联对鹿儿

花若蝶

联对鹿儿

出句：梅诗香玉案【鹿儿】
对句：竹影郁金堂【南歌】

出句：横笛芳草径【鹿儿】
对句：吹箫凤凰台【南歌】

出句：一缕茶香春入盏【鹿儿】
对句：三分月色念归人【南歌】

出句：铺笺漫写心中句【鹿儿】
对句：落墨难书笔底情【南歌】

出句：竹风唤雨笛音脆【鹿儿】
对句：月影摇波清气浮【南歌】

出句：一痕青墨书心诺【鹿儿】
对句：三叠春词诉情思【南歌】

出句：一瓣花香词一阙【鹿儿】
对句：三分酒意醉三更【南歌】

出句：横琴一曲桃花醉【鹿儿】
对句：竹坞三间杏子肥【南歌】

出句：一帘幽寂囚花月【鹿儿】
对句：半塌清风寄柳霞【南歌】

出句：一帘烟雨添诗境【鹿儿】
对句：半壁莺花入翠庭【南歌】

出句：杏花村里莺声翠【鹿儿】
对句：桃叶渡前燕语浓【南歌】

出句：闲坐，一帘花影入眸醉【鹿儿】
对句：微吟，千里月痕随水来【南歌】

花若蝶

对了一组鹿儿姐的联，鹿儿姐说她和我初相识于南歌这个名字。也很喜欢这个名字，那么就用南歌名字来对姐的联。

紫荆棘鸟

，高才，一组好对！

紫荆棘鸟

商榷一下，这个应该是出律的：

出句：横笛芳草径【鹿儿】
对句：吹箫凤凰台【南歌】
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除了押韵这个不考虑外，联律遵诗律。出句，笛是入声字，“横笛芳草径” 只能理解为特拗（得以普遍承认的特拗只有两种，这种句式是其中之一）：
  中仄平仄仄
出句的第四个字“消失”了的平声字，必须在对句的第三字补回来：
   横笛芳草径  -->
   中仄平仄仄  --> 对句：中平平仄平
对句/韵句“地位”比出句重要得多，任何情况下它都不能出律的。事实上两种可以救的特拗句，亦即出律的句子，都是在出句/奇数句上的

上海朝阳

花若蝶 发表于 2024-7-14 05:28
对了一组鹿儿姐的联，鹿儿姐说她和我初相识于南歌这个名字。也很喜欢这个名字，那么就用南歌名字来对姐的联 ...

我是键盘上拼音一打出来的就是南哥，还好我会再看一遍，不然总是做了南哥的小弟

上海朝阳

紫荆棘鸟 发表于 2024-7-14 07:35
商榷一下，这个应该是出律的：

出句：横笛芳草径【鹿儿】

其实，我很想在网络上提出消除入声，现代人应该以现代的中华新韵来写诗词，古人那时候没有统一音韵，所以南方地区的短促语音和北方的语音不能融合，如果说上世纪统一使用新编的以北方语音为国语新华字典，在古诗词的学究上被迫使用入声来解说，那么普通话授教至今七十多年，几代人都确认了普通话国语，在文字读音上必不会产生短促的入声音韵，所以没必要在诗词交流上严格入声，可我也是避不开使用几次

紫荆棘鸟

上海朝阳 发表于 2024-7-14 08:48
其实，我很想在网络上提出消除入声，现代人应该以现代的中华新韵来写诗词，古人那时候没有统一音韵，所以 ...

这个得砸砖头呀，亏您老还是上海宁，居然想到去废除入声，哈哈

紫荆棘鸟

上海朝阳 发表于 2024-7-14 08:48
其实，我很想在网络上提出消除入声，现代人应该以现代的中华新韵来写诗词，古人那时候没有统一音韵，所以 ...

粤语可能有七个声调（？至少有七个），我老家长沙方言有六个声调，其中去声分阴去和阳去，例如“坏”、“去”的声调是很不一样的。现在随着人口的流动，普通话或者说变调的普通话逐渐在吞噬方言，现在即便是长沙土生土长的小年轻，阴去逐渐被阳去取代，但入声调却是根深蒂固，很难被普通话的四声同化。

紫荆棘鸟

你从唐诗到宋词的韵部变化也可以看出，词林正韵除了合并相似的韵母外，另一变化就是将上声和去声整合起来，但入声却是单独一类。
汉语一个字就一个音节，你看英文单词通常就好几个音节，所以汉语的口语交流，因为一个字就一个音节，所以它的表达的精确度需要不同的声调去维持。一种声调的消失，其实是汉语的损失。我举个极端一点的例子，假设汉语只有一个声调，像英文一样（英语的升调和降调属于语调，不是声调。声调从属于字，语调从属于句子），你读读我这留言看看？保管听客们会觉得不知所云

上海朝阳

紫荆棘鸟 发表于 2024-7-14 08:57
这个得砸砖头呀，亏您老还是上海宁，居然想到去废除入声，哈哈

作文不影响方言交流，但很多本地老话真的在消失，就连我也想不起小时候长辈们的语句词，已经达不到随口而出俚语的那种自然