风景摄影与风景人物摄影的构图

江南铁鹰

风景摄影与风景人物摄影的构图

——关于摄影构图的管见

在摄影中，大自然景观和人们在这些景观中的活动，是被做为摄影对象最多的。不同的摄影爱好者都有自己在这方面的经验和体会。我在学习摄影过程中，这个方面的体会也很多，写出来和爱好摄影的朋友们探讨。

一、 纯风景片片的拍摄。

需要先说明一点，我在摄影的相机技巧掌握上，还是很缺乏的，所以不涉及这方面的技巧，只谈构图方面的体会。

在我们的生活中，存在着许多很美的景色，只是当人们整天司空见惯的看着身边的景致，完全可能被麻木了。还有一点，有很多美丽还是需要我们用独特的眼光去发现，去认知的，即便是你处在一个风景如画的环境当中，也不一定可以捕捉到那个美丽的画面。这就是，我想谈的第一个拍摄风景片片的要点：

——善于用自己的审美眼光去发现身边的美丽。

下面有一张风景片片，上海的朋友们应该认识是在什么地方拍摄的。大面积的绿草地，旁边是一条路，远处有些人群走来。在人群的身后是浓郁的树木构成的绿色屏障。更远处是直入云端的几座摩天大楼。这张风景的主体是什么，可以说一目了然。是那一大片占据了画面差不多三分之一的草地，地平线以下的画面几乎完全被这一大片绿色的草地占满了，旁边的路只留下很窄的一条。人物更加退居一种从属的次要地位。我这张摄影作品的主题含义是很明确的，上海正在建设成为一个充满勃勃生机的绿色生态型的大都市！所以为它提名就是《绿色上海》。

这就是我在许多人经常走过，甚至天天看见的上海市中心人民广场拍摄的一个角落。其实，我相信我们每个人，尤其是喜欢摄影的朋友，都一定具备了一种独特的发现身边美丽的眼光。关键是要用心，当我们带着相机出门的那一刻开始，就要用你独到的目光去发掘点点滴滴生活中的美丽。

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——从多姿多彩的环境里提炼最具有特色的画面

我们每天生活在多姿多彩的环境中，美的画面无所不在。但是，摄影却不可能完整的反映关于宏大的画面。有人说过，绘画和摄影都是一种用画面表现生活中美好的艺术，绘画是用加法，在一张白纸上用艺术家的灵感，去还原美好的生活；摄影是减法，将本来生活中的美好，减去一切掩盖最简约的表现出来。这样就给了摄影爱好者一个要求：你必须在多姿多彩的拍摄环境中，凭借自己的艺术灵感，去捕捉最美、最独特、最具备感染力的拍摄对象。还要学会找到还原那美丽的独有角度，以及学会将那种画面从多姿多彩的环境中，以最简约的方式表现出来。

谁都知道杭州西湖是那么美丽。西子湖的美，就是摄影大师拍上成千上万张，也无法完整的还原它的那种韵味与美丽。任何的一张都是只能表现一个细微的画面，问题在你的那张应该去怎样表现？

前些日子，我曾去了杭州，拍摄了一些片片。真正满意的不多，不过还是有几张自己比较喜欢。下面就是其中之一，我想表现的主题是，一个古老而充满生机的西子湖。题目叫《怀抱西子》。

这张习作，我采用了摄影构图的框架结构，用一株苍老、低垂下树冠的柳树做为框架，在这个框架中包围着碧蓝的西子湖、白堤与远景的宝淑塔。近景的树干、树冠，远景的青山上的宝淑塔都是陪衬，主体还是西湖与白堤。主要色彩还是绿色，用来象征勃勃生机的新西湖。

这张也是西湖。拍摄的是湖面和湖心的一座湖心岛，花港观鱼的一个角。湖面上碧波荡漾，岛上绿树成荫。前景特意拍摄几缕柳丝。画面十分洗练简约，几乎没有丝毫多余。近景的柳丝让画面充满活力，同时也可以突出较远的景深。我给它起的名字是《柳戏西子》

现在这张基本是相同一个地点，只是换了拍摄的角度。突出了远景的青山。同样的绿波荡漾、同样的湖心绿岛，还有相同的前景柳丝微垂，但是却重点突出了湖对岸的青山如黛。这样的表现力和表现主题也就完全发生了变化，显得西子湖更加的幽静、旷远，让人产生无穷的遐想。这个主题是《青黛如眉》

