九品楼

叶无忧

一盏香茗九品楼
忘忧草莽叶无忧
评诗赏意寻佳作
不解尘缘不解愁




盖个小楼玩

豆儿

可以用这个图图做个头像～

叶无忧

豆儿 发表于 2021-12-2 15:49
可以用这个图图做个头像～

一层楼 就是赏析豆儿的那首“雪花三两朵”

叶无忧

九品楼的第一首诗的收录，是豆儿的《雪花三两朵》，细细品之，余味无穷，已比肩于什么什么真，什么什么蓉，什么什么摩。
原文贴下：

*雪花三两朵

一朵，挑破冬的苞蕾
唤醒沉睡的寒

一朵，书写六角的轮回
在一声高过一声的风啸里
找寻藏身的暖

一朵，静静地开，浅浅地白
把所有不经意沾染的俗
归于莲，归于净，归于一句禅


  一品立意，该诗以雪的属性比喻人的情感或人生。
  二品结构布局，以情感为主线进行布局，渐进式铺垫，从情感的伤之寒，到寒暖交替的轮回，再到一生的沾染。结构严谨，主意清晰。以三朵相独立的雪花，又关联起一波一波的痛，和最后的超脱与淡然，自然圆润 巧妙绝伦。
  三品韵律，三个“一朵”，都自带节奏。一二段“的寒”、“的暖”都暗含韵律，每一句都没有绕嘴、滞涩的字词，音调搭配自然，字的响度中低，适合默读、静阅。
  四品修饰构思，第一朵，是雪，代表着寒。“唤醒沉睡的寒”，沉睡可以表示是心底的记忆，可以表示记忆中的情感经历，可以表示经历中的伤痛。可以随读者的心境而演绎。第二朵，喻情感、喻人生，是继上一段的表达，写一次又一次的情感经历，或人生于不和谐的环境中，以冷暖交替、雪水转换构成轮回。第三朵，喻心，喻生命，喻心境，喻人生，以静、白、净、莲、禅等雪和心的属性相互勾连，淡化了俗，又强调了沾染，构成心境的完整。以“一句禅”结尾，素有“一句禅语一种人生”之意，余味十足。此构思和行文，在于精，在于巧。
  五品语句凝练，该诗通篇没有半句废话和重复，段与段的表达也是清晰无比，比如最后一句“归于莲，归于净，归于一句禅”，多一归而冗，少一归则缺，无论多少，都于韵律有损。再比如“寒、暖、莲”等几个字的用法，更是精练，在这几个词的前面无论冠上什么形容词或其他词，都会失去韵味，甚至变调。
  六品字词的精准，“不经意”、“沾染”、“俗”、“书写”、“轮回”都能精确表达作者成诗之意，亦能精准的抵达读者心境，用词用字于诗境、语境、喻境相容相映，无半分偏颇。但也有稍稍不足的地方，“苞蕾”指花、叶为开之前的状态，若对应“香”、“美”、“色相关”则精准，用“挑破”和“寒”来对应或产生歧义。“唤醒”一词则有主动和被动之意，于此诗亦不算精准。
  七品朦胧感余味性，雪花一朵、一朵、一朵，明快中带着“寒”、“沾染”，又有“静静的开”、“浅浅的白”，朦胧而明晰，明晰却又朦胧，引入遐思。“莲”、“一句禅”余味十足，何为莲，有周敦颐的《爱莲说》。何为“一句禅”,余味十足。
  八品共鸣度、哲理性，无论怎样的寒，怎样的风啸一声高过一声，怎样的轮回往复，终会淡然，不低迷，不沉沦，品性如莲，心境如禅，有寓意，可共鸣。
  九品缺憾，六品之缺不赘述。之一，最后一句中的“归于净”略有重复，“莲“可包含“净”。但少了“归于净”又于整体的韵律感失衡，思之良久，找不到可替换之字，逻辑之缺，或是无暇不成玉吧。之二，雪花三两朵，虽有明快、短小之感，但承载诗之意境略显单薄。

  以上香茗一盏，无忧九品，草莽之言，……。

风吟

叶无忧 发表于 2021-12-3 09:47
九品楼的第一首诗的收录，是豆儿的《雪花三两朵》，细细品之，余味无穷，已比肩于什么什么真，什么什么蓉， ...

可以再发散版～

豆儿

叶无忧 发表于 2021-12-3 09:47
九品楼的第一首诗的收录，是豆儿的《雪花三两朵》，细细品之，余味无穷，已比肩于什么什么真，什么什么蓉， ...

