出句：笔畅颜杨冰雪意【轻叩流年】

军歌嘹亮

出句：笔畅颜杨冰雪意【轻叩流年】
对句:   文清杜李白云心【军歌嘹亮】

军歌嘹亮

杨冰 发表于 2020-8-17 09:25
哼！还要灌水进去

灌回去，灌满他老鼠洞！！

军歌嘹亮

杨冰 发表于 2020-8-17 09:25
好棒哦，还是我相公厉害的

哈哈，娘子冰雪聪明，哥必须厉害点才能配上你嘛

军歌嘹亮

杨冰 发表于 2020-8-17 09:36
这话说的小心儿都怦怦地跳，都要不淡定了

军歌嘹亮对三句
怀鹿怦然撞一联

军歌嘹亮

杨冰 发表于 2020-8-17 09:56
真会撞

你的小鹿。。

巫山烟云

杨冰 发表于 2020-8-16 17:46
坏了，我这是不是隔景了@巫山烟云 @军歌嘹亮

可不是景隔了吗？还意隔了呢。你大师伯可是最资深的人，咋不问？倒来问我们了？

巫山烟云

杨冰 发表于 2020-8-16 17:46
坏了，我这是不是隔景了@巫山烟云 @军歌嘹亮

所谓对联本身就是相对而联。相对比着对。如上联仄，现联就要平，上平，下就要仄。上句说对，下句就对错。上白天，下黑夜，上晴，下雨，自然上日，下就对月。这就是最开始，最古板的法测。后来慢慢的为了意景和思维情感的开拓，就越来越宽泛起来，上联格式：可以一三五不论，二四六论。还有拗救，孤平，孤仄等说法，只要句子好，这些都不是问题。所以对联便可以不用过于古板的去尊循那些说法：白的不一定对黑的，可对对黄的。下雨不但可以对晴天，还可以阴天。直的不但可以对曲的，还可以对歪的。

巫山烟云

杨冰 发表于 2020-8-16 17:46
坏了，我这是不是隔景了@巫山烟云 @军歌嘹亮

我不知道你从哪里听来的一句话，一定要在同一情景下对。就问你一句，我在江头，你在江尾，我在城头，你在屋里，我是写信人，你是收信人，如何能在同一情景下对？东边日出西边雨的景色怎么非要在一个情景下作对？我只听说过，在某些情景下的句子，要顺着上一联的意景延伸下他的意思作对，让上下联承接的更自然，情感更加舒展和自然，联意更优美。若你说景隔了，那你那下雨了，我不能放晴了？你写脚，我不能写头？你写琴我不能写棋？这是什么逻辑？那好吧，你写月，我也写月，你写影，我也写影？那就是合掌。

巫山烟云

杨冰 发表于 2020-8-16 17:46
坏了，我这是不是隔景了@巫山烟云 @军歌嘹亮

如网上言论，所谓景隔：
对联中会描写一些场景和画面，就会产生上下联的场景是否关联与和谐的问题，在对联中对取景的第一个层要求，是追求逻辑合理，保证上下联场景的关联性；对取景的更高一层要求，是追求场景的和谐，使画面更加具备美感。 如果在上下联各有不同季节、时间、场景出现的画面或物品，都可称之为“景隔”。
例子：雨润飞红春色好，霜冷落叶月光寒。春秋、日夜、雨晴等都是“景隔”或“时隔”、甚至“意隔”。

所说的“隔景”，按照他们的说法，大概就是指对联中描写的一些场景和画面，上下联的场景是否一致与和谐的问题吧。有人甚至说不同季节、时间、也不能出现在同一副对联中，否则就是“隔景”。
笔者认为这种说法是错误的。首先，国楹联学会颁布的《联律通则》自始至终没有提到什么“隔景”这一概念或说法，第六条有这样的规定：“语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。”这就是所谓“隔景”这一说法的依据吧。所谓“内容相关”就是说对联之间要有一定的联系，这句话说的比较笼统一些，这也与对联的性质有关。对联也是一种文学艺术，文学艺术是靠个人理解的。同一部作品，仁者见仁智者见智。

巫山烟云

我个人认为，所谓的  景隔”或“时隔”、甚至“意隔，包括合掌，都不是对联里的最基础的因素。作谓初学者，你进一步就景隔，退一步又合掌，前有狼，后有虎，那就束缚了你所有的思维，无法舒展。我认为是首先，一个人要先学爬，再学跑吧。你若连想都想不出，对都不敢对的话，干脆也别学了。
正所谓初生之犊不怕虎，应该大胆的先去煅炼一些基础的对法，字，词，先学爬再说，景隔”或“时隔”、甚至“意隔，包括合掌这些都丢掉，先真正学会走路了，你再去跑。再去找诗意的深度和高度。