窺詞管見 清‧李漁

幽篁沐风

■意之曲者詞貴直，事之順者語宜逆，此詞家一定之理。不折不回，表裡如一之法，
以之為人不可無，以之作詩作詞，則斷斷不可有也。

幽篁沐风

■一氣如話四字，前輩以之贊詩，予謂各種之詞，無一不當如是。如是即為好文詞，
不則好到絕頂處，亦是散金碎玉，此為一氣而言也。如話之說，即謂使人易解，是以
白香山之妙論，約為二字而出之者。千古好文章，總是說話，只多者也之乎數字耳。
作詞之家，當以一氣如話一語，認為四字金丹。一氣則少隔絕之痕，如話則無隱晦之
弊。大約言情易得貫穿，說景難逃瑣碎，小令易於條達，長調難免湊補。予自總角時
學填詞，於今老矣，頗得一二簡便之方，謂以公諸當世。總是認定開首一句為主，為
二句之材料，不用別尋，即在開首一句中想出。如此相因而下，直至結尾，則不求一
氣，而自成一氣，且省卻幾許淘摸工夫，此求一氣之方也。如話則勿作文字做，併勿
作填詞做，竟作與人面談。又勿作與文人面談，而與妻孥臧獲輩面談。有一字難解者
，即為易去，恐因此一字模糊，使說話之本意全失，此求如話之方也。前著《閒情偶
寄》一書，曾以生平底裡，和盤托出，頗於此道有功。但恐海內詞人，有未盡寓目者
。如謂斯言有當，請自坊間，索而讀之。

幽篁沐风

■詩詞之內，好句原難，如不能字字皆工，語語盡善，須擇其菁華所萃處，留備後半
幅之用。寧為處女於前，勿作強弩之末。大約選詞之家，遇前工後拙者，欲收不能。
有前不甚佳而能善其後者，即釋手不得。闈中閱卷亦然。蓋主司之取舍，全定於終篇
之一刻，臨去秋波那一轉，未有不令人消魂欲絕者也。

幽篁沐风

■詞要住得恰好，小令不能續之使長，長調不能縮之使短。調之單者，欲增之使雙而
不得，調之雙者，欲去半調，而使單亦不能，如此方是好詞。其不可斷續增減處，全
在善於煞尾。無論說盡之話，使人不能再贅一詞。即有有意蘊藉，不吐而吞，若為歇
後語者，亦不能為蛇添足，纔是善於煞尾。蓋詞之段落，與詩不同。詩之結句有定體
，如五七言律詩，中四句對，末二句收，讀到此處，誰不知其是尾。詞則長短無定格
，單雙無定體，有望其歇而不歇，不知其歇而竟歇者，故較詩體為難。

幽篁沐风

■有以淡語收濃詞者，別是一法。內有一片深心，若草草看過，必視為強弩之末。又
恐人不得其解，謬謂前人煞尾，原不知盡用全力，亦不必盡顧上文，儘可隨拈隨得，
任我張弛，效而為之，必犯銳始懈終之病。亦為饒舌數語。大約此種結法，用之憂怨
處居多，如懷人、送客、寫憂、寄慨之詞，自首至終，皆訴淒怨。其結句獨不言情，
而反述眼前所見者，皆自狀無可奈何之情，謂思之無益，留之不得，不若且顧目前。
而目前無人，止有此物，如〔心事竟誰知，月明花滿枝〕、〔曲中人不見，江上數峰
青〕之類是也。此等結法最難，非負雄才，具大力者不能，即前人亦偶一為之，學填
詞者慎勿輕效。

幽篁沐风

■雙調雖分二股，前後意思，必須聯屬，若判然兩截，則是兩首單調，非一首雙調矣
。大約前段布景，後半說情者居多，即毛《詩》之興比二體。若首尾皆述情事，則賦
體也。即使判然兩事，亦必於頭尾相續處，用一二語或一二字作過文，與作帖括中搭
題文字，同是一法。

幽篁沐风

■詞內人我之分，切宜界得清楚。首尾一氣之調易作，或全述己意，或全代人言，此
猶戲場上一人獨唱之曲，無煩顧此慮彼。常有前半幅言人，後半幅言我，或上數句皆
述己意，而收煞一二語，忽作人言。甚至有數句之中，互相問答，彼此較籌，亦至數
番者。此猶戲場上生旦淨丑數人迭唱之曲，抹去生旦淨丑字面，止以曲文示人，誰能
辨其孰張孰李，詞有難于曲者，此類是也。必使眉清目楚，部位井然。大都每句以開
手一二字作過文，過到彼人身上，然後說情說事，此其淺而可言者也。至有不作過文
，直講情事，自然分出是人是我，此則所謂神而明之，存乎其人者矣。因見詞中常有
人我難分之弊，故亦饒舌至此。

幽篁沐风

■句用也字歇腳，在協韻處則可，若泛作助語詞，用在不協韻之上數句，亦非所宜。
蓋曲中原有數調，一定用也字歇腳之體。既有此體，即宜避之，不避則犯其調矣。如
詞曲內有用也囉二字歇腳者，製曲之人，即奉為金科玉律。有敢于此曲之外，再用也
囉二字者乎，詞與曲接壤，不得不嚴其畛域。

幽篁沐风

■填詞之難，難於拗句。拗句之難，祇為一句之中，或仄多平少，平多仄少，或當平
反仄，當仄反平，利於口者叛乎格，雖有警句，無所用之，此詞人之厄也。予向有一
法，以濟其窮，已悉之《閒情偶寄》。恐有未盡閱者，不妨再見於此書。四聲之內，
平止得一，而仄居其三。人但知上去入三聲，皆麗乎仄。而不知上之為聲，雖與去入
無異，而實可介乎平仄之間。以其另有一種聲音，雜之去入之中，大有涇渭，且若平
聲未遠者。古人造字審音，使居平仄之介，明明是一過文，由平至仄，從此始也。譬
之四方鄉音，隨地各別，吳有吳音，越有越語，相去不啻河漢。而一到接壤之處，則
吳越之音相半，吳人聽之覺其同，越人聽之亦不覺其異。九州八極，無一不然，此即
聲音之過文，猶上聲介乎平去入之間也。詞家當明是理，凡遇一句之中，當連用數仄
者，須以上聲字間之，則似可以代平，拗而不覺其拗矣。若連用數平字，雖不可以之
代平，亦於此句仄聲字內，用一上聲字間之，即與純用去入者有別，亦似可以代平。
最忌連用數去聲，或入聲，併去入亦不相間，則是期期艾艾之文，讀其詞者，與聽口
吃之人說話無異矣。

幽篁沐风

■不用韻之句，還其不用韻，切勿過於騁才，反得求全之毀。蓋不用韻為放，用韻為
收，譬之養鷹縱犬，全於放處逞能。常有數句不用韻，卻似散漫無歸，而忽以一韻收
住者，此當日造詞人顯手段處。彼則以為奇險莫測，在我視之，亦常技耳。不過以不
用韻之數句，聯其意為一句，一直趕下，趕到用韻處而止。其為氣也貴乎長，其為勢
也利于捷。若不知其意之所在，東奔西馳，直待臨崖勒馬，韻雖收而意不收，難乎其
為調矣。