学撞钟：月✪梅

军歌嘹亮

诸位大咖再来看看钟格还有米有问题。。

月上天香寻有迹，梅边绮梦了无痕。
问月能捎千里信，寻梅却落一身香。
三分月色全归念，一树梅花半入诗。
多情小月勾帘梦，烂漫春梅吻黛痕。
缘来邂逅梅红处，梦醒相思月白时。
玉带宽松陪月瘦，诗心老实许梅香。
情痴一点皆因月，骨傲三分自许梅。

军歌嘹亮

凑个热闹，手机发帖。。嵌字米涂色。。

捂脸。。残次品。。


月中自有天香色，梅下叹无绮梦痕。
问月能捎千里信，赠梅却落一身香。
十分月色全归念，一树梅花半入诗。
一弯新月勾帘梦，五福春梅匀黛痕。
天君露出月牙白，地主偏生梅眼红。
衣带渐宽陪月瘦，诗心到老共梅香。
情痴一点因为月，骨傲三分自许梅。

珠穆朗玛

十分月色全归念，一树梅花半入诗-------   夏目漱石说把“我爱你”翻译成“今晚的月色真美”就足够了。。 觉得就是这样的，，你不在，我的月色都归你。。。      很喜欢军歌这诗意深情的联句。耐读耐品

衣带渐宽陪月瘦，诗心到老共梅香-------衣带渐宽，月瘦的时候人亦瘦，但愿月圆之时，那个人可以丰满你的一切。。~~~~月圆人圆。   欣赏军歌的好联。

巫山烟云

诗钟的平仄要绝对的严格，其中是没有(中)可用的。

珠穆朗玛

转一个帖子。　作者：王彭年　【可以了解一下诗钟的大体形式，当然正格无疑是最工整的， 有的时候也可能会因意而稍有变，大家可以参考一下，不加讨论，只参考】

格律，是诗的表现形式之一，只有在律诗兴起之后，中国的诗才有了严密的格律。凭藉了诗有定句、句有定字、字讲平仄、句末押韵、对仗工稳这些规则和形式，诗歌呈现出抑扬顿挫的声调、鲜明的节奏感、优美的词句和对称整齐的结构，从而达到了形式、词句和声调上的统一，加强了它的艺术感染力和表现力，成为古典文学宝库中的瑰宝。

　　诗钟仅只是律诗中的一联，更具体一点说是七律的颔(颈)联，本身本无独特的格律，一切都依附律诗而定；诗钟一联两句十四个字，当然也就不可能有押韵的要求，因而对仗和平仄就是诗钟格律的主要组成。特别是平仄，既有一定的格式，再加上今古音的不同，问题相对来说就比较复杂。不熟悉的人往往会犯这样或那样的毛病，即使是高手，偶不注意，亦会出现疵瑕。

　　古汉语分为平上去入四声，上去入三声合称为仄声，这就是平仄。平声平而长，声调不升不降。仄，字面上的意思就是不平，故其声短而有升降；更详细点分，上声是升调，去声是降调，入声是短调。由于平声和仄声是根据字音的高低升降长短而分的，诗句中平仄的交错使用，必然能使声调多样化，吟咏之时产生一种声调铿锵的效果。

　　语音，随时代的推移和地点的不同，有着很大的差别；现今的普通话，就分为阴平、阳平、上、去四声。古音中的入声字于此则消失了，分别融入阳平和去声，也有部份变为阴平和上声。换言之，古今音的平仄不完全相同，至少那些成为阳平和阴平的入声字，是由仄声转化成平声了。如果今古不分，或各行其是，势必造成混乱。古代传留下来的诗词是一份宝贵的遗产，用的全是古韵，总不能一下子割断吧。是以，大部份诗词家均主张，旧诗词仍然要用古韵；诗钟更不必谈，当然应该如是。这点对于我这样家乡土音很重的江浙人来说，语音中本来就保留有入声字，问题还不算太大；而普通话讲得很好的北方人，反而会有些麻烦，那只好多翻翻字典，记住这些不同的字音了。

　　平仄在诗句中如何交错呢？由于诗钟仅只两句，故没有邻句粘连的问题，可以概括成两句话：本句交替，对句对立。诗句中每两个字为一音节，本句交错就是平平仄仄交替出现，对句对立则是既交替又与对句相反。每句第七字本是押韵的位置，于此则上句为仄，下句为平。因此，诗钟平仄的正格，实际上只有两种：