这张是花港观鱼。谁都看得出来，主体是一潭碧水下那鱼翔浅底。前景留下了占据右下角的水草，碧绿生青，与对岸的苍郁的树木遥相呼应。岸上是三三两两的游人，湖中是若隐若现的金鱼。那种盎然生机不言而喻。主题是《红鱼嬉水》

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——充分利用“水资源”，为你的片片增添灵气

前面关于西湖的片片，已经可以体现出“水”在风景摄影中的重要价值。在这个章节中，我想进一步谈谈自己对风景片片摄影中，如何去发现和挖掘“水资源”带来的灵气。

水是所有生命不可或缺的资源，生命没有了水，也会枯萎。摄影同样如此，凡事临水之处，三步之内必有芳草。我们要特别去留意在大海、大河、湖泊、小溪之畔去寻求自己的摄影灵感，并且用不同的艺术手段去体现水的无穷魅力，让水资源给自己的片片增添灵气。

我的故乡是南浔，凡事去过的人，无不为它那种迷人的魅力所倾倒。其实南浔之所以美，就是美在水。“君到姑苏见、人家尽枕河。古宫闲地少，水巷小桥多。”苏州，自古以来便是水乡泽国。城中是水，城外是水；园中是水，园外是水，有着“东方威尼斯”之称。 其实这样来形容南浔同样不为过。南浔保持着古代河道系和“水陆并行，河道相邻”的双棋盘格局人家。 “小桥流水人家”的风貌依然随处可见。

　　徒步水巷，便见人家临水而居，浣纱洗衣。许多居家都是前街后河，时常可见有的人家，探出一座木桥，通向后街。河水清澈透明，水中有鱼有虾，时常还可以钓到黄鳝。那时河畔两岸的人家，不但用水很方便，而且，还可以在河埠石级上捣衣洗菜，闲坐在石栏旁喝茶聊天，或者看乌篷船悠悠划过。

随处便可见古桥、古屋和古塔，颇似旧体诗的用典。如果说那三横四直水波粼粼的小河，是一首诗行的分隔，那么，烟雨渲染风格各异的石桥，就分明是音韵的顿挫了。再看那高高低低的门墙，你就会觉得好像是线装书里的老宋体字，虽说有的已给蛀蚀得缺撇少捺，却仍不失古朴的神韵。踏上鹅卵石墁地的老街，你会发现两边的老店铺，好似律诗的对仗，虽不是那么工整，但也无逊规矩的底蕴。

南浔河道纵横，民居临水，简直就是一幅浑然天成的泼墨丹青。但是，摄影毕竟不是绘画，它无法在一张片片里表现全局。这就需要我们这些摄手，充分的凭借自己对美的感受，通过一个个片段，一个个独特又别致的画面，去提炼那种美的精华

这里拍摄的是南浔浔溪畔的百间楼。这里水面开阔，两岸民居连成一线，苍老而古朴。画面色彩单一，构图简洁洗练，完全是一种线条式结构。但正是这样的朴实明快的风格，才能突出浔溪河畔百间楼独有的风貌。

这张里面，我选择了岸边的垂柳和正在洗衣服的女子。此岸的生机与对岸那些古老的已经斑驳的民居，变形成了一种十分鲜明的对照。古老的千年古镇正在焕发新的勃勃生机。

这张是以河道为主的画面，河岸上苍绿、低垂的树冠已经贴到了水面，把河道几乎完全掩蔽起来。走在旁边的小路上，可以领略一种出世脱俗的恬静，那是一种很特别的享受。

这张是拍摄的南浔小莲庄外的船埠。小莲庄是清光绪年间南浔首富刘镛（字贯经）的私家园林、家庙及义庄所在，位于南浔镇南栅万古桥西，北临鹧鸪溪，西与嘉业堂藏书楼隔河相望。面积17399平方米。原为刘氏归榇暂殡寓园，从光绪十一年（1885年）开始，在池周补植花柳，重栽菡萏，布置台榭，启建家庙，历时四十载，于1924年完成。因慕元代书画家赵孟頫湖州莲花庄，而自名“小莲庄”。

我没有拍摄园内，而是拍摄的园外的船埠，夕阳西下下的几艘乌篷船，是不是可以叫今天的人们去联想当年刘墉的显赫？还有古老南浔昔日的辉煌？

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同样是水，不同地理位置，不同的季节，不同的水形，给我们的摄影爱好者不同的体会与感受，却有一个相同，在水的周围处处是妙不可言的佳境！

