[文献资料] 【诗词格律大全】

江上飞鸿

格律诗词的概念
　　诗和词都是韵文。格律诗词，故名思义，就是遵循一定格式和规则的韵文。这些格式和规则都是通过诗词中的字、词、句表现出来的。字有音、形、义三要素，格律诗词对字的要求主要是指字音。字音由音节和声调组成，音节构成韵，声调体现平仄。词则通过词性和构词方式表现对仗，比如名词对名词、动词对动词等。句式表现在一个句子中的字数多少与节奏，比如，诗是整齐的句式，一首诗中或五字一句，或七字一句。词是长短句，每句字数不一样，但哪句长哪句短是有规则的。这些字词句的格式和规则组成格律诗词的基本要素，我们通常把押韵、四声、平仄、对仗称为诗词的四大要素。

江上飞鸿

　　一　押韵
　　韵是诗词格律的基本要素之一，诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

江上飞鸿

　　一首诗词有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

江上飞鸿

　　诗词中的韵，大致等于汉语拼音中韵母。大家知道，汉语拼音一个字是一个音节，一个音节由声母和韵母两部分组成。一种韵母就是一种韵，韵母相同的字就是同韵字。 如“东”dōng、“同”tóng、“隆”lóng、“宗”zōng、“聪”cōng 等，它们的韵母都是 ong，所以它们是同韵字。

江上飞鸿

　　凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

江上飞鸿

试看下面的一个例子：
　　南歌子　[宋]张泌
　　柳色遮楼暗，桐花落砌香(xiāng)。画堂开处晚风凉(liáng)，高卷水晶帘额衬斜阳(yáng)。
　　这里“香”、“凉”、“阳”押韵，因为它们的韵母都是ang。
　　在汉语拼音中，韵腹 a、o、e 前面可能还有 i、u、ü 组成另一个韵母，如 ia、ua、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、uen 等，这种 i、u、ü 叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：“麻(má)”、“家(jiā)”、“瓜(guā)”的韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起来是同样和谐的。

江上飞鸿

　　押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。

江上飞鸿

　　但是，为什么当我们读古人的诗词的时候，常常觉得它们的韵并不十分和谐，甚至很不和谐呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现化的语音去读它们，自然不能完全适合了

江上飞鸿

例如：
　　山　行　[唐]　杜牧
　　远上寒山石径斜(xié)，白云深处有人家(jiā)。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花(huā)。
　　这里的“斜“字在唐代读作sia(s读浊音)，和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是和谐的。今天我们当然不可能(也不必要)按照古音去读古人的诗词。

江上飞鸿

　　古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代和口语还是基本上一致的，依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就较为不合理了。今天我们如果倚声填词作诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗词时，却还是应该知道古人的诗韵。