渔家傲～组词 次韵凤君

白领丽人

（一）相识
立尽芳堤归晚燕，渔舟泊岸关螺旋。徐步西园幽念转。环看遍。书郎飘逸身前见。
萍水相逢红满面，君还搭讪东风懒。莫若同游蹊畔远。俺屑盼。平生最厌轻浮汉。

（二）相别
别那瘟神人感暖，青天也把浮云散。闲望红花如舞伞，斜首盼，书郎仍立西园看。
何鹿勾来心撞遍，灵魂散落通山见，渐觉空蒙羞满面，思绪断，春愁拂去回闺苑。

（三）相思
静夜推窗明月盼，香宵瘦尽灯花散，倒榻和衣犹自怨，虚影看，朦胧幻作书郎面。
似恨人间相遇晚，无由绣枕深深攥。笑是从今难再见，灰飞遍，空留寥落红妆院。

（四）相见
一宿无言私话断，阶前眺远添妆懒，久伫为谁空对院，闲思卷，忽生一念芳堤看。
孤影幽幽花枝伴，娇阳无意怜香汗，不意谁人轻递绢，回眸看，叮咚锣鼓心敲乱。

（五）相游
莺鸟争啼旋曲院，澄湖剪水斜飞燕，圈点涟漪心乐遍，蹊畔转，香花笑曳迎风卷。
远望云低峰顶掩。书郎呵语题诗浅，执手求猜疑趁便，清绪返，羞颜怎地由君见。

（六）相聚
月老红绳疑似断，心头几被愁翻转，已隔三周无会面，人慨叹，苛求欲念何相半。
忽地手提声浪卷，书郎有约倾杯盏，恨那天长难到晚，车路远，翩翩君影终来现。

（七）相亲
忘我玫瑰枝束线，书郎俊秀摧心乱。钻介迷人投入眼，含颦怨，相依一世难容断。
月夜芳堤相拥伴，羞红满面梨涡浅，约法三章朝夕见，斜偷看，书郎举指沉吟遍。

伍毅

从风格来看或许写成曲会更合适呢，呵呵。

云平

眼花缭乱，审美疲劳，欲说还羞。

云平

始终觉得词牌应是词的一部分，应契合才好。《渔家傲》还是比较中性的吧。

[发帖际遇]: 云平参加每周的篮球活动，奖励现金28元.

白领丽人

一路谢过几位夫子鉴赏。问好！

且先解释此组词的构思和前因后果，个多月前小妹无意中在别家论坛看见凤君的组词，由于每当小妹看到有生韵、窄韵的诗词，都会步上一首，以作练习之用，所以一时技痒，便一口气正经的步韵了七首，却凤君嫌写得没多变化，再细读凤君之词，的确每首都有着关连且风趣，忽尔想起，渔家傲是词牌，也是曲牌，格律与词牌同。所以便试着用曲的手法，夸大的再次演绎这七首，但既然凤君已经以词为题，小妹也懒得改作曲为题。

再分析这个牌子：渔家傲　

此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有‘神仙一曲渔家傲’句，便取‘渔家傲’三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个三字句，每句用韵，声律谐婉。
此调南北曲均有。南曲较常见，属中吕宫，又有二体。一体字句格律与词牌同，有只用半阕者，用作引子；另一体与词牌不同，用作过曲。

所以说；渔家傲既是词牌名，又是曲牌名。

‘渔家傲’原来属于讲唱文学的鼓子词，这种鼓子词在北宋的民间非常流行，内容一般都是切合题目。‘渔家傲’和‘渔歌子’一样，都是描写渔人生活的流行曲。我们最早见到的‘渔家傲’，内容切合题意的就是晏殊的‘渔家傲’了。‘渔歌子’亦名‘渔父词’；‘渔家傲’亦名‘渔父咏’，可见这种内容切合题目的格式是由来已久的。后来这种格式被打破，留下来的只是原来的词调名，但内容却很广泛了。

鼓子词是以鼓节拍的一种歌唱伎艺，它代表了宋词的一种表演方式，始用于北宋文人宴会间。欧阳修在李太尉席上写的’十二月鼓子词’，以十二首’渔家傲’分咏十二个月的自然景色。这种用一个词牌重叠几次描写同一内容的联章体也是来自民间的一种艺术形式。它不但好听，且易懂易记，为人民群众所喜闻乐见。欧阳修还用’渔家傲’词牌写了六首采莲曲，表现水乡村娃的生活。这些词清新活泼，充满了浓郁的生活气息。