上个月，我和一群网友去了一次苏州天平山与盘门。在天平山，我们领略到深秋季节，江南那种特有的韵味。几年的深秋不像北方那样的肃杀，一眼望去几乎完全是一片苍黄。相反，江南的深秋依旧多姿多彩！甚至比盛夏更加多了许多丰富的色彩。这对我们这些摄友来说，无疑是发掘创作灵感的宝藏。

这是天平山脚下的一片池水，池水呈深绿色，却清澈见底。湖水对岸的浓郁树木，有着极为丰富的色彩。有的依旧苍绿，有的转成了红色，也有的已是焦黄。真可谓五彩缤纷，煞是好看。

这幅习作我采用通常的横向布局，并有意裁剪成为窄长，为的突出广角效果，展现更加开阔的景观。前景是沁人的湖水，远景是生机盎然的树木，缤纷绚丽的勾画成一幅动人的长卷。

还是天平山脚下的水。这次的横向布局，是让两岸的景色同时展现。这是一张半逆光照，两岸一明一暗构成光影上的反差对比。河水向远方延伸，弯曲不见尽头。低调的光影色彩，表现出一种幽静的气氛。

这一张又不同了。一湖秋水，波光粼粼，湖面上的浮萍依旧是翠绿色。对岸是黄绿交辉的缤纷，一座白色的临水榭，被前景的黄色横枝包围。那苍黄的树冠里，却还有几片碧绿的叶子相间。水榭与对岸的池边散布这一些游人。一幅明快格调的深秋画卷跃然而出。

这是与上面一张在同一个位置拍摄的。为了突出水面折射的倒影，我做了特殊的裁剪，让水面与倒影占据了四分之三的画面。这样的效果，使得景观更加多了一种耐人寻味的幽静。

同样是拍摄水中倒影。这就是竖向拍摄的完整倒影了。我换了一个拍摄角度，让水面占据三分之二。水面上不仅有那颗对岸老树的全影，而且还有浮萍和几片飘落在水中的树叶。水面落叶与隐隐可见的波纹，使得画面产生一种动态的美。对岸一株老树，苍虬有力。树下一个女子的红装，将黄绿主基调的画面中，点缀出别种风情。

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——在俯瞰中拍摄更加广阔的世界

有这样一句古诗“欲穷千里目，更上一层楼”。当我们举着心爱的相机登高远眺，无论脚下是大都市的摩天大厦，还是或巍峨、或雄奇、或秀丽的山顶，在你的眼中所看到的世界，都会与你在平地上的所见，发生根本性的变化。你的视线变得更加的开阔、辽远，没有然后障碍物再可以遮挡你的视野，会让你有一种雄视天下的豪迈。

这个时刻，你举起自己的相机，一定可以看到一个更加壮观的画面。这就是你的俯瞰拍摄的良机。当然，俯瞰拍摄并不是没有主题的，也不是一味求远，或者一味的拉长焦。其实在俯瞰拍摄中，更多还是应该利用一下小八的广角，让画面更加的广阔，层次感和景深更加丰富。

这是我在苏州天平山顶拍摄的。那天天气不是很好，虽然没有下雨，确实阴沉沉的。加上我在相机掌握方面还有许多不足，光圈与快门的设定并不是最佳的，很可能还是影响了小八的表现力。

我特意保留了左上角的部分树冠，以加强景深悠远的视觉。中景主体是脚下山上那些色彩斑斓的树冠，远处是山下历历可见的房屋，还有更远处右上角的一座山脉——灵岩山，以及左上方的城市。

另外的这一张，基本还是原地，区别是我拉了焦距。远处的灵岩山和城市被放弃了，山脚处的那一湾湖水和湖畔的游人变得清晰起来。

自然无论是这一张，还是上一张，浓厚的深秋色彩还是主题。

这一张有些模糊了，因为是从大图上切割下来的。片子本身质量不好，只是为了说明摄影构图。这次在中景中出现了攀山的游人。我将主景的山体与攀山赏景的游人，安排在画面的左下角，右上角是山下的房屋与远方的城市，是一种对角线式的结构。遗憾的还是最上方的天空没有生机与活力，显得过于灰白了。

