【词牌索引】

紫萱儿

【渔歌子】

词牌名。唐教坊曲，用作词调。崔令钦《教坊记》与敦煌写卷中"渔"作"鱼"，《花间集》以后均作《渔歌子》。应起源于民间歌曲。《云谣集杂曲子》有此调传辞二首，日本桥川氏藏本敦煌写卷亦有此调传辞二首，其中"洞房深"一首应为正格，双调，五十字，上、下片同，各六句四仄韵，为三三七三三六句式。其他如"睹颜多"一首，下片第二句添一字为四字句；"绣帘前"一首，下片第五句添二字为五字句，所添均为衬字。任二北《敦煌曲初探》云："本调实为后来类此诸调之总源，敦煌四辞之写作时期，可能在张志和之前。"并谓张志和《渔父》合于其三三七句式而变易其平仄，苏轼《渔歌子》合于其三三六句式而另加末二句，而结句六字，仍同本调。《词律》卷一、《词谱》卷一注本调又名《渔父》，将两调相混，殊非。《词谱》列顾敻"晓风清"一体，句韵全同敦煌词正格。《词律》、《词谱》俱列孙光宪"泛流萤"一体，上、下片第五句均不用韵。参见《渔父》条。

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【渔家傲】

词牌名。又名《吴门柳》、《水鼓子》、《忍辱仙人》、《刑溪咏》、《渔父咏》、《游仙咏》。见宋晏殊《珠玉词》。《词谱》谓晏词有"神仙一曲渔家傲"句，取为调句。《鸣鹤馀音》载唐吕岩四首《渔家傲》，系后人伪托。《词律》卷九列周邦彦等二体。《词谱》卷一四列晏殊"画鼓声中昏又晓"一首为正体，双调，六十二字，上、下片各五句五仄韵。又列别体三种，其中杜安世一体（疏雨才收淡净天）平仄韵通叶；蔡伸一体（烟锁池塘秋欲暮），六十六字，上、下片第二句各添二字，摊破作两句，故名《添字渔家傲》，其调与《蝶恋花》近。此调声情宋元人多有描绘，谓"齐揭调"（晏殊）、"行云初遏"（王之道）、"高唱"（许桢），可见为高调。

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【虞美人】

词牌名。唐教坊曲，用作词调。敦煌曲作《鱼美人》。又名《虞美人令》、《巫山十二峰》、《一江春水》、《玉壶冰》、《宣州竹》、《忆柳曲》。张君房《脞说》以为此调起于项羽《虞兮之歌》。据《史记·项羽本纪》，汉项羽有美人名虞姬，被汉围，饮帐中，歌曰"虞兮虞兮奈若何"。王灼《碧鸡漫志》卷四驳之："予谓后世以此命名可也，曲起于当时非也。"并引《益州草木记》、《酉阳杂俎》等六家说，谓调名本于雅州名山中应拍而舞之"虞美人草"。然亦疑其穿凿无稽者。任二北《敦煌曲初探》据郭茂倩《乐府诗集》，谓此调源于琴曲。其宫调，王灼云"旧曲有三，其一属中吕调（夹钟羽），其一中吕宫（夹钟宫），近世转入黄钟宫（无射宫）"。《尊前集》载李煜词入夹钟羽，周邦彦《清真集》入黄钟宫，可证王灼之说。敦煌曲传辞有《鱼美人》二首（"东风吹绽海棠开"、"金钗钗上缀芳菲"），单调，二十九字，五句四平韵，第四、五句为七字一句、三字一句。其句法与《花间集》此调诸作相同。五代词人中，顾敻有此调词六首，其中《花间集》所载五代人此调之作，句法与敦煌曲相同，而皆复叠成双调。顾敻六首，其中"触帘风送景阳钟"一首全押平韵，句句押韵，上、下片换韵，与敦煌曲最相似。《词律》卷八列宋蒋捷等二体。《词谱》卷一二列五代李煜"风回小院庭芜绿"一首为正体，双调，五十六字，上、下片各四句两仄韵两平韵，凡四换韵。两结较敦煌曲及顾敻词少一字，为蝉联不断之九字一句。又列别体六种，其中五代毛文锡"宝檀金缕鸳鸯枕"一体，五十八字，上、下片各五句两仄韵三平韵，平仄四换韵，但两结仍为七字、三字两句。五代人多依毛体，宋元人多依李体。又，顾敻"少年艳质胜琼英"一首，上片全押平韵，下片两仄韵三平韵，与诸体异。

