【分享】习词方法分享及讨论（一）基础部分

幽篁沐风

一、前言

在10年前，我只是一个喜欢古典诗词的学生，喜欢其幽微含蓄地表达作者心绪。在9年前，我开始尝试填词，那时候可不叫填，应是“写”，根本就不管什么格律、声韵、平仄等等一切规范。其实就是自己根本什么也不懂，只知道某一词牌有多少句，各句分别是多少字罢了。于是乎洋洋洒洒鼓捣了十几首出来，颇为得意。直到2001年底，兄长看了我的一首所谓《西江月》的“词”，实在忍无可忍，在论坛发了一短信给我，指出什么是“词”，为什么要根据格律来填……当时我真真是“无知者无畏”，竟忿然回书挖苦一番。此事很快过去，但经兄长如此一提醒，我开始成天埋头学相关的基本知识，然后是格律基础知识、词话、音韵……就这样，直到今天。

为什么要有这前言，我想说明一下。这不是出书，我也出不了书。我是工科出身的，通过学习而步入诗词殿堂的门槛，从无知格律到宣扬传承格律，相信我这样的门外汉能走的路，其他朋友更容易办到。

仅此为此文说明其目的和功用。

本文是根据当代学者谢桃坊先生撰《词律教程》主要内容为提纲，并结合我习词近10年的方法体会，通过文字的方式与大家讨论。不是教授什么知识，因为这些学术性的知识很容易在网络、书籍中去寻找，我仅仅是把其中精华部分汇集起来罢了，所以我不可能是这方面的老师。诗词之道无穷，终生为学，尚不为过。于此也只能是和大家讨论，在讨论中彼此学习，相互进益，这就是本文的目的。至于有什么用处，就俩字：寄心。让喜欢词体的朋友能在词的规则下寄放自己的一份心情。如此，既有了一己之寄托，也不辜负词这一多姿多彩的体式。

幽篁沐风

己丑·晚秋于大理听水居

二、词的概念

1、词的起源（简述）

词不是中原本土的产物，最初也不是我们现在所看到的文学体式，就是当时的流行音乐，和我们当今社会的流行歌曲是一个地位。约公元六世纪后期，由来自西域的乐工和歌妓带来龟兹（今新疆库车）音乐，其旋律活泼、曲调优美、音节抑扬变化、歌词亦长短错落、奇偶数相间，不论是上层社会还是民众都非常喜欢。此后有不少曲调从西域以外的地方传入中土，如《菩萨蛮》调便是唐时从东南亚传入乐曲所制（今学者杨宪益、任二北考证，《菩萨蛮》乃古缅甸乐）。

所以世人一直认为词以“婉约”为宗。个人也认同词应如此。

2、词调的分类

词根据各调字数多少分类。一说以58字以内为小令，59自－90字中调，91字以上长调；另有一说以62字为小令，以外统称“慢词”。长期以来这两种主张都没有定论，我们初学者可暂且不管。词调中有的小令未分段，谓之“单调”，大部分词调分为两段，少数词调分为三段，甚至四段，亦谓之“双调”、“三叠”、“四叠”。段即所谓“片”、“阕”。词虽然分成两段、三段、四段，但终究同属一词，所以各段之间关系紧密，尤其是过片处最是体现词人功底。

三、填词与词律

中国古代的音乐文学是先有诗，再根据作品内容配上相应乐曲，此谓“以乐从词”，以歌词为准度。词作为唐代新体音乐文学，是先有了乐曲，再根据乐曲的节奏和旋律作词，此谓“以词从乐”，以音乐为准度，即“倚声填词”。能做到倚声填词的只有精通音乐的人，如白居易、温庭筠、李煜、柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。也有不懂音乐的文人喜欢作词，即以前人作品为范本，模拟其声韵格律。特别是南宋词乐失传后，文人只能以范本为谱填词，此谓“按谱填词”。直到明代后期的词家才开始对唐宋词调的声韵规律进行整理，并制定词谱。至清康熙年间，修纂《词谱》四十卷是我们现在按谱填词的标准。这里要强调的是：词在其发展过程中形成声韵格律的规则，学习填词就必须严格遵守其规则。

四、词律构成

词体是讲究格律的，以“近体诗”声韵格律的经验加以发展，如果从文学角度出发，词应是格律诗体之一。近体诗格律由声、韵、体式构成，而词律更为复杂。明代徐师把词的形式概括为:“调有定格,句有定数,字有定声。”但词律要素何止三点。

1、调。词以调为单位，每词只能是一个调，各调的格律规范绝无相同。

2、字数。词调最短是《十六字令》，16字，最长《莺啼序》，240字，填词必须遵守各调要求的字数，不能妄自增减一字。

3、句。句式从一字句到九字句皆有。词调中，最少的是四句，多的有几十句，填词须遵守各调规定句数、句式。

4、字声。词调字声平仄各有规定，亦有可平可仄的字声（以后简称“通”），须根据词谱规定，切不可随意更改（别问我原因，不为什么，就是词乐失传，没什么所谓的自度曲，词传了上千年，多少人填同一调，不论字、句、声都是一致的。不是前人没你聪明，而是大家都知道改不了，不信你就改改试试。除非失传的词乐再现！）。

