论古诗

天空随风

我觉得平仄对现代来讲根本不重要，古代为什么诗词盛行，那是因为诗词可以混饭吃，现在你还靠诗词混饭试试。咱们业余爱好写点诗词，写出自己的感觉就行了，不必太在乎平仄

上海朝阳

格律在南北朝就已经形成，进入唐朝应该算是很齐全的典范使用时代，文坛上古风之类型已经退化，讲究的就是格律诗，除非这首诗的涵义深受大众接纳，而不被指点。虽然，孟浩然主张不必受近体格律束缚，但用笔上还是循入格律的限制。古人的笔误往往被后人描绘成特型，所以有了一种借口，出现了拗句的释义。就像人从鲁迅的书法中提炼了四个字为厦门大学做匾，四字错三，门的点跑到厦中去，学字没有宝盖，可他是鲁迅呀，被视作大文豪，谁敢批评他的书法，于是出现了非常上进的解释用意。

巫山烟云

上海朝阳 发表于 2021-11-14 12:24
格律在南北朝就已经形成，进入唐朝应该算是很齐全的典范使用时代，文坛上古风之类型已经退化，讲究的就是格 ...

大师说啥都是对的。都得成词例。或变体，小人物就得效仿。跟着学。

上海朝阳

春眠不觉晓：都知道入春人会有一种懒洋洋的感觉，总觉得睡眠不够。那么，为啥早晨了还不知觉呢？古代不同于现在，窗户是玻璃制作，再怎样厚的窗帘总会透入一丝亮光，天亮必定知晓，可古代的窗户封闭很好，北方多数在窗棂上有窗户纸，沾点口水破洞可窥，可南方的窗户多数是木制，没有窗棂格子，犹如两扇小木门，一到晚上吱呀一声就关上了，屋内可以是漆黑一片，任你睡到日上三竿，也不见半点光线。若不是树林中鸟儿晨啼，人们很难判断拂晓了。夜来风雨声：这倒是少见，入春雨势基本上细微，而风力不会强势，真一旦强风吹过，自然春花（杏桃李）经受不了，纷纷被吹落。

江上飞鸿

    近体诗
这是与"古体"相对而言的诗体;也称今体诗。它是指唐代形成并定格的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别(六言较少见)。绝句每首四句;律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。

    古体诗
与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝句在唐时也有作者;都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别 ，多用拗句，间或散文化来避律。