蓦然回首廖以小序慰之

悠然见南山

【读书随笔】    文字/悠然见南山


【壹】蓦然回首廖以小序慰之

从来只道陆放翁诗词雄浑奔放，以之大流，有气吞残虏山河之势；只觉心不老，惟此阑干老泪，可匹马万里仍戍当年！
如今的我们读他，读他的文字，饱满浓烈的情感，开阔深沉直抒胸臆。焉有不知力量与坚毅？
我却更爱他词之纤丽孤独，愁结千解。一首《钗头凤》，深深的令我着迷。如同许多文学作品一样，悲剧总是格外壮美些，扣人心弦的于岁月而言历久弥新，读来刻骨铭心。
恰如我特别喜欢两个人的名字，一是张恨水，一是林风眠。其文其画，皆以悲为风，喜为水，风行水上，人生如是！何其旷达了于骨，不锁怅望，风蕴可染，埙里一声箫。

风有约

陆游与表妹的凄美爱情令人唏嘘～

安之若素

你是一个博览群书，善于思考的人，也有见地。
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问好


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安之若素

【贰】澄净

读张爱玲的文字，一声重重的叹息，深入骨髓的荒凉，穿过民国烟雨的女子，孤独的依立尘世，苍凉于悲怆的低谷，那是一种飞扬安稳与现实的别样风情；书叠春秋，几度浮华？憔悴哀伤，淡漠傲然，独予一份慈悲。
再聪慧的女子，终究逃不过一个“情”字，戏如人生，不过一字之隔，却也尝尽悲凉，年深月久地成了生命的一部分；岁月无情的走过，苍老容颜留下的烙印，是命运给予的匆匆，回首尽头，擦肩而过，阴差阳错的一个转身，半生浮华，空余泪。
与胡兰成的半生，如曲终人散，各自归去。念念不忘的，不是容颜，不是回忆，是心中那份流淌过岁月的温暖。愿多年以后，被你想起，仍是初见时的眉眼，一如当年，转身的刹那，已是隔世！

安之若素

【叁】相濡以沫不如生死两茫茫

林徽因是幸福的，至少在她离开那么多年以后，仍然有人记得她的生日，忆着她的一颦一笑。她也是不幸的，因为那个人，那个念着她的人不是她爱恋甚深的丈夫！无奈君心不同求不得，相知相伴三十载，青春年华里黄花开遍，斯人非是昨！生死两茫茫，她的磐石，呵！倾心相恋的丈夫早已续取她人，红烛酥手，新人在怀，哪里还会想起那一抹清丽的林下风姿何等艳冶？有怎麽可能体念青冢芳魂的凄寒？也许，梁思成是爱她的，只是这爱太轻，超越不了生死的力量！哪怕曾经相濡以沫！也许，金岳霖是痴傻的，他相信人世间有鬼神，他选择相信，相信只要有爱，天涯海角，最遥远的距离，哪怕太多的错过，终会到达！

安之若素

【肆】妾薄命

雨落不上天，
            水覆难再收；                           
            君情与妾意，
            各自东西流。   
     李太白的这首《妾薄命》竟成了废后陈阿娇的红颜蹉叹。想她贵为长公主之女，门第之高，偏又秉绝代姿容，玲珑剔透；真正是一朵纯美亮烈的芙蓉花，如此之女子，似乎连上天都对她格外垂怜；那个少年得志的天子倾心爱恋着她，金屋藏娇、地老天荒的誓言，一切美好的仿若幻境，有些缥缈…终于，在那个宁和的午后，她看到了，那个大殿上，那个温暖熟悉的怀抱里抱着的不是她，不是…是那个声如黄莺出谷，纤舞绕御帘的女子，卫子夫，是个明眸皓齿的人儿；“白睡莲与卫子夫，是晚秋皇宫中最美的两样东西”，她的夫君和着梨花酿辗转而出的情话，如此唯美，赞美的却不是她，不是她…多么讽刺！是君无情？亦是君本无情？她不知，其实她没有勇气知道；她依然骄矜自持，只是想让他的眼里再有一个她，却不想与幸福渐行渐远…难道是容色已褪？韶华已老？殊不知，她才双十年华，外表依然美艳绝伦，只是“红颜未老恩先断”，心变了，不在了，她的良人啊！这厢山盟海誓犹故，那厢，多情人已把着新人的柔荑，种连理枝去了…她放弃了，一篇《长门赋》掩盖不了誓言背弃的真相…君情与妾意，各自东西流…留不住的，终究留不住…

安之若素

【伍】最是灯火阑珊里

如果说，要给心目中的女神排个名的话，便是这样的:单仰萍，何英，史依弘，迟小秋；无关乎，只因心之所往，情起青衣。
青衣一词，于我而言，承载了美的无限遐想。水袖漫舒，云步生花，轻启韵白，风情翩然。青衣入戏无外乎苦涩人生悠长的漫漫岁月里有了人情味儿，风月沧桑；回眸，最后的归宿；名伶是梦，一代人的梦！
守着内心的清寂，于墨染霜华的怅然里尽赋于戏...