5、韵。词体用韵即平声韵、仄声韵、入声韵（虽然入声也属仄声，但在词韵中是单独押韵的），各调都有规定。

词律对习词的束缚和限制是明显地多于诗律，就因为规则如此繁多，亦说明其规范、精致，艺术色彩尤为丰富。能让我辈后学享受桎梏之下的舞蹈。同时，既为律，便不可妄自更改，若要更改就得有更改的资本。这就是我为什么要提词的起源并一直坚持必须遵守格律，必须用中古音，而不要理会什么所谓新韵的原因。在中古音的基础上形成并成熟的词体，若用新韵或不遵守格律，就如用油画笔去施展国画的大写意，是很可笑的事。是偷懒的人以“与时俱进”这最冠冕堂皇的理由妄想颠覆格律和声韵的最根本问题。脱离格律和声韵的所谓“词”仅仅是韵句，甚至连韵句都算不上。。

学习建议：选温庭筠、李煜、冯延巳、柳永、欧阳修、晏殊、晏几道、苏轼、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、张炎等作品各十首（词牌种类合计最好10调以上），在后面注明其字数、句数、所押韵之韵部，诠释全词，注解生僻字，若有典故，注明典故。此举是训练基本功及赏析能力（关于赏析，我们在后面再分享讨论）。

五、词的字声。

词体字声的标准和近体诗相同，是以《广韵》为代表的中古音为标准。近体诗和词都产生于唐代，当时以官方《唐韵》为准，宋初在《唐韵》基础上扩大收字范围，重新审订，编制《广韵》，即隋《切韵》以来韵书的集大成者。以平声、上声、去声、入声各部所收字为准来选韵，除平声，上、去、入三声各韵部皆属仄声。

我们应该注意的是：

这里的平、上、去不是现代汉语拼音的三声（平分阴阳），是中古音的三声。同时，中古音的入声已融入现代汉语拼音的平、上、去三声，千万不可混淆。初学者觉得放弃从小就习惯的现代汉语拼音，去学中古音，是非常困难的事。其实这里有个误区。学习中古音一点也不难，重在一个勤字。韩非子曾云：“巧诈不如拙成”，只要多练习，对平仄的把握是水到渠成之事，根本就不需要去背。至于中古音的读音，相对要困难些，因为长期习惯用普通话念诗词，所以中古音的读音很难在文字练习中掌握。惟一的办法就是坚持用中古音来读诗词，当然，能唱读最好。至于识别方法，用“反切”（此法后面分享讨论），工具书参考中华书局出版的《广韵校本》。

有的词牌的平仄字声规定相对较宽，初学者可选用这类词牌。如：《沁园春》、《满江红》、《贺新郎》、《临江仙》、《蝶恋花》……等。建议初学先从《临江仙》（原因见后面“选调”一说）开始。

谢桃坊先生认为辨别平仄的最好的简单办法是采取二分法，即先认熟平声字，平声字以外的即归入仄声。大家不妨一试。不过二分法不能有助于认识入声字，个人认为对入声字的把握一是多习作，在习作中认识。如同打招呼，一回生，二回熟，三次便是老朋友。二是多选入声韵的词牌习作练习。当然，大家也有各自的办法，目前也有入声的口诀（我只是在群里见诗友们说了一次），不管什么办法，只要实用，就是好办法。

学习建议：选温庭筠、李煜、冯延巳、柳永、欧阳修、晏殊、晏几道、苏轼、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、张炎等作品各十首（词牌种类合计最好10调以上），在调中每个字上面注明平仄或平仄符号。标注完后对照韵书，辨别正误，自行修改，直至没有错误。此基本功，须反复练习。

幽篁沐风

六、词的用韵

唐宋词人用韵基本上是参照诗韵，现在我们采用的是中古音系的平水韵。同时要注意的是，填词用韵切不可用曲韵或俗韵十三辙儿，更不能用所谓的今韵（普通话）。

词韵实际上比诗韵要宽，诗韵严格说来是不允许与其他韵部甚至邻韵相混淆。如“东”与“冬”不可混合用韵，但词韵可以。诗不可以用方言协韵，但词韵则允许。近体诗，只押平韵，词则可在同一调中根据自身的格律规定可押平韵、仄韵（含入声韵）、限用入声韵、一词多韵、平仄互叶（即“协”）等，如何变化，根据其具体规定而定。

注：本文用例

“◎”及“⊙”表示“通”（即可平可仄，本文简称“通”，“◎”表示本词用仄声字，“⊙”表示本词用平声字）。

“○”表示平声，“●”表示仄声。句末韵脚用橙色的“○”或“●”表示。

1、平声韵的词牌，如：《浣溪沙》

（以下摘自钦定词谱）

唐教坊曲名。張泌詞，有〔露濃香泛小庭花〕句，名《小庭花》；賀鑄名《減字浣溪沙》；韓淲詞，有〔芍藥酴縻滿院春〕句，名《滿院春》；有〔東風拂欄露猶寒〕句，名《東風寒》；有〔一曲西風醉木犀〕句，名《醉木犀》；有〔霜後黃花菊自開〕句，名《霜菊黃》；有〔廣寒曾折最高枝〕句，名《廣寒枝》；有〔春風初試薄羅衫〕句，名《試香羅》；有〔清和風裏綠蔭初〕句，名《清和風》；有〔一番春事怨啼鵑〕句，名《怨啼鵑》。

雙調四十二字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻

韓偓
宿醉離愁慢髻鬟。六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。
◎●⊙○◎●○　◎○⊙●●○○　⊙○◎●●○○
羅襪況兼金菡萏。雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。
⊙●◎○○●●　◎○⊙●●○○　◎○⊙●●○○

