风飘一夜 · 满目秋

醉笑陪君三万场

害我还要翻译一下，注释者曰：
从元代到明代各版本，“小桥流水“这句，平沙”都写的“人家”，只有《历代诗余》写成“小桥流水平沙”，《历代诗余》不仅这句不同，古道西风瘦马 的“西风”还写成“凄风”，因为下句“夕阳西下”，大概是回避重复字。王国维这里所引用的，大概就是根据《历代诗余》吧。

观堂即王国维。王国维字伯隅、静安，号观堂、永观。

醉笑陪君三万场

想起上学的时候，老师的说法是：“枯藤老树昏鸦”是实景，“小桥流水人家”是虚境，是作者心中对家园的怀念，这叫对比手法。

牵强，很牵强。

小桥流水人家，小桥流水平沙，一词之差，意境相去甚远。

小桥流水人家，如江南水乡般温馨，小桥流水平沙，则显荒凉。

还有，古道凄风瘦马，也有道理，马致远老先生不至于那么没词儿，翻来覆去用一个“西”字。

整体来看：

枯藤老树昏鸦
小桥流水平沙
古道凄风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯

似乎意境更统一，是不?

说实话，我也不是很懂。

醉笑陪君三万场

又考：这个版本的出处，注释者说是《历代诗余》

诗余，“词”的别名。

        我们来看看《历代诗余》是什么家伙？

       百度：《历代诗余》是大清康熙爷让大学士沈辰垣等人编著的。历史评价说：是书卷帙宏富，然编审尚未精详，书中有不少讹误需待订正。
   
         这就完蛋了。

        一是年代上看，元刊本明刻本之类的较早，时间上比较接近，切多种版本一致。
        二是《历代诗余》多有谬误，不足为据了。如把周邦彦《风流子》（新绿小池塘）说成是贺铸的，把南宋萧泰来所作《满江红》当做北宋词人晏几道的，因为两个人都号小山。

       所以目前教材上使用的，还是市面流行的“小桥流水人家”版。

醉笑陪君三万场

版本问题，似乎已经没有什么可争的了，“人家”绝对是正版。

可我还有个问题，就是王国维为什么选择这个“平沙”版？

作为一个国学大师级别的、对诗词曲的研究空前绝后的学者，不可能不知道另一个版本更权威。

王国维没做解释。

醉笑陪君三万场

另有白朴也写过一首《天净沙·秋》

孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，
白草红叶黄花。

手法与马致远那首一样，前两句意境颇为相近，而“一点飞鸿”则急转直下，呈现秋之多彩，开朗清健了许多。意境有大相径庭了。

醉笑陪君三万场

白朴也是元曲名家，与关汉卿，王实甫，马致远齐名，称“关王白马”。

醉笑陪君三万场

扯来扯去，胡思乱想，忽的又想起你。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。

呵呵，我这儿酸了一夜的文，不知你睡的是否安稳。

风飘一夜，满目皆秋。

桂子

一夜之间，气温骤降，满目萧条，和几个诗人闲侃秋思，想起几日前读过的醉笑的《 风飘一夜 · 满目秋》，借来一用，望文 生意。不当之处，多谅解。

醉笑陪君三万场

【注】：上周在某论坛写的，因桂子说要剖析一下此贴。故转贴过来，等着挨刀。

桂子

初步整理了一下，作者闻秋而悲，一起呵成，没作 如是说。笔者自作主张。

一.秋 从心生。

开篇
“隔着窗子，听得见外面的风吹着树叶，哗哗的响。

秋风瑟瑟，不时的从窗缝里溜进来，发出轻轻的咝咝的低吟，吹在背上，凉飕飕的。

起身拉紧窗帘，回到电脑前，看你的头像依旧亮着，想说句话，却不知该说什么，呆了半晌"。——这是作者的秋天，感觉秋 吹过树，从窗缝里溜进来，吹在作者的背上，此时的作者坐在桌前，思念伊人感怀万千。自然界的秋从外面来了，来的猝不及防，触到了作者的背，凉意弥漫着。
看你的头像依旧亮着，想说句话，却不知该说什么，呆了半晌——这是作者内心的秋天。自然界的秋天带来的身体上的凉意，而心头的凉意却是作者直面的那个人——相隔 千里却近在咫尺，无法言说的殇在作者的心里凝成一个无语凝咽的悲凉之秋。

想起西厢记里的词“碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染 霜林醉，都是离人泪。景色的秋天靠离人的眼泪来酿造。这是一个怎样的秋天呢，作者没有继续把自我的秋天无限的放大，而是笔锋戛然一转，回到了历史之秋。