心儿再灌纯净水--词

贺兰心儿

六、填词用字，要讲平仄。讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特点，有意识地安排一种高低急速互相交替的节奏，使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还能加深意境，激发情感。词的句子结构，一般和律诗相同，因此词句的平仄合于律诗的平仄。现按字句分述如下。

贺兰心儿

（一）一字句很少见。平声的，如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥《归字谣》）。仄声的，如“错！错！错！”（陆游《钗头凤》）

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（二）二字句一般是律句的二字头。通常入韵。常用两种格式：
○● 如“知否？应是绿肥红瘦” （李清照《如梦令》）。
○○ 如“眉尖！淡画春山不喜添”（孙道绚《南乡子》）
（三）三字句一般是律句的三字尾，常用下列格式：
○○● 如“江南好”（白居易《忆江南》）。
○●● 如“深院静”（李煜《捣练子》）。
●○○ 如“绿蓑衣”（张志和《渔歌子》）。
●●● 如“得且住”（辛弃疾《霜天晓角》）。
●○● 如“柳阴直”（中邦彦《兰陵王》）。

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（四）四字句一般是七言律句的前四字，常用下列格式（左半黑“◐”表示仄可平，左半白“◑”表示平可仄）：
◐○○● 如“汉家陵阙”（李白《忆秦娥》）；“梅边吹笛”（姜夔《暗香》）。
○○●● 如“寻花巷陌”（陆游《沁园春》）。
◐●○○ 如“万里飞霜”（张炎《绮罗香》）；“帘卷西风”（李清照《醉花阴》）。

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不合常规的四字拗句，常用下列格式：
○●○● 如“枝上同宿”（姜夔《疏影》）。
○○●○ 如“从今又添”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）。
（五）五字句就是五言绝句，常用下列格式：
◐●○○● 如“十里青山远”（僧仲挥《南歌子》）；“今夜山深处”（毛滂《惜分飞》）。
◐●●○○ 如“落日水溶金”（廖世美《好事近》）；“风景旧曾谙”（白居易《忆江南》）。

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◑○○●● 如“玉阶空伫立”（李白《菩萨蛮》）；“微云吹尽散”（叶梦得《临江仙》）。
五字拗句常用下列格式：
◐●●○● 如“十日九风雨”（辛弃疾《祝英台近》）；“明月几时有”（苏轼《水调歌头》）。
◑○○●○ 如“绿窗人似花”（韦庄《菩萨蛮》）；“春山眉黛低”（张先《菩萨蛮》）。
◑○◐○● 如“自清凉无汗”;“西风几时来”（苏轼《洞仙歌》）。

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（六）六字句是在四字句前加律句的二字头，常用下列格式：
◐●●○○● 如“数曲暮云千叠”（ 程垓《玉漏迟》）；“门外马嘶人起”（秦观《如梦令》）。
◑○●●○○ 如“弄晴小雨霏霏”（秦观《画堂春》）；“西园夜饮鸣笳”（秦观《望海潮》）。
◐●◑○○● 如“我欲乘风归去”（苏轼《水调歌头》）；“春晚连江风雨”（陆游《鹊桥仙》）。
◑○○●○○ 如“午阴佳树清圆”（周邦彦《满庭芳》）；“春无踪迹谁知”（黄庭坚《清平乐》）。
◐●○○●● 如“是处红衰翠减”（柳永《八声甘州》）；“千里澄江似练”（王安石《桂枝香》）。

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六字拗句较多，常用下列格式：
◑○○●○● 如“一时多少豪杰”（苏轼《念奴娇》）；“蛾眉曾有人妒”（辛弃疾《摸鱼儿》）。
◑○●○○● 如“谢他酒朋诗侣”（李清照《永遇乐》）；“如今有谁堪摘”（李清照《声声慢》）。
○○●◐◑● 如“今宵酒醒何处”（柳永《雨霖铃》）；“残寒正欺病酒”（吴文英《莺啼序》）。

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（七）七言句就是七言律句，常用下列格式：
◑○◐●○○● 如“秦娥梦断秦楼月”（李白《忆秦娥》）；“乱红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》）。
◑○◐●●○○ 如“金风玉露一相逢”（秦观《鹊桥仙》）；“夜来幽梦忽还乡”（苏轼《江城子》）。
◐●◑○○●● 如“塞下秋来风景异”（范仲淹《渔家傲》）；“终日望君君不至”（冯延巳《谒金门》）。

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◐●○○●●○ 如“断续寒砧断续风”（李煜《捣练子》）；“红藕香残玉簟秋”（李清照《一剪梅》）。
◐●○○●○● 如“暮霭沉沉楚天阔”（柳永《雨霖铃》）；“红萼无言耿相忆”（姜夔《暗香》）。