此調以此詞為正體，若薛詞之少押一韻，孫詞、顧詞之攤破句法，李詞之換仄韻，皆變體也。前段第二句，韋莊詞〔孤燈照壁背窗紗〕，孤字平聲，照字仄聲；後段第二句，歐陽炯詞〔園中緩步折花枝〕，緩字仄聲；第三句，李煜詞〔登臨不惜更沾衣〕，登這平聲，不字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉參後詞。至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句〔流水飄香乳燕啼〕，歷查唐、宋、元諸家平韻詞，此句從無第二、第六字用仄，第四字用平者，李詞誤填，不可從。

又一體　雙調四十二字，前後段各三句，兩平韻

薛昭蘊
紅蓼渡頭秋正雨。印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風香。
○●●○○●●　●○○●●○○　●○○●●○○
不語含顰深浦裏。幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
●●○○○●●　●○○●●○○　●○○●●○○

此詞首句不起韻。薛詞別首〔越女淘金春水上，步搖雲鬢佩鳴璫〕，正與此同。

又一體　雙調四十四字，前段三句三平韻，後段五句兩平韻

孫光憲
風撼芳菲滿院香。四簾慵捲日初長。鬢雲垂枕響微鍠。
○●○○●●○　●○○●●○○　●○○●●○○
春夢未成愁寂寂。佳期難會信茫茫。萬般心。千點淚。泣蘭堂。
○●●○○●●　○○○●●○○　●○○　○●●　●○○

此詞後結作三字三句，唐、宋、元詞，僅見此作。

又一體　雙調四十六字，前段五句三平韻，後段五句兩平韻

顧敻
紅藕香寒翠渚平。月籠虛閣夜蛩清。天際鴻。枕上夢。兩牽情。
○●○○●●○　●○○●●○○　○●○　●●●　●○○
寶帳玉爐殘麝冷。羅衣金縷暗塵生。小窗涼。孤燭背。淚縱橫。
●●●○○●●　○○○●●○○　●○○　○●●　●○○

此詞前後結皆三字三句。按，《花間集》本，前後兩結仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。

又一體　雙調四十二字，前後段各三句，三仄韻

李煜
紅日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。
○●●○○●●　○○●●○○●　○●●○○●●
佳人舞點金釵溜。酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
○○●●○○●　●●○○○●●　●●○○○●●

此調全押仄韻者，止此一詞，無別首可校。

幽篁沐风

2、仄声韵的词牌，如：《蝶恋花》

蝶戀花

唐教坊曲，本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名。《樂章集》注：小石調；趙令畤詞注：商調；《太平樂府》注：雙調。馮延巳詞，有〔楊柳風輕，展盡黃金縷〕句，名《黃金縷》；趙令畤詞，有〔不捲珠簾，人在深深院〕句，名《捲珠簾》；司馬槱詞，有〔夜涼明月生南浦〕句，名《明月生南浦》；韓淲詞，有〔細雨吹池沼〕句，名《細雨吹池沼》；賀鑄詞，名《鳳棲梧》；李石詞，名《一籮金》；衷元吉詞，名《魚水同歡》；沈會宗詞，名《轉調蝶戀花》。

雙調六十字，前後段各五句，四仄韻

馮延巳
六曲欄杆偎碧樹。楊柳風輕。展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。穿簾海燕雙飛去。
◎●⊙○○●●　⊙●○○　◎●○○●　⊙●◎○○●●　⊙○◎●○○●
滿眼遊絲兼落絮。紅杏開時。一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處。
◎●⊙○○●●　⊙●○○　◎●○○●　⊙●◎○○●●　⊙○◎●○○●

此詞為《蝶戀花》正體，宋、元人俱如此填。馮詞別首，前段起句〔霜落小園瑤草短〕，霜字平聲，小字仄聲；第二、三句〔瘦葉和風，惆悵芳時換〕，瘦安仄聲，惆字平聲；第四句〔舊恨新愁都不管〕，舊字仄聲，新字平聲；第五句〔捲簾雙鵲驚飛去〕，捲字仄聲，雙字平聲；後段起句〔心若垂楊千萬縷〕，心字平聲，又一首〔淚眼倚樓頻獨語〕，倚字仄聲；第二句〔水闊花飛〕，水字仄聲；第三句，又一首〔齊奏雲和曲〕，齊字平聲；第四句〔忽憶當年歌舞伴〕，忽字仄聲，當字平聲；結句〔晚來雙臉啼痕滿〕，晚字仄聲，雙字平聲。譜內可平可仄據此。至杜安世詞，前段起句〔秋日樓臺在空際〕，〔在〕字微拗；李石詞，前段起句〔武陵春色濃如酒〕，平仄全異。宋、元人無如此填者，恐彙參作圖，其體莫辨，附注於此，填者審之。

又一體　雙調六十字，前後段各五句，四仄韻

沈會宗
漸近朱門香夾道。一片笙歌。依約樓臺杪。野色和煙滿芳草。溪光曲曲山回抱。
◎●○○○●●　◎●○○　⊙●○○●　◎●○○●○●　⊙○◎●○○●
物華不逐人間老。日日春風。在處花枝好。莫恨雲深路難到。劉郎可惜歸來早。
◎○◎●○○●　◎●○○　●●○○●　◎●⊙○◎○●　⊙○◎●○○●

