温故知新——古典资料

红影

1. 句脚一般规则：
首先举例说明什么是句脚：长联有两个以上的分句，每个分句的最后一个字，就是句脚。

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例如：
绿水本无忧，因风皱面；
青山原不老，为雪白头。
这个长联上下联各有两个分句
上联的“忧、面”，下联的“老、头”分别是上、下联的句脚。

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关于句脚平仄安排，陆伟廉先生在《对联经》中提出：“长联各短句落脚之声调应该富于变化，而又不违两边平仄相反之原则”，
并认为“长联句脚安排不能谈模式（四、五句之内可谈），
而只能讲规律之原则。

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此原则有三：“即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。

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公式列举如下(正格)：

　  一句:●（仄）
　　二句:○,●（平仄）
　　三句:○,○,●（平平仄）
　　四句:●,○,○,●（仄平平仄）
　　五句:●,●,○,○,●
　　六句:○,●,●,○,○,●
　　七句:○,○,●,●,○,○,●
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句以上句脚平仄以此类推

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2.　句中一般规则：

简易平仄杆：

第一种：平平仄仄
第二种：平平仄

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以马蹄韵“平平仄仄两两交替”原则，任意在此平仄杆前加平仄，成为你所需要的字数的联句。例如：
第一种：

五字：仄平平仄仄
六字：仄仄平平仄仄
七字：平仄仄平平仄仄

第二种：

四字：仄平平仄
五字：仄仄平平仄
六字：平仄仄平平仄

……………………….

以此类推……（此处可比照传统平仄杆学习）

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三：关于平仄交替与平仄相对
1. 所谓平仄交替，就是在一联中有规律的交错使用。除了某些艺术技巧联之外③，概莫能外。如下联：○(平声) ●(仄声) ◎(可平可仄)

身比闲云，月影溪光堪证性；
◎●○○ ◎●◎○○●●
“比”与“云”，“影”与“光”与“证”必须平仄交替，否则就是所谓的“失替”。

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2.所谓平仄相对，就是在上、下联之间相同位置上的字平仄应该是相反的。

看例子：
身比闲云，月影溪光堪证性；
◎●○○ ◎●◎○○●●
心同流水，松声竹色共忘机。
◎○●● ◎○◎●●○○


此上、下联的关键字处平仄必须相对，“比”与“同”、“云”与“水”、“影”与“声”、“光”与“色”、“证、忘”平仄是对立的。
对联中有可平可仄处，所以就会出现两联同一位置上，两个字成为同声(同平仄)，如“身”和“心”。两联同一位置上的字，平仄若无相对，就是所谓的“失对”。

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以上所讲，均为平仄一般规律，联律也有其灵活之处。比如首字的可平可仄，七言中的“仄仄平平平仄仄”虽与马蹄韵一般规则不尽相同，但也属于正格，特拗句，领字的不计平仄，