枷锁和要求

上海朝阳

有一位旭日苍海老师写了一首诗“作诗遵法意当先，炼字溶情难尽诠。常悔用时文觉少，不堪残句几无眠。”，这就是认真作诗的精神，这“困惑”在我们大多数的诗词爱好者身上都有存在，偶然得到一个灵感，便兴致满满地下笔拟合几句组成诗词，但未料会突然间思路“凝固”在顷刻间，续上的语句凭空乏力，灵感也似乎被蒸发了，心中不免觉得学得太少。

其实，这是我们自己要求过于严谨，不愿简单出诗，希冀将精华融合在诗词之中，这当然是作文笔所提倡的。但是，我们不同于百年之前的古代，那时候的文化并没有真正地有地域统一，东西南北中的语言（方言）基本上各自为主，一个汉字的读音基本不相同，故而好多诗词在今天的读者语音中似乎觉得不通，为此，那些自诩为汉语专家者给与了多种巧妙的解说，好多批评者俨然像权威批评他人声韵出格出律，迫使好多现代爱好者只能不情愿地沿着平平仄仄的道路困惑行走。

我虽然接触格律诗约四十多年，也是“抖抖霍霍”地缓步熟悉，即使今天也经常参照韵书来核对自己的文笔，生恐“误踩”入声字的引线。其实，我是江南吴语启蒙的沪上人，沪语是说来写不出拼音，入声等于是家乡语言的用词，可以在文笔中随意应用，但毕竟是新中国成立后语音一统的普通话接受者，使用的文字应当是让所有汉语使用者允许，不必顾忌入声的限制，故而有时会有些随笔松散写，只要做到最基础的要求——押韵即可。

其实，我们很多场合已经接受不押韵不讲平仄的作品，就是好多让我们大众喜欢的现代汉语歌曲，这些歌词松散的没有严格的平仄声，更谈不上押一个韵部或者两个韵部，利用歌唱时的声调起伏完成悦耳的动听，这就是“越轨”，照样让听者无形地接受。

对于初学格律诗词的爱好者来说，不必硬把格律“枷锁”拴住自己，好的灵感，好的思路，顺畅的文笔就顺势一笔而就，不发在格律版面，也可以发表在新诗版块，更容易生动鲜活起来。

上海朝阳

这几篇都是旧作，与初学诗词者交流一下。

巫山烟云

对于初学格律诗词的爱好者来说，不必硬把格律“枷锁”拴住自己，好的灵感，好的思路，顺畅的文笔就顺势一笔而就，不发在格律版面，也可以发表在新诗版块，更容易生动鲜活起来。
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