此詞與馮詞同，惟前後段第四句及換頭句平仄異。《樂府雅詞》名《轉調蝶戀花》，轉調者，移宮換羽，轉入別調也。字句雖同，音律自異，故另分列。按，沈詞別首〔溪上清明〕詞及杜安世〔整頓雲鬟〕詞、〔池上新秋〕詞，賀鑄〔桃葉園林〕詞、〔排辦張燈〕詞，張元幹〔祥景飛光〕詞及魏氏〔記得來時〕詞，俱與此同，可以參校。沈詞別首，前段起句〔溪上清明初過雨〕，溪字平聲；第二、三句〔春色無多，葉底花如許〕，春字平聲，葉字仄聲；第四句〔輕暖時聞燕雙語〕，輕字平聲；第五句〔等閒飛入誰家去〕，等字仄聲，飛字平聲；杜詞，後段起句〔新翻歸翅雲間燕〕，新字、歸字俱平聲；第二句〔金縷衣寬〕，金字平聲；賀詞，第四句〔離索年多故人少〕，離字平聲，魏詞〔淚濕海棠花枝處〕，海字仄聲，花字平聲；沈詞別首，第五句〔綠楊風裏黃昏鼓〕，綠字仄聲，風字平聲。譜內可平可仄據此，至杜安世〔別浦遲留〕詞與〔任在蘆花〕詞，兩結句亦拗體者，又與此微異，因字句悉同，注明不另錄。

又一體　雙調六十字，前段五句兩協韻、兩仄韻，後段五句四仄韻

石孝友
別來相思無限期。欲說相思。要見終無計。擬寫相思持送伊。如何盡得相思意。
●○○○○●○協●●○○　●●○○●　●●○○○●○協○○●●○○●
眼底相思心裏事。縱把相思。寫盡憑誰寄。多少相思都做淚。一齊淚損相思字。
●●○○○●●　●●○○　●●○○●　○●○○○●●　●○●●○○●

此亦與馮詞同，惟前段平仄韻互協異。按，此詞〔期〕字、〔伊〕字，在平聲四支部，餘皆上聲四寘部、去聲四紙部中字也，即古韻所謂本部三聲協者。宋詞間用古韻，與《中原音韻》純乎北音者不同。

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幽篁沐风

3、限用入声韵的词牌，如：《兰陵王》、《大酺》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。

蘭陵王

唐教坊曲名。《碧雞漫志》、《北齊史》及《隋唐嘉話》，稱齊文襄之長子長恭封蘭陵王，與周師戰，嘗著假面對敵。擊周師金墉城下，勇冠三軍，武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今越調《蘭陵王》，凡三段、二十四拍，或曰遺聲也。此曲聲犯正宮，管色用大凡字，大一字、勾字，故一句《大犯》。

三段一百三十一字，前段十句六仄韻，中段八句五仄韻，後段九句六仄韻

秦觀
雨初歇。簾捲一鉤淡月。望河漢。幾點疏星。冉冉纖雲度林樾。此景清更絕。
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誰念溫柔蘊結。孤燈暗。獨步華堂。蟋蟀莎階弄時節。
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沈思恨難說。憶花底相逢。親贈羅纈。春鴻秋雁輕離別。
○○●○●　○○●○○　○●○●　○○○●○○●
擬尋個錦鱗。寄將尺素。又恐煙波路隔越。歌殘唾壺缺。
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淒咽。意空切。但醉損瓊卮。望斷瑤闕。御溝曾記流紅葉。
○●　●○●　●●●○○　●●○●　●○○●○○●
待何日重見。霓裳聽徹。彩樓天遠。夜夜襟袖染啼血。
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此調始於此詞，應以此詞為定格，但後段結句，作七字句，宋人無如此填者，故以周詞作譜，仍採此詞以溯其源。

又一體　三段一百三十字，前段十一句七仄韻，中段八句五仄韻，後段十句六仄韻

周邦彥
柳陰直。煙裏絲絲弄碧。隋堤上。曾見幾番。拂水飄綿送行色。登臨望故國。
◎○●　⊙●○○●●　○○●　○●◎○　◎●○⊙●○●　⊙○●◎●
誰惜。京華倦客。長亭路。年去歲來。應折柔條過千尺。
○●　○○●●　○○●　⊙●●○　⊙●○○●○●
閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦。燈照離席。梨花榆火催寒食。
⊙○●○●　●◎●○⊙　⊙●○●　⊙○⊙●⊙○●
愁一箭風快。半篙波暖。回頭迢遞便數驛。望人在天北。
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淒側。恨堆積。漸別浦縈回。津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。
⊙●　●○●　●◎●○○　⊙◎○●　⊙○◎●○○●
念月榭攜手。露橋吹笛。沈思前事。似夢裏。淚暗滴。
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此調以此詞為正體，宋元人俱如此填。若辛詞、劉詞之添韻，陳詞之句讀小異，皆變格也。按，此詞有葛郯、張元幹、曹冠詞及譜中陳詞可校。趙必象詞，平仄不同者多至二十四字，譜內劉詞中段起句，添用一韻，辛詞後結用疊韻，另為一體，俱不參校。前段起句，彭履道詞〔章台路〕，章字平聲；第四句，彭詞〔花氣分明〕，分字平聲；第五句，楊澤民詞〔芳草侵階映紅葉〕，芳字平聲，袁去華詞〔一目千里總佳色〕，里字仄聲；第六句，李昴英詞〔別來情緒惡〕，別字仄聲；第十句，高觀國詞〔欲去又留〕，欲字仄聲；中段起句，高詞〔十年迥淒絕〕，十字仄聲；第二句，張元幹詞〔想蛾綠輕暈〕，暈字仄聲；第三句，曹冠詞〔采筆題石〕，采字仄聲；第四句，史達祖詞〔涉江幾度和愁摘〕，涉字、幾字俱仄聲；第五句，彭詞〔喚鳴箏掩面〕，喚字仄聲，鳴箏二字俱平聲，掩字仄聲；第六句，葛郯詞〔烏啼雲起〕，烏字平聲，袁詞〔古牆竹影〕，竹字仄聲；第七句，史詞〔分開綠蓋素袂濕〕，綠字仄聲；第八句，曹詞〔感往事陳跡〕，往字仄聲，袁詞〔甚良宵閑卻〕，宵字平聲；後段第三句，曹詞〔帥旗鼓文場〕，旗字平聲；第四句，李詞〔寶軫慵學〕，寶字仄聲，高詞〔沈沈春酌〕，下沈字平聲；第五句，高詞〔只愁入夜東風惡〕，隻字仄聲，方千里詞〔天涯何處相思極〕，何字平聲；第六句，高詞〔整新歡羅帶〕，歡字平聲，曹詞〔有陶令秫酒〕，秫字仄聲，葛詞〔要百柁傾珠〕，珠字平聲；第七句，彭詞〔瓜洲難渡〕，瓜字平聲，方詞〔恨隨塞笛〕，塞字仄聲；第八句，李詞〔猛拍欄杆〕，猛字、拍字俱仄聲，杆字平聲；第九句，葛詞〔又空腹〕，空字平聲；第十句，高詞〔更何說〕，何字平聲。譜內可平可仄據此，餘參下陳詞。

