曲牌板位和板式

六也先生

1．南曲字數、句數、句法比較穩定，格律嚴謹，北曲比較自由，字數、句式或多或少，句法不盡相同。這些特點使得南曲以上板為主，板位設置規律嚴整；北曲靈活寬通，以散板為主。
2．板以節字
（1）南曲北曲上板的曲牌很多，特別是南曲，除了引子使用散板，其他過曲大多數均為上板。
（2）板以點韻，就是協韻的字都要上板演唱，韻字上不點板是非常少見的。
（3）板以分步，兩個字構成一個詞組，一個詞組算一步，一個文句由數步構成，一個曲牌由不同長短的文句構成。每一分步第一個字上板，使用板位來分清句讀。
（4）奇言句：三言句、五言句、七言句，其中以七言句為多，一般使用四板“二二二一”式。另外奇言句的第一分步的板位可以略去，即首步不上板。
（5）偶言句：通常采用“二二……”分步方式，和奇言句一樣，首步通常不上板，如果偶言句的末字是韻字，則前一板應略去，即板以分步服從板以點韻。
（6）北曲曲牌襯字多，且襯字可以占板位，所以同一曲牌的板位不盡相同，南曲同一曲牌的板位是固定的。


3．板以節句
（1）板以節句的都是散板，板位設在一文句的末字之後，用鼓簽輕擊一下板鼓。
（2）板以節句實際上是通過板位來對文句進行分句，北曲點板有相當打的自由度，源於北曲襯字較多，演員來不及趕字，就需要對襯字上板演唱，南曲曲牌一般襯不過三，且不占板位。所以北曲被稱為“死腔活板”，指的是北曲板位自由。
4．板式
（1）板式是板和眼的組合形式，昆曲中的板式有六種：散板、流水板、一板一眼、一般三眼、加贈一眼板、加贈三眼板。
（2）散板不點板，只在文句末尾用一般分句；流水板有板無眼，字字上板。
（3）加贈眼是南曲特有的板式，將曲牌節奏延長一倍。南曲各曲牌都有規定的板式和板位，而贈板則是在這種板式基礎上增加板位，贈板既不點韻也不分步，是在文句中本沒有板的地方點了板，是“有板之聲而非板位”的板。加贈三眼板最能體現南曲一唱三嘆特色的，是南曲中常用的板式。

六也先生

回复 琼箫 的帖子

近日身体微恙加上宿疾困扰因此上网的少.迟於回复尚请海涵:

文中所述这几种板式是各类曲在节奏上的区隔分类,因此我要说明的是让大家能有这类的概念分类,因此需要了解各节奏板式的分类方式,而所谓[板眼]是我国传统音乐和传统戏曲唱腔的节拍。每一小节中的强拍，多以鼓板敲击按拍，称“板”；次强拍及弱拍，则以鼓签或手指按拍，称为“眼”。合称“板眼”。然而我这理也必须稍微提一下昆曲或说南曲与北曲的腔格是有一订差异性的,如昆曲的南曲唱腔讲究入声字，可以说是“逢入必断”。其实京剧程派也有入声字的唱法，着名程派艺术家赵荣琛先生说过“昆曲入声字在京剧中叫‘短音字’”。脍炙人口的程派名剧《锁麟囊-春秋亭》“二六”中“隔帘只见一花轿”一句就有“隔”丶“只”丶“一”三个短音字，不过程派的短音字比昆曲入声字还是略长些。昆曲中的北曲曲牌没有入声字，这些字分别派入平丶上丶去三声，字音也有很大变化。如以上唱段中的“落”字北曲中念“lao”。北方人平常说话“这鸟怎么落这（儿）了”。“隔”念“亍(chu)”北方人常把“隔壁”念成“亍壁（儿）”，只有的“只”北曲中念“紫”；颜色的“色”北曲则念“晒”；休得把的 “得”北曲中念“逮”或“得A（切）”，咱们的“咱”北曲念“杂”，请注意《长生殿》“絮阁”中一段北曲[喜迁莺]唱词中“得”“咱”和“只”三字的发音。

而北曲的形成较多继承了北方说唱艺术的成份，如诸宫调丶市井叫卖声丶小唱等，因此北曲的单支曲牌的格律要求比较宽泛，板数不定，可增可减，衬字多少不拘。而南曲的形式主要继承了宋词以及民间歌曲，因宋词丶民歌的结构比说唱音乐要严谨得多，因此南曲保持着基本的小节数（也就是板），它的衬字较少，且不占板位，有“衬不过三”之说。由于南曲曲词相对固定，曲调的小节数（即板）也相对固定

紧接着我简要说明一下上述几种板式节拍:

1:一板或一眼都是一拍,在一般情况下，板位相当于今国际通行记谱法的强拍位置，眼位则相当于弱拍位置（只是位置相当，并不都意味着强弱规律的相当）。一板一眼的节拍形式,称为“一眼板”（相当于2拍子）。其板位在第1拍，眼位在第2拍,也就是2/4拍子。
4/2拍子节奏的昆曲曲牌称为急曲，也就是上述一板一眼的曲牌。它们也有定式。如：[画眉序]6句21板；[滴溜子]7句22板；[滴滴金]6句21板；[鲍老催]7句23板；[双声子]6句21板等等不一而足。

2.一板三眼的节拍形式,称为“三眼板”（相当于4拍子）。其板位在第1拍，头眼在第2拍,中眼在第3拍，末眼在第4拍,也就是4/4拍子。
昆曲南曲的慢曲是4/4拍子的,他的板式相对也是固定的,如[山坡羊]14句54板；[风入松]6句20板；[桂枝香]11句45板；[懒画眉]5句27板；[一江风]8句37板；[步步娇]6句26板；[好姐姐]6句21板。

3.有板无眼的节拍形式,称为“流水板”（或称全版相当于1拍子）。每拍皆为板位，但不能理解为每拍都是强拍。 全板相当於１／４拍子，用於节奏极快的舞蹈身段。如:《思凡》中最后一支曲子是[风吹荷叶煞]，它是急曲流水板4分之1的节奏!

4.无板无眼的节拍形式，称为“散板”。亦即自由节拍形式,而昆曲在节拍上最大的特色是散板，也就是说只有音符而没有节拍，散板是演唱者依剧情的需要而自订曲词的长短按照音符的高低唱出，这完全是由诗词的吟唱演变而来。如昆曲剧套的引子曲几乎都是散板!

其他各板如赠板或加赠板都只是原曲上放慢节奏拍子演唱以利剧情之便!

乐咏居士

此理论性的知识至为重要，六也先生辛苦了，若是能用实例对板眼加以说明，我想，大家定能更快地理解。谢谢你。