还是熟悉的味道，洋洋洒洒一大篇～
不过，豆儿的诗哪有你说的那么好,羞羞的～

叶无忧

风吟 发表于 2021-12-3 19:49
可以再发散版～

风舵主，散版是指啥呀

叶无忧

不重复发帖了，就专注这里收藏精品，也不知道这个小楼能盖多高。

风吟

叶无忧 发表于 2021-12-6 16:07
不重复发帖了，就专注这里收藏精品，也不知道这个小楼能盖多高。

一切随意～

叶无忧

    诗和乐是共体的，有声音、有节奏、有韵味。由诗而生的情绪、思想、精神，则是对生活的渲染。诗意地生活，便是人生的一种态度。读诗品意则是无忧的一种执着。
    寻寻觅觅中，看到了紫念的这首诗《雪非雪》，细细品之，花香袅袅，余味飘飘，诗画同体，字句可敲。原文贴下：

    一
    雪说
    为你留白
    关于想念，关于你
    找不到
    一百分的句子

    二
    雪与梨花
    隔着一个季节
    雪与梅花
    隔着一首诗
    雪与我
    隔着万水千山
    我的雪，只能是
    故乡冬天的漫天飞絮
    而我
    在天涯

    三
    雪说
    我是一个句点
    落在残花枯枝上
    给秋一个素雅的告别
    我也将成为省略号
    化作流水
    任凭春天随意水印
    把洁白
    分解成万紫千红

    一品立意，从题目“雪非雪”便给读者以遐思，雪不是雪那是什么呢？雪为什么不是雪？是思念、是情怀、是故乡或是故乡里的曾经？从诗的整体来看，其意境是以雪为基点，以思念为线索，描绘出洁、雅、万紫千红的跨时空的优美画卷。
    二品结构布局，第一段以“留白”为引，第二段为画卷添加梨花、季节、万水千山、故乡、和作者本人等时空与抽象事物要素，并进行渲染。第三段为画卷收墨，以句点、告别、水印、成万紫千红等要素形成富有诗意的人生画卷。三段合为一体，描述思念、诗与远方、素雅与丰富多彩的人生。堪称精巧。
留白是书画中一种艺术创作手法，于此不做详解。
    三品韵律，诗中句和行的划分，由短促到中长逐渐过渡，节奏感很强，尾字开口度大都很低，并用i协韵。字语间，高低音顺然相配，断句、分行亦暗自成律。
    四品修辞方法，以拟人的手法，以雪做笔，描绘一幅画卷，且是诗画的结合。“为句点”的告别，“为省略号”的续出“水印”和“万紫千红”是拟中再拟，无违和之感，可称精妙。
    五品语句凝练，整首诗的语句大都非常凝练，重复和赘述的地方较少，比如“春天”去掉“天”字会更好，比如“而我 在天涯”与故乡略显重复。“梅花”若去掉“花”没准会更具风味，与后续的“雪与我”形成韵律上的过渡。
    六品字词的精准，用字、用词、用修辞方法，为的是充分表达意境，称之为词达其意，诗中的“留白”就充分表达了画境，并为在下一句充分说明了为何而留白——“关于思念，关于你”。“雪与梨花”以洁白和花季少女为抽象，“雪与梅花”同样以洁白为共鸣，以独立、成熟为抽象。“句点“和第一段句子相呼应，“水印”与“留白”同为画技而呼应。使诗意能精准触达读者的心境，使读者能解其意，明其感，甚至同其受。
    我的雪，只能是
    故乡冬天的漫天飞絮
    而我
    在天涯
    诗中这几句的作用非常重要，是思念的根源所在，是前序季节代表时间差、万水千山代表空间差、一首诗代表形容和表达的进一步强调，遗憾的是，让“漫天飞絮”这一词给转移或淡化了，未能达到应有的效果。
    七品朦胧感余味性，该诗从开始就余味十足，从标题“雪非雪”到“留白”再到“告别”和“省略号“及”万紫千红”都引人遐思。有思乡的情怀，有从花季少女到年老色衰的感叹，有缺一个表达的遗憾，有对爱情纯真无暇的保留，还有故乡里那个曾经。
    八品共鸣度、哲理性，诗中以洁白和素雅还有花香来表达女子的心境，无论读者是谁，都会欣然接受，且能入心。通篇没有哭天抹泪，也无闺怨情痴，却又情怀深重。
    九品缺憾：
    其一，结构之缺。虽然有一、二、三，但毕竟是一首诗，雪说和我说（二），是自行制造混乱，于结构布局有损。
    其二，用词之缺，“留白”与“一百分的句子”相互矛盾。留白是意境无尽，特意而留白，因留白而完美。一百分则是无法完美。“冬天的漫天飞絮”用比不当，往往都是以飞絮比雪，以雪比飞絮则失其意，且难理解。
    其三，意的描写以及画卷的舒展中，有用意难明之处，如：雪与梨花隔着的季节、与梅隔着的诗、与我隔着的距离于诗中应有指向，并且聚焦于主意境才行，于思念应有呼应才好。
    作者成此诗有一定积累，也算用心，着实不易。
    以上香茗一盏，无忧九品，草莽之言，未尽之处颇多，……。