三句半【小强】

竹皮儿 · 发表于 2011-9-26 17:55

灌水又接龙
油坊满堂红
大家来喝彩
快哉

竹皮儿 · 发表于 2011-9-26 17:56

“十七字诗”又称“无赖体”，俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”，全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。十七字诗不仅保持了一般诗歌的概括性、抒情性和音乐性，又往往在协调中增加不协调的成分，增加了趣味性、通俗性，极具幽默诙谐的韵味。来自民间，构思巧妙，尤其是最后二字，结构突兀，极尽诙谐幽默之能事，颇具“画龙点睛”之妙。所以，十七字诗“虽为小道，亦有可观焉”，很是为广大劳动人民所喜爱。后来，这种变体诗最终发展成为一种“顺口溜”（“打油诗”）式的民间曲艺形式，即人们通常所说的“三句半”。
　　明人冯梦龙撰《古今谭概》、郎瑛撰《七修类稿》和清人褚人获撰《坚瓠集》、独逸窝退士撰《笑笑录》等笔记小说中都记载了一则情节、文字大同小异的十七字诗故事：明正德年间（1506—1521年），有一人好作十七字诗，且才思敏捷，触目成咏。时徽郡天大旱，太守不思兴修水利，却率人下跪祈雨，连求几天，仍是晴空万里。这个人便作十七字诗嘲之：
　　
　　“太守出祷雨，万民皆喜悦；昨夜推窗看，见月。”（《笑笑录》所载的前两句作“太守求雨泽，万民多感德，昨夜推窗看，明月。”）
　　
　　太守得知后大怒，马上派人把他捕至衙门，说：“听说你善作十七字诗，好！我现在就罚你以我的别号‘西坡’当堂题写一首十七字诗，若写得好，就放你回家。否则，要用大刑。”话音未落，其人已出口咏道：
　　
　　“昔人有东坡，今人有西坡。若将二人较，差多！”
　　
　　太守听后，勃然大怒，将其重责十八大板。没想到，板子还未打完，其人又诗兴大发，吟诗一首：
　　
　　“作诗十七字，被责一十八；若上万言书，打杀。”
　　
　　太守听后，真是哭笑不得，最终以诽谤、侮辱朝廷命官罪将其发配郧阳充军。其人的舅父闻讯赶来给其送行。甥舅相见，抱头痛哭。其人触景生情，又作诗一首：
　　
　　“发配到郧阳，见舅如见娘。两人齐下泪，三行！”
　　
　　原来这个人的舅舅一目失明。
　　
　　来到发配之地，郧阳县令听说他是个作诗奇才，想见识见识，令他吟诗一首。这时县令的太太刚好从后堂走过，这个人见县太爷妇人虽然颇有几分姿色，但却是一双大脚，便即兴吟道：
　　
　　“环佩响叮当，夫人下画堂。金莲三寸小，横量。”
　　
　　县太爷听后，又好气，又好笑。

竹皮儿 · 发表于 2011-9-26 17:57

文体格式
　　从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。十七字诗不仅保持了一般诗歌的概括性、抒情性和音乐性，又往往在协调中增加不协调的成分，增加了趣味性、通俗性，极具幽默诙谐的韵味。来自民间，构思巧妙，尤其是最后二字，结构突兀，极尽诙谐幽默之能事，颇具“画龙点睛”之妙。所以，十七字诗“虽为小道，亦有可观焉”，很是为广大劳动人民所喜爱。后来，这种变体诗最终发展成为一种“顺口溜”（“打油诗”）式的民间曲艺形式，即人们通常所说的“三句半”。

南极仙翁 · 发表于 2011-9-26 23:07

不错，建议单独发贴。

南极仙翁 · 发表于 2011-9-27 12:53

大家来喝彩
油坊乐开怀
众客展“油”才，
乐来

林久章 · 发表于 2011-9-27 12:56

众客展油才
仙翁歌喉开
南极不算远
骑着毛驴来

南极仙翁 · 发表于 2011-9-27 17:56

骑着毛驴来
上坐果老仙
有心结善缘
听言

南极仙翁 · 发表于 2011-9-28 14:50

有心结善缘
满地凯歌旋
夜来明月悬
（哎）
未眠

竹皮儿 · 发表于 2011-9-28 15:01

夜来明月悬
亲临大观园
清晨一睁眼
梦完

南极仙翁 · 发表于 2011-9-28 16:19

清晨一睁眼
满地菊花颜
秀色当可餐
扯淡

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