又一體　三段一百三十字，前段十句六仄韻，中段八句五仄韻，後段十句四仄韻、一疊韻

辛棄疾
一丘壑。老子風流占卻。茅簷上。松月掛雲。脈脈石泉透山腳。尋思前事錯。
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惱殺晨猿夜鶴。終須是。鄧禹輩人。錦繡麻霞坐黃閣。
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長歌自深酌。看天闊鳶飛。淵靜魚躍。西風黃菊香噴薄。
○○●○●　●○●○○　○●○●　○○○●○○●
悵日暮雲合。佳人何處。紉蘭結佩帶杜若。入江海會約。
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遇合。事難託。莫擊磬門前。荷蕢人過。仰天大笑冠簪落。
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待說與窮達。不須疑著。古來賢者。進亦樂。退亦樂。
●●●○●　●○○●　●○○●　●●●　●●●疊

此詞與周詞校，後段第四句不押韻、第九句押韻、第十句疊韻異。中段第五句〔雲合〕，合字非韻。

又一體　三段一百三十字，前段十句六仄韻，中段八句五仄韻，後段十句六仄韻

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幽篁沐风

陳允平
古堤直。隔水輕盈颺碧。東風路。還是舞煙眠露。年年自春色。
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紅塵遍京國。留滯高陽醉客。斜陽外。千縷翠條。仿佛流鶯度金尺。
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長亭半陳跡。記曾繫征鞍。頻護歌席。匆匆江上又寒食。
○○●○●　●○●○○　○●○●　○○○●●○●
回首處。應念舊曾攀折。依然離恨遍西驛。倦遊尚南北。
○●●　○●●○○●　○○○●●○●　●○●○●
惻惻。怨懷積。漸楚榭寒收。隋苑春寂。顰眉不盡相思極。
●●　●○●　●●●○○　○●○●　○○●●○○●
想人在何處。倚欄橫笛。閒情似絮。更那聽。夜雨滴。
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此和周詞也。前段第四、五句，作六字一句、四字一句。楊澤民和詞，〔幾度嘯日迎風，怡怡釣秋色〕，與此同。又，中段第五、六句，作三字一句、六字一句，亦與周詞小異。

又一體　三段一百三十字，前段十句六仄韻，中段九句七仄韻，後段十句六仄韻

劉辰翁
送春去。春去人間無路。鞦韆外。芳草連天。誰遣風沙暗南浦。
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依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過。斗轉城荒。不見來時試燈處。
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春去。最誰苦。但箭雁沈邊。樑燕無主。杜鵑聲裏長門暮。
○●　●○●　●●●○○　○●○●　○○○●○○●
想玉樹凋霜。淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。
●●●○○　●○○●　○○●●●○●　○●●○●
春去。尚來否。正江令恨別。庾信愁賦。蘇堤盡日風和雨。
○●　●○●　●○●●●　●●○●　○○●●○○●
歎神遊故國。花記前度。人生流落。顧孺子。共夜語。
●○○●●　○●○●　○○○●　●●●　●●●

4、一词多韵的词牌，如《虞美人》、《古调笑》（即《转应曲》）等

古調笑

《樂苑》：商調曲。一名《宮中調笑》。白居易詩《打嫌調笑易》，自注：調笑，拋打曲名也。戴叔倫詞，名《轉應曲》；馮延巳詞，名《三台令》。與宋詞《調笑令》不同。

單調三十二字，八句四仄韻、兩平韻、兩疊韻

王建
蝴蝶。蝴蝶。飛上金枝玉葉。君前對舞春風。
○●　○●疊⊙⊙⊙○◎●　⊙⊙◎◎⊙○
百葉桃花樹紅。紅樹。紅樹。燕語鶯啼日暮。
◎◎⊙⊙●○　○●換○●疊◎◎⊙○◎●

