对联的组句技巧

南极仙翁

四、分总

　　像列品法排列物品那样组句，但有分述有总述的制联方法称为分总法。使用分总法，必须集三个以上的物品并列排列，而且中间不用其它词语混杂间隔。分总法主要有先总后分和先分后总两种形式。

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1.先总后分

　　请看北宋文学家刘攽对王安石联：

　　三代夏商周；

　　四诗风雅颂。

　　刘攽才华出众，王安石有意以此联难他，然刘稍思片刻便对出了下联。此联难度在于解决下联总括数目与列品数目字、义与上联的矛盾，或多或少都很难成对。刘以巧取胜，别开洞天，从《诗经》中独辟蹊径。风、雅、颂为《诗经》的四个组成部分，其中雅分大雅、小雅，历史上通称为四诗。以“四诗”对“三代”，以“风雅颂”对“夏商周”，妙语惊人，被称为传世绝对。

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2.先分后总

　　先分述事物的几个种类，再进行总述，如：

　　雪月梅花三白夜；

　　酒灯人面一红时。

上联雪、月、梅花是分述，三白是总述；下联酒、灯、人面是分述，一红是总述。

　　邓琰的自题碧山书屋联也属此类：

　　沧海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；

　　少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。

　　作者在这副联中，上下嫌分别用九种事物排列，这种对法又称连环法，此联即为九连环，环环相扣，节奏紧凑，音调铿锵，回环跌宕，气势宏大，可谓波澜壮阔，在对联中是不多见的。制作这种对联，应当注意上下联所排列的事物、结构必须一致，比如上联是偏正结构，下联也应当采用偏正结构。

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五、缺如

　　子曰：“君子于其所不知，盖缺如也。”（《论语·子路》），缺如这个名称，即取于此。这里借指人们在作对联时故意空出某个字让别人去填补，两联意的重心则正在空出的字上这样一种情形。请看一户穷人写的春联：

　　二三四五；

　　六七八九。横批：南北

　　从字面看，读者便知作者在做文字游戏。上联缺“一”字，下联缺“十”字。这到底是什么意思呢。这要从所缺之字的谐音上去理解。“一”与“衣”谐音，“十”与“食”谐音，加上横批所缺“东西”二字，作者的意图就不言而喻了，原来全联的意思就是“缺衣少食，没有东西”。此联立意奇巧，很形象地表达了穷人过年三难。它不但是一篇缺如联，还是一副数字联，若把它视为谐音联也是可以的。

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请看一副嘲庸医的对联：

　　未必逢凶化；

　　何曾起死回。

　　相传有一个叫“吉生”的庸医，水平低下，却爱自吹，有人便在其门上贴了这副楹联予以嘲讽。在上下联镶嵌的成语中，每个成语都故意漏写了一个字，所漏写的字合起来恰是他的名字。这样的漏字法作的楹联，艺术效果比不漏“吉生”二字更佳。

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再看一副贺婚联：

　　人称新郎新娘，原本是旧相思一对；

　　你吃喜糖喜酒，能不有　风味几番？

　　这副联中故意漏去一字，让前来贺喜的人自己去品味，自我感觉用什么字好就填上什么字，填不上来，说明这种风味难以用语言表达。这一漏字，正是寓联意于联外。

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据说，袁世凯死后，有人写过这样一副对联：

　　袁世凯千古；

　　中国人民万岁。

　　这副楹联故意不按楹联作法之常规去写，上联五个字，下联六个字，使其不能成对，这样的对联按属对要求是绝对不可以的。但此联正是用属对中的“失对”术语，向人们暗示“袁世凯对不起中国人民”之意，作者利用缺如的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此，方使这一巧联流传于世。

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六、重言

　　重言，就是在一联中多次使用某个或某些词语，以取得某种艺术效果。

　　有以一个字为单位进行重言的。如：

　　赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰骋时毋忘赤帝；

　　青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天。

　　这副对联题于湖北当阳玉泉山关帝庙。上联重言“赤”字，下联重言“青”字，比为单字重言。

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也有以几个字为单结重言的，如：

　　慕汉宋两完人，文章绝世，书法绝世；

　　称巴蜀一胜境，琵琶有声，铜锣有声。

　　这副对联题于四川云阳张飞庙，上联重的“绝世”，下联重的“有声”，都是以两字为单位的。

　　如浙江天台山方广寺的长联：

　　风声水声虫声鸟声梵呗声，总和三百六十击钟鼓声，无声不寂；

　　月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空。

　　上联重言“声”，下联重言“色”，佛理通秀，妙不可言。

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七、两兼

　　两兼即指在一副对联中一个字可与前后的字同时组词，在读时可读成两种组合句式，两种效果。