这是拍摄的连绵起伏群山环抱的城市。占据画面三分之二以上的是山峦，山峦上苍松翠柏郁郁葱葱。从近景到中景，再延伸到右上方的远景。这些连绵的山脉从左下角向右上角伸展，然后再从右上方向左回抱。城市就在这群山环抱中。

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二、        人物风景片片的构图所见

用相机拍摄身边的亲热、朋友，肯定是所有色友们最乐意去卖力的一桩事。毕竟人类才是我们这个地球的主宰，无论再好、再美的自然景观，少了人类活动的痕迹，只怕就是再美，也失去了意义。

拍摄人物肯定是广大色友最常做的功课，而拍摄人物也是最不好掌握的一门技巧。当然人物拍摄是分门别类的，我只想谈自己在人物风景片中的构图体会。这也肯定是与其他人物摄影不同的。

我想既然定位人物风景摄影，那么无疑的在我们所拍摄的主体方面，是两个而不是一个。也就是说，我们是在同时拍摄人物和他所在的环境，或者说所处的景观。我首先想借此阐述自己的一个观点，在这类摄影中，人和景都是不可或缺的拍摄主体，人与景观是一种和谐的统一。当然，可以有主次，一般的来说，为主的总是人。但是，我们不应该忽视景观所体现的重要角色，不能将拍摄此类片片时的背景看作可有可无的东西。比如，我们可以为了突出前景的人物，对背景做一些虚化；但是，如果我们把所有户外拍摄的人物背景，完全虚化到一片模糊的色彩，那么，你又何必要在那美丽的大自然环境里拍摄？直接做个什么背景都没有的摄影棚岂不是更好？

我想要说的就是，当我们在特定自然背景中拍摄人物时，第一个重要的前提就是要体现出拍摄背景的鲜明个性。换句话说，就是别人一眼就看得出，是在哪里拍摄的。

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——拍摄有标志性特点的人物风景片

我们一般在自然景观拍摄人物，大致有两张情况，一种是我们在与亲人、朋友们共同游览时的抓拍。这样的抓拍有很强的生动感，记载的是这次活动的过程片断。这样的拍摄强调的是，随机、灵活，需要色友有较高的抓拍能力，也要有很敏锐的目光去发现那些有价值的瞬间。这种拍摄对人物与背景之间，也有一定的要求，但是，在构图方面几乎是无暇顾及的。我想主要谈的是人物风景片的静态拍摄。这种片片是带有纪念意义的，所以，人与景观之间一定要处理好相互的关系。同时，也要选择此时此地有代表性、有特色的景观来作为人物背景。

这是一张南浔的人物风景片，人物背后的景观是最有南浔古镇代表性的位置。凡是到过南浔的人，一眼就知道这个位置是古镇入口处。脚下的河水，身后的乌篷船，远处的石拱桥，无一不是江南水乡最富有代表性的景致。拍摄的主体人物，站在乌篷船船头旁，我们一眼可以断定是一位在南浔游览的朋友。

我们再看看现在这张。人物的背后景色是苏州的瑞光塔，虽是黄昏时分，鲜明的背景还是在告诉我们，拍摄景点是苏州盘门三景。夕阳西下，城楼下的民居笼罩在渐渐降临的暮色中。如果我们为了拍摄清晰的人物，把背后的瑞光塔完全虚化，那么这张富有纪念意义的人物风景片，还有任何意义吗？

还有一些景观虽然不一定具备最典型的代表性，但是同样有非常鲜明的特色。当人物与景色和谐融合在一起的时候，是远比单纯拍摄人物大头照，更加具有欣赏价值和纪念意义。

这是一张南浔广惠桥前的合影。

三位女性身后是高耸的广惠桥。桥上游人如织，桥下流水青青。拱桥和河岸垂柳的倒影，在清清河水中隐约可见。红黄绿为主体的色彩，人与景交融相辉，就是一张很好的人物风景纪念片。

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——人物风景片的拍摄要注意恰如其分的构图

在我们拍摄人物风景片的时候，需要注意构图。我们要根据背景的特点、大小、类型，来指导模特的站位。站在景物的什么位置？离开背景保持多少距离？模特应该正面还是侧身站立？所有这些都需要色友来指导调整。因为景与人物的比例、位置，都对成功构图有决定性作用。

一般的要求是应该在保持景观完整性的前提下，让模特站在景物的侧前方，尽量不要站立在背景的正中间。如果是侧姿、或者半侧，就一定要在模特视线前方留下相对开阔的空间。还要注意一些细节，尽量在镜头中回避杂物，留意前景诸如树枝，树叶等，不要遮挡住模特的脸部。

