心儿再灌纯净水--词

贺兰心儿

七字拗句比较少见。
八字以上的词句，一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。
其他不常用格式，散见于词谱中。

贺兰心儿

比较固定的平仄格律，是古代作家在长期的创作过程中，反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌，作者很多，它的平仄究竟应以谁为准呢？按理说应该以首创的一首为标准。在弄不清是谁首创的情况下，就只能收集同一词牌若干首词互相比较，归纳出哪里应平，哪里应仄，哪里可平可仄，从中找出格律。《钦定词谱》等所校定的平仄，反映了唐宋词平仄格律的一般原则。

贺兰心儿

但是，从《诗余词谱》到《词律》、《钦定词谱》，直到王力先生《汉语诗律学》中的词谱，校定的平仄是愈来愈宽的。这是因为，同一首词牌的词收集得少平仄就定得严些；收集得多，自然就定得宽些。通过比较各种词句的平仄格式，

贺兰心儿

可以看出：（一）小令的平仄较严，中调、长调的平仄较宽。（二）除词谱注明可平可仄者外，其他字句的平仄多数较为固定。（三）有些词句的平仄同词谱不尽相同，主要是因为：有的字允许“以入代平”；有的字用了方言口语的声调，以致四声的调值差异；有的词句的平仄，后期作者与前期作者有出入

贺兰心儿

（四）词句的平仄有比诗律严的地方，如五、七言律句第一字的平仄不拘，但有些词句第一字的平仄却是固定的，此外还有些平仄固定的拗句。这些显然是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。我们认为，对于词谱校定的平仄，仍不宜看得太死。就唐宋当时而言，无论是按谱填词还是自度新声，字的平仄和曲的声调的配合，都只能基本谐适，并非绝对不可移易。何况今人编写的词谱，对有些可平可仄字句的校定，仍有相当出入。现在填词，基本符合词谱校定的平仄格律就可以了。不宜过于拘泥平仄而以辞害意。

贺兰心儿

七、填词要注意句式。词的句式比较繁富，现分述如下。
三字句有前二后一和前一后二之别，但语气连贯，并无停顿，如“柳丝长”（温庭筠《更漏子》）。“鬓微霜”（苏轼《江城子》）。

贺兰心儿

四字句一般是前二后二，常常连用。如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼《念奴娇》）。也有作前一后三的，如“对长亭晚”（柳永《雨霖铃》）”。

贺兰心儿

五字句一般是前二后三，如“春山烟欲收”（牛希济《生查子》）。有的是前三后二，如“了不知南北”（秦观《好事近》）。有些是前一后四，如“念武陵人远”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）。

贺兰心儿

六字句一般是前二后四，如“何逊而今渐老”（姜夔《暗香》）。有的是前四后二 ， 如 “气吞万里如虎” （ 辛弃疾 《永遇乐》）。有的是前三后三，如“但目送芳尘去”（贺铸《青玉案》）。

贺兰心儿

七字句一般是前四后三，如“平林漠漠烟如织（李白《菩萨蛮》）”。有的是前二后五，如“过尽千帆皆不是”（温庭筠《忆江南》）。有些是前三后四，这种句子词谱都加顿逗，如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观《鹊桥仙》）。还有前一后六的，如“但寒烟衰草凝绿”（王安石《桂枝香》）。