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【雨霖铃】

词牌名。唐教坊曲，用作词调，又名《雨霖铃慢》。见宋柳永《乐章集》。唐段安节《乐府杂录》云："《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。"王灼《碧鸡漫志》卷五："《明皇杂录》及《杨妃外传》云：'帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨淋铃》曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人善觱篥，因吹之，遂传于世。'"并引罗隐、杜牧、张祜诗，详作考证。罗隐诗"细雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋铃"，言闻铃之地在四川梓桐。杜牧诗"行云不下朝元阁，一曲《淋铃》泪数行。"写返京后奏曲情景。张祜诗"雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新"，言明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲。由元稹《琵琶歌》"因兹弹作《雨淋铃》，风雨萧条鬼神泣"，可知此曲之悲伤幽怨。王灼并云："今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。"宋人借旧曲之名，另倚新声。《乐章集》入双调（夹钟商）。《词律》卷一八列黄裳所作（天南游客），《词谱》卷三一以柳永所作（寒蝉凄切）为正体，当以《词谱》为是。双调，一百零三字，上片十句五仄韵，下片九句五仄韵，例用入声部韵。《词谱》列别体二种。《阳春白雪》所收杜龙沙作此调，为平韵。

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【雨中花】

词牌名。《全唐诗·附词》有此调一首，双调，九十四字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。宋人中以晏殊作此调为早，然字句格律皆不同，或系沿旧名而创新调。《词律》卷七以晏殊所作（剪翠妆红欲就）为正体，双调，五十一字，上片四句三仄韵，下片四句三仄韵，又列别体五种。《词谱》未单列此调，卷九有《雨中花令》，亦以晏殊此作为正体，其实即《雨中花》。《词谱》又云："按《雨中花》词，与《夜行船》调最易相混，宋人集中，每多误刻，今照《花草粹编》所编，以两结句五字者，为《雨中花》，两结句六字七字者，为《夜行船》。"所分较《词律》合理。

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【玉蝴蝶】

词牌名。分小令、长调两体。小令始于温庭筠，41至42字，平韵。长调始于柳永，双调，99字，平韵。另有98字体。

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【玉京秋】

词牌名。周密自度曲。双调，95字，仄韵。

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【玉京秋】

词牌名。周密自度曲。双调，95字，仄韵。

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【玉楼春】

词牌名。见《花间集》录五代牛峤、顾敻等词及《尊前集》录五代欧阳炯词。《词谱》卷一二谓此调又名《木兰花》、《玉楼春令》、《惜春容》、《西湖曲》、《满朝欢令》、《归朝欢令》。毛先舒《填词名解》卷四引《都玄敬诗话》谓此调名称源自唐白居易《长恨歌》"玉楼宴罢醉和春"诗句，《填词名解》及《词谱》则以为，因顾敻词有"月照玉楼春漏促"、"柳映玉楼春日晚"句，欧阳炯词有"春早玉楼烟雨夜"、"日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝"句，取为调名。台湾张梦机《词律探原》又谓，"牛峤词已名《玉楼春》，峤年辈高于敻，故此调名非始于顾敻甚明。"并谓"顾敻特取调名以入词耳"。此调柳永《乐章集》注林钟商（夷则商）及大石调（黄钟商）。《词谱》卷一二以顾敻词"拂水双飞来去燕"为正体，双调，五十六字，七言八句，上、下片各四句三仄韵。又列别体三种。按，本调体格，与《木兰花》之七言八句者为近似，前人每将二者视为同调异名，而于分合取舍颇有分歧。《词律》以为，本调只是唐齐言《木兰花》之异名，故其卷七不立《玉楼春》调名而仅载注于《木兰花》杂言三体之后。《词谱》卷一一、一二则谓《花间集》载有《木兰花令》、《玉楼春》两调，《玉楼春》为齐言体，《木兰花令》为杂言体。而《尊前集》载欧阳炯、庾传素之《木兰花》实为《玉楼春》，只因欧阳词有"同在木兰花下醉"句，庾词有"木兰红艳多情态，不似凡花人不爱"句，别称《木兰花》而已。《词谱》卷一一并谓"自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。"未审孰是，参见《木兰花》条。又按，《词谱》卷一二《玉楼春》调下谓曰："《尊前集》注大石调，又双调"，但今传本《尊前集》《玉楼春》调下未见此注，唯见于许岷《木兰花》词下注大石调（黄钟商），于徐昌图《木兰花》词下注双调（夹钟商）。《词谱》盖以许、徐二人之《木兰花》为齐言，故视同《玉楼春》，而于其宫调亦不分彼此，率相通同。

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【御街行】

词牌名。又名《孤雁儿》，调见柳永《乐章集》，双调，字数76到81不等，但以76字、78字者为正体，仄韵。
【月宫春】

词牌名。又名《月中行》。