此詞凡三換頭。起用疊句，第六、七句，即倒疊第五句末二字轉以應之。戴叔倫所謂轉應者，意蓋取此。按，此調五建詞四首，韋應物詞二首，戴叔倫詞一首，馮延巳詞三首。其第一、二句，第六、七句，平仄皆同，惟第三句，王詞別首〔美人並來遮面〕，美字、並字俱仄聲，遮字平聲。第四句，馮詞〔日斜柳暗花蔫〕，日字仄聲；戴詞〔山北山南雪晴〕，北字、雪字俱仄聲，山南二字俱平聲。第五句，王詞別首〔商人少婦斷腸〕，商人二字俱平聲，少婦二字仄聲。結句，戴詞〔蘆笳一聲愁絕〕，蘆字、笳字、愁字俱平聲，一字仄聲。譜內可平可仄據此，但唐人制調，審音必精，其平仄不同，自中律呂。填者或擇一體宗之，更為嚴謹也。

虞美人

唐教坊曲名。《碧雞漫志》云：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。元高拭詞注：南呂調。《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有〔只恐怕寒，難近玉壺冰〕句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜〔恰似一江春水向東流〕句，名《一江春水》。

雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻

南唐李煜
風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。
⊙○◎●○○●　◎●○○●　⊙○◎●●○○　⊙●◎○⊙●　●○○
笙歌未散樽罍在。池面冰初解。燭明香暗畫欄深。滿鬢清霜殘雪、思難禁。
⊙○●●○○●換⊙●○○●　●○○●●○○換◎●⊙○⊙●　●○○

此調以李詞、毛詞為正體，而宋、元詞依李體填者尤多。若顧詞二體，則惟唐人有之，皆變格也。此詞前後段四換韻，其兩結系九字句，或兩字微讀、或四字微讀、或六字微讀，以蟬聯不斷為合格。按，蘇軾詞，前段結句〔便使樽前醉倒且徘徊〕，後段結句〔對月逢花不飲待何時〕，醉字、不字俱仄聲；又，馮延巳詞，後結〔塵掩玉箏弦柱畫堂空〕，塵字平聲，玉字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參張、馮二詞。

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幽篁沐风

又一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻

張炎
修眉刷翠春痕聚。難剪愁來處。斷絲無力綰繁華。也學落花流水、到天涯。
○○●●○○●　○●○○●　●○○●●○○　●●●○○●　●○○
那時錯認章台去。卻是陽關路。待將心恨趁楊花。不識相思一點、在誰家。
●○●●○○●　●●○○●　●○○●●○○　●●○○●●　●○○

此與李詞同，惟前後段不換韻異。按，周邦彥詞，前段〔戀、遠、腮、來〕四韻，後段〔按、看、煤、灰〕四韻，葛勝仲詞，前段〔樹、暮、時、池〕四韻，後段〔露、語、詩、歸〕四韻，俱不換韻，正與此同。

又一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻

馮延巳
玉鉤鸞柱調鸚鵡。宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空。薄晚春寒無奈、落花風。
●○○●○○●　●●○○●　○○●●●○○　●●○○○●　●○○
褰簾燕子低飛去。拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎。誰佩同心雙結、倚欄杆。
○○●●○○●　●●○○●　●○○●●○○換○●○○○●　●○○

此詞後段不另換仄韻，但換平韻，與張詞異。

又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻

毛文錫
寶檀金縷鴛鴦枕。綬帶盤宮錦。夕陽低映小窗明。南園綠樹語鶯鶯、夢難成。
◎○⊙●○○●　◎●○○●　◎○⊙●●○○　⊙○◎●●○○　●○○
玉爐香暖頻添注。滿地飄輕絮。珠簾不捲度沈煙。庭前閑立畫鞦韆。豔陽天。
◎○⊙●○○●換◎●○○●　⊙○◎●●○○換⊙○⊙●●○○　●○○

此詞前後段亦四換韻，但兩結俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韻，與李煜詞體又異。《花間集》孫光憲、顧敻、鹿虔扆、李珣、閻選詞。《陽春集》馮延巳詞，俱如此填，宋詞有歐陽修、杜安世諸作可校。按，歐陽修詞，前段第四句〔睡容初起枕痕圓〕，睡字仄聲，初字平聲；後段第四句〔故生芳草碧連雲〕，故字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉同李詞。

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幽篁沐风

又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻

晁補之
原桑飛盡霜空杳。霜夜愁難曉。油燈野店怯黃昏。窮途不減酒杯深。故人心。
○○○●○○●　○●○○●　○○●●●○○　○○●●●○○　●○○
羊山古道行人少。也送行人老。一般別語重千金。明年過我小園林。話如今。
○○●●○○●　●●○○●　●○●●●○○　○○●●●○○　●○○

此與毛詞同，惟前後段不換韻異。按，杜安世〔江亭春晚〕詞，前段〔盡、近、情、行、清〕五韻，後段〔舜、峻、人、淪、巾〕五韻，俱不換韻，正與此同。

又一體　雙調五十八字，前後段各五句，五平韻

顧敻
觸簾風送景陽鐘。鴛被繡花重。曉幃初捲冷煙濃。翠勻粉黛好儀容。思嬌慵。
●○○●●○○　○●●○○　●○○●●○○　●○●●●○○　●○○
起來無語理朝妝。寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘。露清枕簟藕花香。恨悠揚。
●○○●●○○換●●●○○　●○○●●○○　●○●●●○○　●○○

