点点回塘雨。”“花径〔不曾〕〔缘客〕扫，蓬门〔今始〕〔为君〕开。”
丁、欲使一个五言句或七言句词语更加精炼，意象更加密集，不妨使用名词性语式。如：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”：此语式亦具有高古典雅，感情容量大，启迪性强的特点。
今人学习古人律诗对仗句的句式，“可以灵活地处理和表现意象的时空关系、主宾关系，不粘不滞，自由地浑洒笔墨，使诗歌的含义带有更大的弹性。”

江南一粟

天涯独行客 发表于 2013-7-22 23:59

                               
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，丶粟老师指导!
我也注意到这个问题，只是苦于无计改善!
请你帮忙指导一下!

千千万万莫叫老师，惭愧得很！{:1_328:}

冷丹盈

杯酒无言愁永续，
孤芳有意梦难逢。
------很是凄清，尤喜此联。
暮霭潮生伴晓钟，----这句，从时间上看是否有隔啊~？
祝好独行~！

天涯独行客

暮霭潮生伴远钟，
依稀往日旧音容。
潇潇秋雨寒初透，
灼灼窗灯情已浓。
杯酒无言花下酌，
孤芳有意梦中逢。
殷勤青鸟时时看，
俗世沉吟心久封。

冷丹盈

天涯独行客 发表于 2013-7-24 00:38

                               
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暮霭潮生伴远钟，
依稀往日旧音容。
潇潇疏雨寒初透，

欣赏独行好改~！