大雨

哑弦

◎ 大 雨

1.大雨将至

惊慌从一只觅食的麻雀开始
它在黄昏
目睹了一小片阵风的劫掠
行道两侧的草丛不断低伏，又顽强抵抗
迎春花稍一松懈，便被掳走一朵两朵
那只麻雀尖叫了一声，紧接着又添了一只
城市人群涌动，旗帜高悬
车水马龙将地面踩得滚烫

这是惯常的情境
不合时宜，低语也将被视为聒噪
热衷于街面整齐的环卫工
对着麻雀瞄准之时，天边的积雨云
正悄悄变色


2.大雨降临

走到滨江路，雨就追了过来
千万条绳索，千万根鞭子，千万支响箭
浩浩荡荡。世界栖身巨大的鸟笼
她没有带伞
她必须停下来，放慢节拍
小心躲避被流箭击中的可能

她闪进最近的亭子
看着脚下雨水迅速集结成水洼
在路灯下倒映出孱弱的影子
对岸轻轨呼啸着与雨声相和
江边，一只跛了脚的鸽子
正在试图挥动翅膀
有人在讲电话，有人眉头紧锁
有人犹豫着向前跨出几步，又退了回来

她羡慕那些雨中奔跑的车灯
甚至发出过尖叫的麻雀
始终保持与深渊对视的勇气
而更多的时候，她，和他们
都活成了大雨中，那只跛脚的鸽子


3.大雨过后

后来，她又常常去往江边散步
时而风平浪静，时而低声呜咽
酢浆草又开了一次
鸽子和麻雀照旧飞来飞往

“逝者如斯乎”
对一条河流来说，一场大雨
不过是一段语焉不详的阵痛
尽管它的下游，有过无数默默消失的鱼群

哑弦

洛水三千

所谓诗境  便是随手描述之下的宏大与浩然   越清淡的文字  往往蕴含越深广的意味   这不到一定功力的达不到的   

停留在文字的曼妙或者句型的组合   只是入诗的第一步   

有些句子根本就是一种寻常的描摩   但生活的镜头是最真的抓捕    更是内心存照的具象   

所有著名的诗篇往往并不好看  但你不能不说   他触动了你心底最深的那根弦   他只是说了一个场景   路过的一个人  或者春天里刚支开的一个叶芽   但你就明白  她说的不是这个   那些句子里 你会看到  你的曾经  也有过那么那么相似的感觉   

与诗最接近的  大概就是音乐吧   虽然没说什么   但你就是听明白  会流泪   会沉默  会循环再循环

所谓诗  所谓音乐  通感也！！

洛水三千

音乐太拿人  这歌也真正是写得极好  第一次听  就出了神  然后来配这诗   想来哑弦是帮助我们理解   亦或想更清楚的表达她的认知  

雨是烦人的    给人带来诸多不适  不安   人在自然面前是无力的    哪怕有个亭子栖身   但大雨中所有的奔跑  都会让你感同身受    那个能带来你安全感的小房子    却在终点遥不可及  

所有的场景都是熟悉的   而情绪也是共享的    当然雨不是雨   雨中人   也只是一个符号    但情绪却完全传达到你的视觉里   读着诗  你心里是否也在躲避一场雨   一场风雨

最后一节是清醒后对美好的慎重与反刍    所有的不安会因为云开而雾散   仿佛什么都不曾发生  天地自有安排   因为抵抗不了   于是选择接受   而在这场风雨里遭受苦难的渺小    也就归于宿命     这是一种隐喻      很多所谓的争斗   只是在双方能够争斗的场合中发生   一旦悬殊    便再无真伪     物竞天择  仿佛应该如此   仿佛天意使然   

我是不是想多了？ 好吧，搁笔！

东城十里

◎ 大 雨

1.大雨将至

惊慌从一只觅食的麻雀开始
它在黄昏
目睹了一小片阵风的劫掠
行道两侧的草丛不断低伏，又顽强抵抗
迎春花稍一松懈，便被掳走一朵两朵
那只麻雀尖叫了一声，紧接着又添了一只
城市人群涌动，旗帜高悬
车水马龙将地面踩得滚烫

这是惯常的情境
不合时宜，低语也将被视为聒噪
热衷于街面整齐的环卫工
对着麻雀瞄准之时，天边的积雨云
正悄悄变色


2.大雨降临

走到滨江路，雨就追了过来
千万条绳索，千万根鞭子，千万支响箭
浩浩荡荡。世界栖身巨大的鸟笼
她没有带伞
她必须停下来，放慢节拍
小心躲避被流箭击中的可能

她闪进最近的亭子
看着脚下雨水迅速集结成水洼
在路灯下倒映出孱弱的影子
对岸轻轨呼啸着与雨声相和
江边，一只跛了脚的鸽子
正在试图挥动翅膀
有人在讲电话，有人眉头紧锁
有人犹豫着向前跨出几步，又退了回来

她羡慕那些雨中奔跑的车灯
甚至发出过尖叫的麻雀
始终保持与深渊对视的勇气
而更多的时候，她，和他们
都活成了大雨中，那只跛脚的鸽子


3.大雨过后

后来，她又常常去往江边散步
时而风平浪静，时而低声呜咽
酢浆草又开了一次
鸽子和麻雀照旧飞来飞往

“逝者如斯乎”
对一条河流来说，一场大雨
不过是一段语焉不详的阵痛
尽管它的下游，有过无数默默消失的鱼群
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◎ 大 雨

