对联的禁忌

月弈星云

对联是中国文学史上有着一千多年历史的一个文化品种，她小巧精致，集对称美，和谐美，语言美于一身,深受大众喜爱．创作对联除了要遵循字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐这些基本要素外，在格律上还有几个比较重要的禁忌, 即几种应尽量避免的情况

月弈星云

现分别简述如下：
1、忌同声落脚
这里的同声落脚包含了两个方面的意思。
第一、对联上下联最后一个字不能平对平或仄对仄，同声收尾乃对联大忌，一般来说，在平仄安排上，上联最后一字应是仄声，下联最后一字应是平声，非特殊情况不能移易，即所谓的对联应“仄起平收”。
如：党恩比海深；人心向阳红。  虽然立意好，声律上却犯忌。
第二、由多个分句组成的长联，要求各分句的句脚不能全是同声。这是为了避免声律上的单调。具体句脚平仄规则可参看可儿老师第一讲的讲义。

月弈星云

2、忌上重下轻
对联是具有对称性的文体，作联一定要忌上联气盛，下联气弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。对联的上下联要基本保持平衡或下联略强于上联。如：
万仞惊峰承日月； 一株柔柳伴花枝。前句高唱，后句低吟，就犯了轻重不能匹配之忌。

月弈星云

3．忌三平尾或三仄尾
三平尾指的是下联最末三个字,都是平声。三仄尾指的是上联最末三个字,都是仄声，这两种情况读起来都很单调，在创作对联时，要尽量避免。尤其要注意不能犯三平尾之忌。
如：一年春作首==万事公为先。就犯了“三平尾”之忌

月弈星云

4．忌孤平
“孤平”的概念有很多种版本，比较常见的是，在五个字以上的句子中，除句脚外全句只有一个平声字,且这个平声字夹在仄声字之间，叫犯孤平。七言句式中的“平仄仄平仄仄平，因为第一个字平仄不论，也被归入孤平句式。为什么犯孤平是失律呢？不是有“一三五不论，二四六分明”的说法吗？回答这个问题，首先要回到律诗的基本要求上来看，律诗最基本的要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行。如平平平仄平，是合律的；而仄仄仄平仄，却是犯忌的。五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平．中国楹联学会０７年推出的＜联律通则＞中，没有将＂孤平＂列入对联禁忌，但为了使声律更和谐，作联时还是尽量避免的好．

月弈星云

5．忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。但对联中一般不允许“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对,如“法界”对“世界”。异位重字,就是同一字出现在上下联不同位置。如:业流不住勿贪境；命运相同不恨人。“不”字异位相重。同位重字和异位重字都是对联之忌。不过,有一种特殊的“异位互重格式”是允许的,如：本无月缺月圆，它随顺你；虽有花开花落，你任由它。、联中的“它”和“你”异位互重是允许的。个别多少带有衬字性质的虚词的同位重字也是允许的，如：漏网之鱼,世间时有脱天之鸟,宇内尚无。“之”就属于虚词重字。

月弈星云

6．忌合掌
所谓合掌,指的是上下联部分或者全部内容雷同。如：“长空展翅；广宇翔云。长空即广宇,
展翅即翔云,下联的意思重複上联,這樣,八个字中,四个字便白用了,对联字数本就不多(除非长联)如果再重复，就沒多少內容了，所以要忌合掌。避免词句雷同。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，则无伤大雅。

月弈星云

7、忌上下联无关
上下联无关即所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的
联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一
的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。如：春风得意；寒露浸心。前后不对板。再如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。 上下联两两无关。不成为对。

月弈星云

8、忌无特色，无内容的平庸之作。
所谓平庸，就是内容不好不坏，格律也没什么问题，但就是平淡无奇，给人留不下什么印象。创作对联，要追求真情实感、通俗自然。追求“错采镂金”之美和“芙蓉出水”之美，给自己定一个较高的标准，才能通过不懈的努力达到较高的境界。

月弈星云

对联重复用字的几条规则
一、上联和下联各有重字，必须上下同位，对位。
如：广州六榕寺联
大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑世间可笑之人
三个“容”字重复，与之相对的是三个“笑”字重复，均为同位，对位，词性、平仄皆工。
再如：贵阳九华宫戏台联
花深深,柳阴阴,听别院笙歌,且凉凉去;
月浅浅,风翦翦,数高城更鼓,好缓缓归。
该联叠字重复，上下联的重字两两同位对位，字工律谐意美。