　　平起　平平仄仄平平仄 (1)
　　　　　仄仄平平仄仄平 (2)

　　仄起　仄仄平平平仄仄 (3)
　　　　　平平仄仄仄平平 (4)

　　例如：

　　穿衣镜·赵子昂(分咏格)
　　华堂绚烂青鸾舞；故国凄凉白雁来。

　　春申君祠·卫青(分咏格)
　　夜雨神弦黄歇浦；秋风幕府白登台。

　　有正必有变，在不影响或少影响声调节奏的前提下，应该允许正格可以适当地有些变化。在每句七字时，第七个字是韵脚所在，改变不宜。由于诗句是二字为一节奏，句中二四六处是实现交替与对立的重点所在，亦不宜改变。馀下来就只有一三五这三个位置了，故古人有“一三五不论，二四六分明”之说。这个口诀简单明了，能说明一部份问题，故是有用的，也因而流传至今。但这句话又是不全面的，特别是前面的“一三五不论”。

　　律诗中，犯孤平为一大忌。王力先生在《诗词格律》中指出：“在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。”话说得很死，专家嘛，当然有所据，应该可信。什么是犯孤平呢？对七言来说，在(2)式也就是仄仄平平仄仄平的句型中，第三字只许是平声；如改用仄声，只留下第四个字是平声，孤独地处于仄声的重重包围中，这就是犯孤平。因此，这种句型的第三个字就不能不论了。孤平不仅是律诗的大忌，即使在词曲中，遇到同样的句型，也注意避免孤平。诗钟当然也不例外。至今，我尚未在古人正式结集的诗钟中，看到有孤平的句子；但近年来的钟作，却偶而有孤平出现，这是不合适的，值得注意改正。

　　第三个字是个别不能不论，第五个字则是以论为要。律句还有一个忌讳，这就是最后三字“三连同”，特别是“三连平”。因为句末连用三个平声是古风的特色，律诗就不宜了；至于有些诗人有意地写些古风式的律诗，以表示高雅和古朴，那又另当别论。因此，仄起的(3)(4)两种句型，其第五字是不能全平仄不论的，特别是(4)式。至于平起(1)(2)两种句型的第五字，虽则平仄可以通融一下，诗中亦有使用，但并不太多；诗钟中更是罕见，只是在不得已情况下偶有一用，如

　　黄马褂·环(分咏格)
　　加才宋太祖身半；解倩齐王后手双。

　　蜉蝣·蝶(分咏格)
　　出阴西汉王褒颂；徙海南华庄叟篇。

　　为了能一目了然，句中平仄不合正格处，特于该字下加横画。后面亦如此。

　　据周宏松先生《诗钟漫谈》中介绍，亦有在嵌字格中特创“拗体”之变格，规定两句的第五字均平仄对调，形成末三字夹平及夹仄的特殊拗句，如：

　　药·溪(雁足格)
　　幽人无事出寻药；小鸟一声飞过溪。

　　七言律句中的第一字，确是可以不论的。其位置在最前面，对整句的声调节奏影响不大，故不管正格应是平是仄，都可任意改变。诗钟当然亦如此，可以是出句拗，可以是对句拗，例如：

　　曹参·笠(分咏格)
　　远孙冒姓终移鼎；故友论交肯下车。

　　七夕·漆(分咏格)
　　牵牛殿上明皇誓；惊马桥边豫让身。

　　张敞·紫薇(分咏格)
　　眉妩争传京兆笔；头衔合署舍人花。

　　帕·鸡(分咏格)
　　掷向羊车应带果；换将凤帻尚名花。

　　清人王士祯认为，一句诗中平声必须接连出现，否则就算是犯孤平，这仅是一家之言，实际上一般人都并不赞同执行。因而，孤平只是指第四字而言，像(1)式中的一或五位及(4)式中的一位，如果用了仄声，只在二或六位留下一个平声，如上面例子中的'孙'和'将'，并不认为是犯孤平。但亦有人为了追求声调上的铿锵可喜，对此采取了本句自救或对句相救的措施，那又是另外一件事了。本句自救是，如第一字该用平声而改用仄声之后，则故意地在第三字该用仄声处改用平声；对句相救是，如出句的第三字该平而仄，则对句的第三字该仄而改平。略举数例，以资说明：