安之若素

【陆】高山仰止

王阳明，这个名字以前只在马哲课上听老师提过。只因他的“古典唯心主义”与当今哲学“正宗”——唯物主义相悖，所以当这些所谓的主流哲学捍卫者们提起他时更多的是轻视中略带三分鄙薄。这几日，读到有关他的文章，文词恭敬客观，尊崇致礼，却又因立场归属而无法坦露认同之情，读来令我不解其因，对王阳明则是更添好奇。他究竟是什么样的人？能令中国数百年哲学名宿避之如瘟？且不说唯心与唯物本就有其时代发展基点的局限不同，凭其文臣用兵，娴于兵法，整个明代史乃至中国历史上都无人能出其右。也许“唯心”，云水苍茫，信仰本心，唯人本尊；先生致良知于深，纵使一生苦难，奔波九州江山，却依然持本心，亦复光明哉！何言可慰？若以血性傲骨可以支撑社会的人格坐标，是否还需引渡精神以迄绵绵之风？先生之唯心，令今日的我们，无论白发红颜，都能感受到它的苍白纯粹与空灵颤抖，因为那是一个民族最原始最深致也是最柔软的部分！

安之若素

【柒】清寒冷寂芳华在 --- 致越剧流派中最孤独的小生流派---

人啊，总有先入为主的意识优先。殊不知，会有更多未知的惊艳感官，触动心灵。越剧舞台上，徐王搭档演绎的《红楼梦》早已成为几代人心中的经典，徐派的高亢洪亮遇上王派的明媚婉丽，恰如豪情与柔情的碰撞，迸击出漠北飞雪江南水月相融的不可思议。可是，真是如此妙不可言吗？宝玉若真如此豪迈果敢，又怎会成就《红楼梦》痴苦悲哀的幻灭？尤以《哭灵》、《洞房》两折戏为例，尹派宝玉，扮相较之徐派多了三分儒雅两分灵动，唱腔更是九曲回肠，深沉隽永；喜极悲极之情也是缓缓沁入心田，尤以小腔、润腔清丽流畅，韵味拿捏的恰到好处。也许听惯了徐派的人会觉得只有徐老的激昂才能带来那种感官的痛彻心扉，然此处不是褒尹贬徐，只是忠实于内心罢了。
        何以言之是最孤独的小生呢？英武稳健如范派小生，这厢与袁派花旦演一回《祥林嫂》，那厢《孔雀东南飞》中又和傅派刘兰芝“ 惜别离，惜别离，一对孔雀永双栖 ”；人生自古悲喜不离，既然悲已了，那么喜自来，与吕派蔡兰英也可算是有情人终成眷属，如此的“ 一生三旦 ”，不可不谓是花好月圆人长久，喜极悲极影成双！而徐派小生与王派花旦多年伉俪，情深意浓自不必多说；上个世纪五十年代末的一部越剧电影《情探》是陆派与傅派的定情之作；哪曾想？世俗的痴情女饶不过是春闺梦里人，总是缘浅，奈何琴瑟共鸣却非相和之曲。
         越剧舞台上，行云流水的一双双一对对，当繁华落尽，花谢月弯惜别昨日后再看风景早已是恍如隔世的绿水山岚。细数光阴，尹派小生却独享这份寂寞。一个人的盛情，一个人的精彩，独角戏，华丽的舞台上凑不成完美的对白，兀自用灵魂弥补一切缺憾，在亦真亦幻中让梦不灭。
        风吹过流年，一夜孤笛听得庭院幽冷重门深，遇见的，记住的，倏然回首，尹派艺术已是百年之龄，泛黄的记忆忧伤了芳华越剧团几代人的心。
       那年初春，老先生走了，起点终点，此生，你为归人。无谓高山仰止，桂子芬芳！越剧将孤独许给了你，你用一生的陪伴归还，从此天长地久直至沧海变桑田，这是一个戏曲伶人一生的誓言。如今，尹门四大弟子中，茅威涛最具权威，“ 梅开三度 ”早已成为越剧乃至戏曲界的代表，至今无人超越；赵志刚作为尹桂芳亲传弟子中唯一的男性小生，在越剧这个所有角色均由坤角担承的剧种里显得有些先天不足，但其独特的男子嗓音和清润温雅的扮相，加之流畅深情的舞台表演，赢得了“ 越剧王子 ”的美誉；王君安，尹老的关门弟子，身段扮相嗓音皆被称之最像老师，尹韵浓厚，台风干净；个人而言，我最钟意萧雅，在继承了尹派传统韵味的基础上，加入昆曲元素与美声唱法，让人听之有瘾，戒之不舍。
        时光仿佛从上世纪四十年代尹桂芳先生名动越坛成为越剧皇帝飘然回到了今天，静守芳华几十载，如今的越剧界早已是“ 十生九尹 ”，然尹派小生依然孤独，依然恬淡，如一方睡莲，在无尽的碧色里，无尽的蔓延。