此調字句悉同毛詞，惟前後段全押平韻異。《花間集》亦僅見此體，無宋詞別首可校。

又一體　雙調五十八字，前段五句五平韻，後段五句兩仄韻、三平韻

顧敻
少年豔質勝瓊英。早晚到三清。蓮冠穩篸細篦橫。飄飄羅袖碧雲輕。畫難成。
●○●●●○○　●●●○○　○○●●●○○　○○○●●○○　●○○
遲遲少轉腰身嫋。翠靨眉心小。醮壇風急杏枝香。此時恨不駕鸞凰。訪劉郎。
○○●●○○●　●●○○●　●○○●●○○換●○●●●○○　●○○

此詞字句，亦與毛詞同，惟前段全押平韻，用〔觸簾風送〕詞體，後段兩仄韻、三平韻，仍用毛詞體，見《花間集》，採入以備一體。

5、同部平仄韵互叶的词牌，如《西江月》

西江月

唐教坊曲名。《樂章集》注：中呂宮。歐陽炯詞，有〔兩岸蘋香暗起〕句，名《白蘋香》；程珌詞，名《步虛詞》；王行詞，名《江月令》。

雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、一協韻

柳永
鳳額繡簾高捲。獸鐶朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡懨懨難覺。
◎●◎○⊙●　◎○⊙●○○　◎○⊙●●○○　⊙●⊙○⊙●協(叶)
好夢枉隨飛絮。閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。
◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○○　◎○◎●●○○　◎●⊙○◎●協(叶)

此調始於南唐歐陽炯，前後段兩起句，俱協仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少，故此詞必以柳詞為正體。沈伯時《樂府指迷》云：《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切去押仄韻，如平聲押〔東〕字，仄聲須押〔董、凍〕字韻，不可隨意押入他韻。其說正與柳詞體合。若吳詞之兩段各韻，歐詞之添字，趙詞之不協韻，皆變體也。前段第四句，晏幾道詞〔曉鏡心情更懶〕，更字仄聲；後段第三句，司馬光詞〔笙歌散後酒微醒〕，笙字平聲；末句，歐陽炯詞〔猶占鳳樓春色〕，鳳字仄聲。譜內可平可仄據之，餘參下詞。

又一體　雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、兩協韻

蘇軾
點點樓頭細雨。重重江外平湖。當年戲馬會東徐。今日淒涼南浦。
●●○○●●協○○○●○○　○○●●●○○　○●○○○●協(叶)
莫恨黃花未吐。且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸。俯仰人間今古。
●●○○●●協●○○●○○　●○●●●○○　●●○○○●協(叶)

此詞兩起句俱協仄韻，歐陽炯〔水上鴛鴦〕詞、辛棄疾〔貪數明朝〕詞，即此體也，其可平可仄，與柳詞同，故不復注。按，歐陽韻，以〔力、色〕協〔衣、眉、期、枝〕，蓋遵古韻〔陌、錫、職〕通〔寘、未〕，以四支無入聲也，不若蘇詞韻之〔虞、麌、遇〕本部三聲者為合法，故採蘇詞為譜。

又一體　雙調五十字，前後段各四句，兩平韻、一協韻

吳文英
枝嫋一痕雪在。葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁春風。來結梨花幽夢。
○●●○●●　●○●●○○　●○●●●○○　○●○○○●協(叶)
香力添熏羅被。瘦肌猶怯冰綃。綠陰青子老溪橋。羞見東鄰嬌小。
○●○○○●　●○○●○○換●○○●●○○　○●○○○●協(叶)

此與柳詞同，惟前後段各韻異。周紫芝〔池面風翻〕詞，正與之合。

又一體　雙調五十一字，前後段各四句，兩平韻、兩仄韻

歐陽炯
月映長江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多。雪散幾叢蘆葦。
●●○○○●　○○●●○○　●○○●●○○　●●●○○●
扁舟倒映寒潭裏。煙光遠罩輕波。笛聲何處響漁歌。兩岸蘋香暗起。
○○●●○○●　○○●●○○　●○○●●○○　●●○○●●

此見《樽前集》，換頭句較〔水上鴛鴦〕詞多一字，但此詞押韻，又與諸家不同。按，古韻從無〔五歌〕通〔四寘〕之例，此蓋以〔葦、起〕押〔水、裏〕，〔多、歌〕押〔河、波〕也。唐人有間押之法，採以備體。

幽篁沐风

又一體　雙調五十六字，前後段各四句，三平韻

趙以仁
夜半沙痕依約。雨餘天氣溟濛。起行微月遍池東。水影浮花、花影動簾櫳。
●●○○○●　●○○●○○　●○○●●○○　●●○○　○●●○○
量減難追醉白。恨長莫盡題紅。雁聲能到畫樓中。也要玉人、知道有秋風。
●●○○●●　●○●●○○　●○○●●○○　●●●○　○●●○○

此詞兩結句，不協仄韻，又各添三字，作九字句，見周密《絕妙好詞》選本。宋、元人無填此者，採之以備一體。

6、其他还有叠韵（如《长相思》）、数部韵交叶（《六州歌头》）等，初学者暂时不用考虑。

長相思

唐教坊曲名。林逋詞有〔吳山青〕句，名《吳山青》；張輯詞有〔江南山漸青〕句，名《山漸青》；王行詞名《青山相送迎》；《樂府雅詞》名《長相思令》，又名《相思令》。

雙調三十六字，前後段各四句三平韻、一疊韻

白居易
汴水流。泗水流。流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
◎◎○　●◎○疊○●○○●●○　○○●●○
思悠悠。恨悠悠。恨到歸時方始休。月明人倚樓。
●○○　◎○○疊●●○○○●○　●○○●○

