重游拙政园（老帖子重新整理）

江南铁鹰

前几日有事回苏州，事毕后还有些空余时间，一时兴起，独自去了拙政园。
想起数十年前在苏州工作的时候，这里是经常来的地方。
那时，我刚刚从四川调回不久，在苏州园林局下属的园林学校任教。本来是教语文，后来根据需要，由我给二年级学生新开了一门课——“苏州园林艺术与文化”。因为没有现成教材，只好带着学生到各个园子里去上课，一面现场教学，一面把相关资料收集回来。然后汇编了一本《苏州园林诗文匾额注释》，做了以后学生用的教材。

拙政园，是苏州园林的典型，也是中国私家园林的标本，很自然就成为我编篡教材与上课的首选。那段时间，我几乎天天要来。
接触拙政园多，还有另外一个原因：我的妻子随我一起调到苏州后，工作的第一个场所就是拙政园。

记得第一次走进拙政园的时候，我们还没有调来苏州，那是我们旅行结婚的途中。我们从南京一路游来，镇江、常州、无锡、苏州。到苏州后去了两座园林，一处名胜，还有一个寺庙。寺庙，是出名的寒山寺，名胜，是著名的虎丘，园林便是留园与拙政园。
那时还年轻，自己没什么文化可言；又处在“文革时期”的76年，拙政园里许多包含文化底蕴的内容都撤下去了，眼睛看到的只是些亭台楼阁与山山水水。那些厅堂门前的楹联匾额，那些影壁粉墙上的石碑石刻，还有里里外外各处悬挂的中堂、字画，都被悄悄的收在了仓库里。当初眼中的拙政园只是一副空洞、落寞、悲凉的景象。
故而，拙政园并没有给我留下太多的印象。

江南铁鹰

我对拙政园真正了解，还是要从编写《苏州园林诗文匾额注释》开始。因为在苏州园林技校教书，开了一门课“苏州园林艺术”，讲的就是苏州园林的诗文与匾额。没有现成教材，我编写了这部书稿做教材用。
你现在走进这样一类古典园林，或者是哪一处名胜古迹，总会看到详尽的介绍。让人们对这个地方有个大致的了解。当初这些都没有，假如你对这些地方的历史文化一无所知；那么，你走进这样一座园子逛上一圈，恐怕是什么也不会看明白。像拙政园这样历史悠长，文化底蕴厚实的园林精华，需要了解的还远不仅仅是简单的介绍。园子里的一堂、一厅、一廊、一榭，甚至是一石、一树、一花、一草！都包含着丰富的文化。这种文化，既不是简单的造园艺术，也不是单纯的书法与绘画，而是一门十分复杂的，中国所独有的园林文化艺术。
关于苏州园林，有这样几句话：“立体的画，有形的诗，看得见的音乐。”这三句话，毫不夸张的表现了苏州园林的特点，做为代表作的拙政园自然就体现的更加完美。

我说不上对苏州园林文化艺术有研究，充其量是知道一些皮毛，不如先从拙政园的名字谈起。
“拙政”，这个名字，是明朝嘉靖年间御史大夫王献臣所提。取意西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻（音：yù,<书>卖）蔬，以供朝夕之膳（馈）……此亦拙者之为政也，”之句。其实是他自嘲“只能把种菜、浇园子当作自己的政事。”当时，许多人官场失意，每每回去造个园子，说是“大隐隐于市”，其实心还是在朝廷。
王献臣被贬谪，回到苏州，买下了元朝时候的大弘（宏）寺，那块地是唐朝诗人陆龟蒙的住宅。他和明朝大才子，著名的吴门画家文徵明是好朋友，便邀请文徵明为他设计规划营造拙政园。以后，园内虽然添加了许多建筑物，当时主体风格还是一定程度上保持了原设计。特别是中部，更加可以集中体现明朝私家园林的特征，所以，拙政园被明确为具有明代风格的私家花园。其实，拙政园几经变迁，早已面目全非，我们可以看见的建筑，已经是清朝咸丰年间重建。
王献臣的儿子是个败家子。拙政园传到他手里不久，一夜豪赌就把偌大的园子输掉了。从1509年到现在，拙政园算起来已经有500年历史，可谓历经沧桑。这数百年间，也不知道换过了多少主人，园子也是时分时合，直到现在对外开放的这部分园林，也只是占了实际园林面积的大约三、四成。今天的拙政园辖地83.5亩，开放部分73亩，我们可以看到的就是晚清重建的38亩，其余住宅部分，现在是太平天国忠王府纪念馆和苏州园林博物馆。

