繁体世界

七星宝剑

很小的前言

        因了电不正常，随之网络也不正常的缘故，很少或懒得上网了。典型的属于我个人的资产有三大板块，书，碟片和唱片。读书这件事情，如果当作任务似的，就比较累人，如果纯粹娱乐，现今娱乐的途径太多，也不见得就真的能够娱乐，还是以想读就读，不想读了扔一边去来得快活。有电的时候就看看电影，听听音乐，没电的时候就读书，顺手拿来，不管类别，顺着书架排头砍下去，蛮好玩。看了，听了，读了，“积习”就会上来，于是有一些文字，这些文字本来仅仅是写了当作将来回忆的材料，草儿要我不要只是看别人的作品，自己也写一点上来呢。没办法，又没有写什么正经文章，就拿这些来充数，反正你不能说我没贴自己的东西是不？O(∩_∩)o...
        给这些文字起名字很麻烦，如果是《阅听札记》，则看的电影什么的，囊括不进去；如果是《阅听视札记》，别扭不说，局限也还是有的。想来想去，偶然想到我写古诗词喜欢用繁体字，就想到《繁体世界》这个名字，虽然有些过于宽泛，总之比那些具体的名字要好一些。

七星宝剑

《中华活页文选（合订本 四）》

        这册是《史记》专辑。
        项羽这个人的武功怎么样？从《史记》的记载来看，是力量型的而不是技术型的。不读书，罢了，学剑，也不成，想学“万人敌”，于是他叔父项梁教他兵法，“大喜”，但“略知其意，又不肯竟学”。这样的孩子，在起事的时候，“门下大惊，扰乱，籍（项羽）所击杀数十百人。一府中皆折伏，莫敢起。”说明项羽不是本事好而是胆子大，敢杀人。在那个纷乱的年代，有胆量立即杀人，眼睛不眨，不要说是项羽，就是我，也一定很多人不敢抬头的。
        项羽所以能一呼百应，和他的出身还有关系，他的叔父项梁的父亲，就是当年楚国赫赫有名的将军项燕，项燕是被秦国的名将王翦所杀，按照《始皇本纪》的说法，项燕是自杀的，这样一来，项梁起事，项羽为帮手，顺理成章。所以说，项羽起事，和陈胜起事是不能比的，陈胜不过很小的官，羁押犯人走到大泽，误了期，按秦的法律，误期要杀头的，陈胜没办法，只好起义，但是起义之前，就有“燕雀安知鸿鹄之志哉”以及“王侯将相，宁有种乎”的名言，可见陈胜是那种不管自己将来如何现在就干的人物，当然，也是情势所逼。项羽不起事也一样活得好好的，但是不起事，闲着也是闲着。
        姜子牙七十出山可以帮助周武王打下天下，范增也是七十出山，却不能帮助项羽打下天下，不在范增智力不及姜尚，而是项羽不能和周文王周武王父子比。在我的眼里，项羽直接一匹夫，杀人如麻（如坑杀俘虏，最令人发指的是坑杀秦降军20万），刚愎自用。但是其内心世界极其脆弱，当鸿门宴范增使项庄舞剑，意在沛公之时，樊哙“带剑拥盾入军门。交戟之卫士欲止不内（不给他进去），樊哙侧其盾以撞，卫士仆地，哙遂入，披帷西嚮立（正面对着项羽），瞋目视项王，头发上指，目訾尽裂。”此时项羽“按剑而跽曰‘客何为者？’”古人席地而坐，屁股压着脚跟，准备起身的是时候得膝先着地。项羽的这个动作，看起来是就势而起，实际上充分暴露了他内心极其度紧张和害怕。人都说胜者为王败者为寇，但是败者的败，不是一下子就败的，败在很多细节上，最后才一败涂地，胜者也不是一蹴而就，而是很多制胜的细节积累成最后的圆满成功。所以说，项羽说“天亡我”，是不对的，以他那点本事，能把天下打到几乎四分之五归属他，是天在助他，天助给他楚王心，本来这是大好机会，可以“挟天子以令诸侯”，他却为一点点小事就将楚王心遣往长沙，结果还被英布的手下杀了；天助他一百年难得的谋士范增，因一点点小事，就怀疑人家和汉有私，气得范增背疮毒发而死。等等，不一而足。
        我觉得最可笑的是最后这个匹夫逞勇，杀汉将十百人以证明他不是打不过汉王，而是天不助他，但是他忘记了，汉王从来和他交战的时候都是败的，没有胜的记录，就是最后垓下合围，治他于死地，他其实根本就不知道，打天下完全不是靠君王自己的勇力，而是谋略，而是宽容，而是用人。呵呵，o(∩_∩)o...
        《史记》的写法，文学性很强，《汉书》的写法，逻辑性很强，前者为个人的绝唱，后者为考证的鼻祖。这是我在这个小笔记最后要说的。