这也是南浔，地点就在前面一张的下方临水处。但是，很明显，背景有些不同，不仅有远处的通津桥，还增加了近景的多半只乌篷船，还有上方的一座观景台。这是一张俯瞰拍摄的片片，人物已经不可能占据画面主要地位。我就是为了创造一种人在景中的效果，让观赏者产生丰富的联想，是一种人在画中游的景致。人物的比例是不能大的，大了就和景观失去了那种内在联系。

同样的位置不同的裁剪方式，人物相对放大了不少，但是，背景却不得不放弃了远方的通津桥。当然也是可以这样竖向构图的。提醒的是前景有一束树枝，现在树枝是侧横在女子胸前，但是对脸部没有构成妨碍。保留下来可以增加一些活泼的生气。

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——人物风景片应该因人适地采用格式

拍摄人物风景片，不仅要讲究画面布局，也要考究横向还是纵向格式。一般来说，当人物直立拍摄，背景物较为高大，如塔、楼、高大树木等，或者是延伸较远的道路，都应该考虑纵向拍摄。即便是拍摄时是横向，也应该裁剪成为纵向。一个原因是这样的拍摄不仅可以保证背景的完整性，同时也可以相对使得人物模特不会太小。另外一个一个只有纵向格式，人物模特方可相对居中，而横向拍摄的人物模特是忌讳将人居中的。我们经常可以看到有些横向拍摄的人物风景片，在一个雄伟高大的背景的正中间，孤零零的站在一个很小的人。不如很多在天安门留影的朋友，基本都是这样的拍摄。这是一种非常失败的布局。在横向格式的拍摄中，人物模特只能，或者说大部分情况，都应该在画面的左右侧，甚至是左右角。只有这样才既不影响景观，同时使画面产生生动感和亲和力。特别是不会叫人产生，那个画中人孤独无助的站在那里的感觉。

这是一幅拍摄纵裁剪的习作。拍摄的是南浔百间楼。画面中的人物就是居中的。在左右两侧，一面是浔溪和对岸的百间楼，另一面是百间楼傍河的小巷。人物不仅居中，而且较为高大。

下面一张是原照，大家可以做个比对。

这张人物风景片就是上面提到失败的横向格式。人物居中的站在那里，看似主体，实在败笔。无论人物还是风景都不能很好表现出来。

同样的横向格式，现在的人物只是占据右下角。脚下是清清流水，对岸的亭阁不受任何阻隔，整个画面充满亲和力。

这是直接纵向拍摄的百间楼古巷。左侧是苍老悠远的古老民居。大门的漆已经斑驳褪色，灰白色墙体熏的发黑。门前石台阶和墙根上，隐隐看出青苔，连青石板铺的路上，也可以看到青苔的痕迹。古巷伸向前方，似乎很长、很深。却在右前方露出了浔溪河畔的垂柳，还有柳下流淌的河水。那一片绿色，是整个画面清新起来。右侧的暗廊下，还有一部自行车。三个居于画面中央的人物背影，背负着行囊，沿着古巷朝着前方走去。古老的南浔，又是崭新的南浔，正在吸引着全世界各地的游人。这就是本习作的主题。

这张是横向格式拍摄的天平山人物风景片。人物模特占据中间，但是明显偏于右侧。这样一片清粼的湖水，才能开阔的展示在她坐着的石栏下面，而且远处对岸的风景才能完整表现出来。正是因为人物是坐姿，在这个位置就比较合适；如果是站姿，建议人物还要向右偏移一下，否则会叫人感觉背后部分很不舒服。

这张是竖式的框架结构。我利用了这个方形门，让人物对象站在门内的石子路上。右侧是清澈的河水、参天的古木。左侧有巨大树冠垂下的黄中带绿衬托，还有低矮的绿色冬青陪衬。情趣盎然、生机勃勃。

唯一有两处遗憾：一是，人物可以在略微考前一点。现在的人物稍显偏小了。二是，拍摄时在左侧前方有一对夫妻在给一个孩子穿裤子，一个大人背对镜头，一个大人面对镜头。在左侧模特人物的左肩后，还露出一个男子的头部。这样使得这个格调遭到严重破坏。我不得不在后期做了处理。由于难度较大，还是留下一些痕迹。

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