江南铁鹰

拙政园的结构呈东西向不规则长方形，位置在苏州东北街178号。它是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，1997年被联合国教科文组织（UNESCO）列为世界文化遗产，迄今为止同时获此四项殊荣的，全国仅拙政园一处。
如今提供游客开放游览的拙政园，大门开在东园。园子分成东、中、西三部分，原本开设在中部，远香堂之南的正大门，现在是“忠王府纪念馆”的大门。
拙政园的三个部分就风格而言，可谓迥然不同。东园：开阔疏朗，体现一种十分明快的格调。园中建筑物稀少，却以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，几座堂榭阁亭反而成了点缀。大面积的草坪，高大的塔松，还有几乎完全被植被盖没的流溪，隔水那森森的小山，很有一种欧洲园林的风尚。同时，也有一种野趣天然的感觉。
东园在明朝就曾经脱离了拙政园，明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一所得。当时这31亩土地已经完全荒芜，王心一购下后重新修建，用陶渊明的诗意，取名《归田园居》。陶渊明的《归田园居》共五首，在第一首已经很明白的道出了他的处世哲学与生活方式。
少无适俗韵，性本爱丘山。
　　误落尘网中，一去三十年。
　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
　　开荒南野际，守拙归园田。  
    方宅十余亩，草屋八九间。
　　榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
　　暧暧远人村，依依墟里烟。
　　狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
　　户庭无尘杂，虚室有余闲。
　　久在樊笼里，复得返自然。
东园《归田园居》的园艺风格，也的确与陶渊明的这种道家“无为”的哲学思想十分相近。
如今的东园似乎又加了一些半临时性建筑，比如竹廊，还有三五间茅草房。看上去似乎还是有点唐突，总算还知道采用竹子做材料，勉强也可以与整体格调相融了。

江南铁鹰

有点长，其余部分明天发吧。

江南铁鹰

东园与中园之间有一道围墙。那不是普通的围墙，而是苏州园林营造的一种常用手法。它的功能性方面与传统建筑的一般围墙完全不同，它的作用完全在视觉方面。目的就是隔断你的视线，将围墙后面的景色做一种遮蔽。这手法，在苏州营圆技法上称作“抑”，就是故意遏制你的视线，造成你视觉感上的错误。
墙的形式与结构，也与一般围墙不同。更严格说，是园林里一种“廊”。“廊”在苏州园林中使用非常广泛，形式也是千姿百态。从功能上看，位于东园与中园之间的这条廊，便是一条承担隔断作用的墙廊。
因为它只是人为用来隔断视线，营造时便不取直而求弯，不求平而刻意起伏。所有这一切都是为了去影响你的感官，让你不觉乏味与单调。即便是那道粉墙，也要在上面添加几许内容，让你沿着廊行走时更加兴趣盎然。
装饰粉墙的，一般说无非是石刻、石碑，也有红木、雕刻品、大理石镶嵌艺术品，或者就是书画。古代园林的主人多数自己就是一些文人雅士，即便是一般的达官显贵，也会附庸风雅，找一些当时的文人名流来吟诗作画。这些诗文墨宝，便由主人找工匠镌刻在石碑上，再镶嵌到墙上。
苏州园林的粉墙上，还经常采用的装饰是漏窗。在苏州园林里，漏窗起着非常重要的透视作用。采用了漏窗后的粉墙，不仅在自身更加别致秀美，而且可以将此空间与彼空间的景色相互转换与渗透，达到移步换景和扩大视觉效果的作用。

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穿过这条廊上的月洞门，便是拙政园的中部。
这里是整个拙政园的精华所在。面积大约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，极具江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，不仅造型各异，而且主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。
以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸。这是一座四面厅的建筑形式。此厅四面都是落地长窗，屋顶飞檐翘角，大气磅礴。厅名取意《爱莲说》。
北宋散文家周敦颐一篇《爱莲说》脍炙人口，千古流芳！“水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独 爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植， 可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子 者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。 ”
“远香”二字便源于此。可见古大大多都会借花草树木来抒发自己的胸臆。《爱莲说》中折射出来的就是那个时代的文人托物言志，不慕名利，洁身自好的生活态度，同时也表达了作者对追名逐利，趋炎附势的鄙弃。