　　霞·班鹏仔(分咏格)
　　鹜飞齐落滕王阁；燕啄初辞汉帝宫。

　　嫦娥·李陵(分咏格)
　　月殿高居三万户；雪山深入五千军。

　　管幼安·鹿门(分咏格)
　　邴华一代三名士；庞孟千秋两隐君。

　　颜渊·二十四(分咏格)
　　登岱曾看吴练影；过桥好听玉箫声。

　　朱子·花船(分咏格)
　　鹿洞六经宣木铎；鸥波双桨载桃根。

　　尚有本句自救与对句相救并用，此种拗救出句与对句平仄字字相对，极易谐和，故有人喜用，亦举例以说明之：

　　七十·张翰(分咏格)
　　谁为老翁停驷马；岂无高士忆鲈鱼。

　　从上面的介绍可以知道，所谓“一三五不论”，应该说成“一，不论；三，个别论；五，大多要论”。其实，“二四六分明”也是有特例的。在句型(3)中，五六两个字可以平仄对调而形成“仄仄平平仄平仄”的句型。这是一种特殊的平仄格式，由于用的人很多，也就约定俗成地成为一种正式的句型。有的人特别喜欢，甚至在一首律诗中用上两句，像杜甫《九日》中的“竹叶于人既无分”和“弟妹萧条各何往”，林和靖《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅”和“幸有微吟可相狎”，就是例子。律诗中有之，诗钟中当然有，如：

　　郭林宗·鸿沟(分咏格)
　　尚忆中流共元礼；谁知北去即阴陵。

　　赵武灵王·西施(分咏格)
　　西却秦军北胡虏；朝为越女暮吴妃。

　　舞·风流(分咏格)
　　飞燕轻盈赵皇后；求凰放诞卓文君。

　　袜·王母(分咏格)
　　罗薄寒侵玉阶路；旗翻昼下绮窗云。

　　从这些例子中可以看出，此格式的第一字可拗可不拗，但第三字，就不能再把平声改为仄声，否则又要犯孤平了。前面三例，句末都是姓名，平仄对调是不得已的事，但第四例却是有意为之，因为玉阶完全可以用瑶砌来代替，由而可见此格式可以和正格同样看待。

　　我本是搞自然科学的，喜欢用数据说话；积习所致，写此文前，随机地取《吴社诗钟》前一百联，进行平仄统计分析，结果列表如后。

　　统计的确说明了不少问题，前面按律诗进行分析的结果是与统计符合的。诗钟中，句型采用正格者虽然较多，但一位或三位拗者亦不少，而五位拗者就不多了。同样，犯孤平者无之，句末三连同者亦无之，但特拗句型仍为一些作者所喜。这些，都可提供我们在'撞钟'时作参考。

　　 句型　正格　一位拗　三位拗　一三同拗　五位拗　五六同拗　合 计
　　　(1)　 18　　 6　　　10　　　 11　　　　1 　　　　　　　46
　　　(2) 　24　　19 　 　 　　　　　　　　　3　　 　　　　　46
　　　(3) 　20 　 12　　　12 　　　 6 　　　　　　　　4　　　54
　　　(4) 　18 　 10　　　11　　　 15　　　　　　　　　　 　 54
　　 合计　 80　　47　　　33　　　 32　　　　4　　　　4

军歌嘹亮

珠穆朗玛 发表于 2018-1-30 13:13
转一个帖子。　作者：王彭年　【可以了解一下诗钟的大体形式，当然正格无疑是最工整的， 有的时候也可能会 ...

收藏学习了，谢谢珠珠

军歌嘹亮

杨冰 发表于 2018-1-30 11:11
飞个给你

军歌嘹亮

珠穆朗玛 发表于 2018-1-30 11:54
十分月色全归念，一树梅花半入诗-------   夏目漱石说把“我爱你”翻译成“今晚的月色真美”就足够了。。  ...

谢谢珠珠慧解鼓腻

军歌嘹亮

巫山烟云 发表于 2018-1-30 12:32
诗钟的平仄要绝对的严格，其中是没有(中)可用的。

哈哈，哥以为凑够七对逗可以。。

随笔心笺

泠泠一曲梅花落，楚楚三分月色凉。赶着下线晚饭，粗略先看：敲钟不宜迭字。