一
从一只觅食的麻雀开始
它在黄昏
目睹了一小片阵风的劫掠
行道两侧的草丛不断低伏，又顽强抵抗
迎春花稍一松懈，便被掳走一朵两朵
那只麻雀尖叫了一声，紧接着又添了一只
城市人群涌动，旗帜高悬
车水马龙将地面踩得滚烫

这是惯常的情境
不合时宜，低语也将被视为聒噪
热衷于街面整齐的环卫工
对着麻雀瞄准之时，天边的积雨云
正悄悄变色

二

走到滨江路，雨就追了过来
千万条绳索，千万根鞭子，千万支响箭
浩浩荡荡。世界栖身巨大的鸟笼
她没有带伞
她必须停下来，放慢节拍
小心躲避被流箭击中的可能

她闪进最近的亭子
看着脚下雨水迅速集结成水洼
在路灯下倒映出孱弱的影子
对岸轻轨呼啸着与雨声相和
江边，一只跛了脚的鸽子
正在试图挥动翅膀
有人在讲电话，有人眉头紧锁
有人犹豫着向前跨出几步，又退了回来

三

对一条河流来说，一场大雨
不过是一段语焉不详的阵痛
尽管它的下游，有过无数默默消失的鱼群

后来，她又常常去往江边散步
时而风平浪静，时而低声呜咽
酢浆草又开了一次
鸽子和麻雀照旧飞来飞往

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路过，看到这个点了进来。平心而论，楼主的诗歌在这个论坛的这个阶段，属于上乘的那一部分，行文手法节奏和内在气息，超过这里绝大多数人，这也是我虽然对论坛的密码设置之严苛仍然能耐着性子注册进来的动力之一。
贴下意见稿，不作标准，也不细解释，愿意看的可以细细想想，不愿看的只当又一只麻雀飞过，或又下了一场雨吧。
祝好。

哑弦

初秋 发表于 2020-12-29 08:40
◎ 大 雨

1.大雨将至

仔细看了你的修改稿，受益良多~

或者真是旁观者清，自己下手动刀总是这不舍那不舍的，文字亦如自己的孩子，尤其对那些对文字心存敬畏之人。

我最惊叹的是对末节的修改，两段顺序一变，感觉迥然不同，结尾余韵出来了。

第二节删除的一整段，实话说我挺纠结。我能明白你删除的原因，以前跟人交流诗歌，也有人谈到克制自己的表达欲望，完全让文本说话。自己也赞同，但轮到自己实践，依然常常收敛不住。而这一段确实有不吐不快的东西，可能也还是对自己的表达少了点自信吧。待我再想一想。。。

最后感谢先生的肯定与鼓励，诗歌这块我涉足不算久，还在摸索之中。若先生有闲，期待多来，相信每一个热爱诗歌的朋友，不管水平高低，都喜欢如此真诚而有指向的交流，因为那会让自己进步更快。

冬安：）

东城十里

你很擅长描写画面，语句顺畅，文本的节奏感也很舒服。
我就和围观群众说一下修改的原因。
一、去掉三个小标题，是觉得三个若各自独立成篇，都显单薄，且小标题有解释文本的嫌疑，这里让读者从文本上读出来，应该比事先明示出来，更能增加读者的参予感。他自己读出来的东西，他会印象更深。
二、去掉第一部分开头两个字。“惊慌”二字不需要作者自己说，既然下面有细致的画面在，惊不惊谎读者同样能从画面中感觉到，或许他感觉到的比惊慌更多呢。
三、去掉第二部分的一整段。若把这首诗看成一部纪录片，作者那一整段就成了解说词，并且是偏主观意味的解说词，与全诗的偏客陈述的语气也不太相合，似乎有点担心不解释一下读者会不太明白。大雨在此刻并没有停，从开始到现在一个接一个的画面也正让读者慢慢把自己读进雨中。这时候忽然出现的解说词，其实会让读者稍稍出戏的，想当于把读者从雨中拉了出来，拉回纯旁观者的位置。
四、“逝者如斯乎“，哈哈，我不知道作者怎么会跳出这么一句，这一句很像我们当年初中写作文时动不动拉一句名人名言来刻意拔高自己文字档次的味道。按作者的文笔档次，实在是不该出现。
五、最后一部分两节顺序调换，楼上作者已有说明，就不补充了。

风有约

歌好听～字见情～

网索

千万条绳索，千万根鞭子，千万支响箭
浩浩荡荡
她没有带伞
————这大雨！脱了高跟鞋，赶紧跑！

连城

.整组诗以雨为线，和暗喻生命历程中的遭遇，“她”和麻雀、鸽子互为暗合，命运就此交集

组诗需要相当的功力，赞你一大赞

连城

但总觉得哪里还可以舍去一些，比如第一节，第二节，语言的组织，结构的设置，都可以再凝练，跳跃些

旧时光

一场雨，就好比人生中的风雨
风雨过后，依然有晴朗的天空
写的精彩

旧时光

连城 发表于 2020-12-27 18:17
但总觉得哪里还可以舍去一些，比如第一节，第二节，语言的组织，结构的设置，都可以再凝练，跳跃些

说实话，我最怕读跳跃性大的现代诗
跳的勤快了，我就晕了

仿斟

很知性。暴雨和大雪中的城市和人物都有漫画之感，向左向右的感觉。

仿斟

诗歌就是这样，以自己的伤痕累累，留给读者文艺。