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“远香堂”隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
当初一开始建造此园时，文徵明就发觉这块地并不太适合修建太多建。，因为地质松软，积水弥漫，而且湿气很重。因此文征明以水为主体，辅以植栽，因地制宜设计出了各个景点，并将诗画中的隐喻套进视觉层次中。园中至今仍留有许多文征明的对联与诗，其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借清风明借月，动观流水静观山”最能表现出此园的意境。 此外，园中所栽种的紫藤相传是文征明亲手种植。

江南铁鹰

中园设计了三条路线，一条南线，进入中部后沿着中厅“远香堂”的前面一直向西，途经依玉轩、小沧浪、小飞虹、香洲，荷风四面亭，最后直入西园。这条游览路线走在拙政园十分典雅的亭台楼榭等建筑群之中，宛如亲临天上的琼楼玉宇，欣赏的确是隔池的山林野趣。隔着一池碧水，你可以看见广袤的水面，还有在浓密的树丛中若隐若现的几处秀丽的亭角。
这就是苏州园林营造的一种意境——移步换景。设计一条游览路线，你却可以去欣赏眼前不断变化的各种景色。设计者已经有意识的在你的视觉范围内，设计了一条连贯的、不断变化的景点串联线。这些景点连线会在你的不知不觉中，引导你欣赏全部精华所在。
拙政园就像一幅巨大的立体长卷，任你从哪里开始欣赏，都会给你带来无比欢愉的美感享受。
如果你不愿走南线，那么，也可以选择走中线。你可以漫步在茂密的山林中，在蜿蜒曲折的山间小路上穿行。你可以登上山丘上的几座亭子，远眺整个园子，无论是春，是夏，或者是秋冬，四季皆可以体验不同寻常的意境。拙政园春日繁花丽艳，夏日蕉廊绰约，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，四时宜人，处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，是当之无愧的“江南园林之母”！此时的你，身在山野，远望天宫，南岸的琼楼玉宇便有了飘然若仙的感受。
北线又是一种情调了。
那条路线更加简约明快，一面是翠绿的沿墙竹林，另外一面隔着幽深的池水，你可以看见起伏变化的山峦、溪涧。那些华美的亭台楼阁，却一点也看不见了。你此时仿佛是在江南的乡间行走，没有铜钱臭，没有脂粉气，那是何等的超凡脱俗？
有很多初到拙政园的游客，会在拙政园里面迷路。因为在他的眼睛里，似乎每到一处都是崭新的景致。
这就是苏州园林的奥妙，它采用了大量先抑后扬、移步换景、改变尺度，等等技法，在视觉上增加了许多虚拟空间，会让人在不同角度获得完全不同的感受。
拙政园中部的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。其中形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。
你不觉得苏州园林真是一幅立体的画，一首有形的诗，一曲看得见的音乐吗？

紫墨长绮

恩，我慢慢看。外行看热闹，内行看行道吧。以前也看过一些园子，才知道是胡乱的看了一通。不知道园子的历史，文化，渊源。想想，古人那时起，都挺懂得享受。在住的“宅院”里，知道有山，有水，有画，有诗，诗情于山水中。让居住环境，安逸，雅致。“拙”真能想得出来，可能在他们的心里还是认为从政为正事，而这些山山水水的情怀是不得已而为之，心系国事。呵呵，真是中国古文人一特色呵。

江南铁鹰

再通过一道墙廊，便可以步入拙政园的西部。西部又称“补园”，是因为光绪三年（公元1877年），富贾张履谦接手此园，改名为“补园”。当时拙政园的腹地缩小到1.2顷，张履谦大举装修了相当多细致部份，因此奠定了拙政园今日之基础。
这条廊也很别致，是一条两面廊，术称“复廊”，位于中部这一面是旱廊，曲折蜿蜒；靠西部一面是水浪，起伏回旋，从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上，真是巧夺天工。
西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。
西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。 南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。
西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。
在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接有一处听雨轩。轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。
倒影楼以观赏水中倒影为主。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年（1894）特建此楼以资纪念。倒影如画景色绝佳。