忘忧草

问好老师，草儿本想今天打你电话请安，咋知你上来了，哈哈，师徒心有灵犀哦

云舞蝶衣

来欣赏楼主不凡的才华

云舞蝶衣

真长见识了！谢谢！

默默沉香

拜读大作，赞赏宝剑老师的一家之见，历史上成大事者，确实有天助之说呢。

默默沉香

期待老师的下部/

七星宝剑

谢谢上面朋友的鼓励和支持,不一一回帖了:)握手!

七星宝剑

门德尔松和《e小调小提琴协奏曲》

        在所有的古典音乐家里面，我个人特别崇拜门德尔松。这不是因为富裕的他不受富裕的笼罩而献身音乐创办莱比锡音乐学院；不是因为他创作了大量脍炙人口的作品，其《e小调小提琴协奏曲》甚至被誉为德国浪漫派音乐诞生以来最美丽的小提琴代表作，是小提琴协奏曲的压卷之作；不是神童的他从来不曾以神童自居而是踏踏实实的致力音乐，深入研究和挖掘巴哈音乐有力地推动了巴哈音乐的复兴；当然也不是少年得志的他并没有因为过多的荣誉而陶醉，从20岁开始他就在欧洲各国巡回演出，在这过程中他结识了柏辽兹，萧邦，李斯特等当时杰出的音乐家，并被歌德所赏识。我认为这些对于杰出的门德尔松来说，都是顺理成章的。我崇拜的是门德尔松的气质，那种恬静的，包容万物的，宠辱不惊的，如秋天晴朗的天空飘扬着的微笑看着大地的云朵。他的音乐浪漫，宁静，幽雅，极少冲突和对抗，旋律优美到令人心往神驰，可以在不知不觉中泪流满面地感激生命，感激自然。
        由此欣赏《e小调小提琴协奏曲》则不需强求小提琴炫技而关注其丰润和连绵不断的如宽阔的江水流畅地流过大地的旋律。与贝多芬的 D大调，勃拉姆斯的D大调和柴科夫斯基的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲的这首曲子，从听觉角度，我以为是最令人动容的，他不是贝多芬那种大开大合以气势统御的，不是老柴那种愤懑的在柔情中直面惨淡的，也不是勃拉姆斯如瀑布的垂帘和流星远去的，他就是柔美道来（不是娓娓道来），均衡的对称的，浪漫气质将三个乐章连绵在一起。(这也是门氏的创意，此前的协奏曲乐章之间是分割的很清楚的）。
        第一乐章在优美而沉静中拉开序幕。这章因为有一段非常华丽的华彩，我推荐有兴趣的去看看海菲茨的演奏（http://v.youku.com/v_show/id_XNTQ5NjY3MDQ=.html）；海的演奏我觉得最大的特点就是干净，明亮，有时有点硬，但是大师在处理门德尔松时那种干净利落和沉静交融方面是最好的，华彩部分的从容和高手处理炫技的从容不一样，炫技是技术的从容，门氏需要你内心深处对世界对人类对生命对自然的从容；第二乐章祖宾·梅塔指挥ERBEN演奏的应该很好，很静默地地诠释了门氏在此要表达的内心世界（http://v.youku.com/v_show/id_XODI0ODkyMjg=.html）；第三乐章可以看看张永宙版本，她的演奏****而丰满，（有的地方表情有点过分）但是由女性来演绎第三乐章的欢快、激越和妩媚，很恰当和谐。（http://v.youku.com/v_show/id_XMTY2MjMxNzI=.html）
        当我们身处这个疲惫的世界让心灵保持干净和优雅；当我们仰首看见远去的大雁，让我们随时准备他们回来的时候我们在不在都没有关系；当我们老的时候不断的回忆我们也曾经年轻、丰润，并且没有虚度生命。

雨过无痕

宝剑终究是宝剑。扣意确切。立意新颖。赞。