心儿再灌--格律诗基本知识

贺兰心儿

如果你能把前面的平平仄仄组合式都忘掉，只记住四式标准句和粘对规则，并会推导出各式组合的绝句律诗来，你就把格律的全部外部形式消化了。大家可以自己推导一遍，还可把押仄韵的绝句推导一下，作为练习作业吧。

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当然，这些外部形式的句子及其组合是允许有些变化的。若通晓变化，会给写作格律诗带来方便。下面讲到这些变化时，标准句中某些字平仄的变动，叫做拗，拗而能救，叫做拗救。下面就讲拗及其是否能救，如何救。

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第四，拗和拗救
    ①拗有大小。格律诗有两种拗，一拗孤平，二拗三平调（三平尾）；此两拗是最不允许的，是为大拗。这两拗中只有拗孤平能救，允许拗，但必须救；三平调没得救，不许拗。除两种大拗之外，平仄不论的地方，平用了仄或仄用了平，都可列为小拗。拗三仄尾，最好改正，实在不好改，也可从宽。

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②格律诗的拗救中，拗而有救的标准句型有三种（字下带“  ”者为拗救字）：

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一是本句自救型。即平平平仄仄或仄仄平平平仄仄。此种句型的倒数第二与第三字，可以互救，允许平仄互换，即末尾三字“平仄仄”可为“仄平仄”。例如：前例李白 “仍怜故乡水，万里送行舟”；刘长卿“长江一帆远，落日五湖春”；王昌龄 “欲问吴江别来意，青山明月梦中看”；王之涣“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。此种拗救，应当注意，此时倒数第五字须保留为平，不要同时改成仄为原则。我有两句原来没注意，应当改：“去岁几经此门过，玫瑰今日为谁开”，改作“去岁曾经此门过，玫瑰今日为谁开”；“珍重一生百年伴，爱其德范子孙弘”，改作“珍重人间百年伴，爱其德范子孙弘”。

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二是对于可能出现孤平的那个句型去救孤平。即“孤平拗救”。这个句型就是“仄仄/平平仄仄平”（其他句型不在孤平范围之内，不要扩大化），倒数第五字用了仄，变成“仄仄/仄平仄仄平”，整个句子除韵脚那个平之外，只剩一个平了，这就叫犯孤平。如此孤平，不能不救。怎么救？唯一的办法就是将倒数第三字故意用平以救之。即救成“仄仄/仄平平仄平”。例如：我曾有句 “每逢思故园，归梦童心复”；许浑“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。若七言孤平，将第一字故意用平改作“平仄仄平仄仄平”，不是也救了吗？不行！因为第一字离韵脚太远，对音韵的调节最不起作用，形似救了，但于事毫无补益。所以，用倒数第三字故意用平的“仄仄仄平平仄平”是唯一的救法。例如：我又写过“梅子为何花不开”这样一句拗救句，“梅”不算救，“花”才是救。

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三是可以依赖对句行救的句型：即仄仄平平仄。
    仄仄平平仄作为出句，一旦第四字拗而变成仄仄平仄仄，可用平平仄仄平对句去补救，将第三字故意拗成平平平仄平以救之。仄平平仄平救本句孤平的形式去救仄仄平仄仄都可以。例如：孟浩然“落日池上酌，清风松下来”；白居易“野火烧不尽，春风吹又生”； 黄庭坚“舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年”。

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由于仄仄平平仄句型允许三不论（第三字可平可仄），当此句拗成五连仄而变成仄仄仄仄仄时，亦可用仄平平仄平或平平平仄平去救。例如：孟浩然“人事有代谢，往来成古今”；于良史“掬水月在手，弄花香满衣”；杜牧“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”；岳飞有两句云：“好山好水看不足，催趁马蹄明月归（原句为‘马蹄催趁月明归’）” 。

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③拗而可以不救者，是指下列情况下的一三五不论（以七言句为例）：第一个字什么时候都可以不论；若不犯孤平，三（或五言的一）亦可不论；若不犯三平调或三仄尾，五（或五言的三）亦可不论。

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第五，律诗三忌——合掌、雷同与上尾。