欧阳修  渔家傲
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当，莲舟荡，时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一晌，惊起望，船头阁在沙滩上。

此词写采莲时女伴相寻、嬉戏欢乐的情景，读来妙趣横生，令人陶醉。现代读来，此调亦挟带着一点点曲的味道，可以说，对某些词牌，基本上是可以用轻松的手法去表达的。

再举例欧阳修的另一首，此首是词格：

渔家傲（近日门前溪水涨）欧阳修
近日门前溪水涨。郎船几度偷相访。船水难开红斗帐。无计向。合欢影里空惆怅。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风逐雨长来往。

欧阳修与年长晏殊二岁的范仲淹都是出自晏殊门下，二人所作的‘渔家傲’，虽然内容与原作不同，但基调完全是仿效晏殊的作品。在二人的努力倡导下，‘渔家傲’最终成为后来词人们最爱用的词牌之一，魏泰认为‘渔家傲’是创自范仲淹的说法是不准确的。

‘渔家傲’成为词人们喜欢的词调后，明蒋氏‘九宫谱目’入中吕引子。杜安世词三声叶韵，蔡伸词添字，都属变体。另外‘十二个月鼓子词’中，其十一月、十二月起句都多了一个字，欧阳修词云：‘十一月，新阳排寿宴。十二月，严凝天地闭。’欧阳原功词云：‘十一月，都人居暖阁。十二月，都人供暖箑。’这里因为是月令，所以多了一个字，但并非添字体。 本调六十二字；上、下阙相同，完全是由二首七言仄韵绝句诗加一三字句组合而成，不同的是‘渔家傲’句句押韵，而绝句诗第三句是不押韵。‘渔家傲’成为词人们最爱用的词牌之一后，也出现了不少名篇，于是‘渔家傲’又衍生出许多别名，如：‘吴门柳’、‘荆溪咏’、‘游仙咏’、‘绿蓑令’、 ‘渔父咏’、‘渔家傲引’、‘添字渔家傲’、‘忍辱仙人’、‘ 水鼓子’等。

再说‘渔家傲’，白马湖边乡土民歌中也真有这种曲牌，同‘西凉月’、‘虞美人’等都享有盛名，一段四句七字，在三四句之间夹有三个字的半句，很像‘十劝郎’等曲目中的口语衬词句，倒也琅琅上口，正符合地方乡土民歌中的口语规律，不过民歌已没有了上下阙的局限，可以连续流水几段，民间的东西总是那么不太上格律的。
要从字面去分析，原始歌词中还有渔家早年生活的影子，我怀疑早年这乡土民歌‘渔家傲’的曲牌是不是就产生于水乡渔家。在我印象中乡野的渔家人确实是挺傲慢的，他们终年漂泊，过着不定居的生活，地方员员管不到他们，有点放荡不羁，显得天高皇帝远。特别是那些渔家水妹子，风里浪里能行船，泼辣得很，没有一点阳刚的小伙子，还真不在她们眼里呢。


可以说如果凤君开先河的是‘满江红’，小妹断不会作大胆尝试变格，毕竟小妹与古人相较，火候尚差很远啊！

回凤君：
第2首 起2句云:别那瘟神人感暖，青天也把浮云散.
第3首,却忽地转为相思,是以觉得跨度较大
由于凤君只列七首，所以紧迫的情况下，二首上片的转结己交待了，如凤君再加几首，过场会铺展得开些。

[发帖际遇]: 白领丽人从衡阳火车站走到衡阳中心车站，省了现金2元.

伍毅

谢谢丽人。真的长见识了。以前对渔家傲的理解我是有偏差的。

白领丽人

早安！谢谢伍君再次临赏～　丽人同样是在学习中，伍君不用客气，亦佩服伍君的慧眼啊！

[发帖际遇]: 白领丽人从稻香村买月饼寄回衡阳，花了现金60元.

燕舞醉风

何鹿勾来心撞遍，这句如果用到相识的那首中去，更有味道。

燕舞醉风

一宿无言私话断，此句造作些，本来就无言，自然私话断了，不如“一夜无眠私语断”直接明了。

燕舞醉风

孤影幽幽花枝伴，这句应该是出律了吧。试改“倩影幽幽花影乱”