此調以此詞及歐詞為正體，其餘押韻異同，皆變格也。此詞前後段起二句，俱用疊韻，如馮延巳詞之〔紅滿枝，綠滿枝〕、〔憶歸期，數歸期〕，張輯詞之〔山無情，水無情〕、〔擬行行，重行行〕，皆照此填。

又一體　雙調三十六字，前段四句三平韻、一疊韻，後段四句三平韻

白居易
深畫眉。淺畫眉。蟬鬢鬅鬙雲滿衣。陽臺行雨回。
○●○　●●○疊○●○○○●○　○○○●○
巫山高。巫山低。暮雨蕭蕭郎不歸。空房獨守時。
⊙○○　⊙○○　●●○○○●○　○○●●○

此詞後段起句不用韻。如李煜詞之〔菊花開，菊花殘〕，歐陽修詞之〔長江東，長江西〕，皆照此填。

又一體　雙調三十六字，前後段各四句三平韻、一疊韻

晏幾道
長相思。長相思。若問相思甚了期。除非相見時。
○○○　○○○疊●●○○●●○　○○○●○　
長相思。長相思。欲把相思說與誰。淺情人不知。
○○○　○○○疊●●○○●●○　●○○●○

此詞前後段起疊用〔長相思〕四句，又與各家不同。

又一體　雙調三十六字，前後段各四句四平韻

歐陽修
蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
⊙◎○　●◎○　○●○○○●○　○○●●○
煙霏霏。雨淒淒。重倚朱門聽馬嘶。寒鴉相對飛。
⊙⊙○　◎⊙○　○●○○●●○　○○○●○

此詞前後段起二句不用疊韻，如周邦彥詞之〔沙棠舟，小棹遊〕、〔煙雲愁，簫鼓休〕。萬俟詠詞之〔一聲聲，一更更〕、〔夢難成，恨難平〕，曾覿詞之〔清夜長，泛玉觴〕、〔圍豔妝，留醉鄉〕，俱照此填。

又一體　雙調三十六字，前段四句三平韻、一疊韻，後段四句三平韻

劉光祖
玉樽涼。玉人涼。若聽離歌須斷腸。休疑成鬢霜。
●○○　●○○疊●●○○○●○　○○○●○
畫橋西。畫橋東。有淚分明清漲同。如何留醉翁。
●○○　●○○　●●○○○●○　○○○●○

此詞後段平韻另換，與各家異。

个见：《六州歌头》太复杂，曾经填了一阕，竟用了一年时间（呵呵，应是个人能力问题）。版面关系，于此便不例举，若有兴趣可查阅相关工具书或找我复制。

幽篁沐风

7.入声韵

在诗韵中，入声单独分类，但在使用时属于仄声。词调中按照其具体规定，可用入声押韵。而有些词调是规定只能用入声押韵（前面已指出部分），是不能随意改变的（说白了，除非懂词乐者）。特殊的如《满江红》、《声声慢》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》等调，虽然可用仄声韵或平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。目前学术上所争议的“入派三声”，初学者暂且不管，应严守入声，这是必须明确的概念。

说到此，我辈习词应该用什么韵书？词韵大致参照诗韵，入声单独押韵，用韵规则根据各调规定。我个人依照清·戈载撰《词林正韵》。另有

学习建议：1、比较诗韵与词韵的异同。

2、学习繁体字，在古典文学的学习中，要涉及很多古代文献资料，如果不掌握大量的繁体字，对查阅和学习古代文献是很困难的。虽然现在有简体版的，但转载了无数次的简体版的谬误比繁体版的多很多，这会造成查阅和学习结果的谬误。

[发帖际遇]: 幽篁沐风从衡阳火车站走到衡阳中心车站，省了现金2元.

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七、词调的选用

每一个词调都有其渊源，有的专门为吊丧而作，有的是宴会所歌等等，总之不可能把吊丧的词牌用作祝寿，那会笑死八个人的。在此，我们举几个具体的例子来共同学习。

《蝶恋花》，本名《鹊踏枝》，兴于盛唐，属新燕乐曲。五代南唐词人作十余首，词意与声情极吻合，堪称典范。其结构句式以七言为主（共六句），另有四言、五言各二句。“这样形成流畅而又柔婉，激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕；表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激袅。

《临江仙》，最早见敦煌曲子词。“宋以前多咏神仙事，与江水有关。宋以来表现的内容可说是无意不可入，无事不可言。凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌咏恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。”介绍到此，初学者用此调习词，最是适宜。

《念奴娇》，“起源于唐天宝年间宫妓念奴，她娇媚而善歌。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微；将其穠丽艳逸的本色发挥得淋漓尽致。就此调声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九仄声，一平声；下片十句，句脚字八仄声，二平声。构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮（这样的句脚如何形成拗怒的情调，我不知词乐，是以不得其法，但体味其中声情，的确如此。），即使是选择艳情为题，也别是一番声情。”

《沁园春》，“很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。”

《水调歌头》，“此调适于表现豪放之情，所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。”

学习建议：通过以上介绍，我们可以自己去将同调的众多名篇细品，试着总结各调的特点。这样在习作的时候选择相应的词调寄托个人的思想感情，然后再体味其中声情。