【分享】谈谈《宋词三百首》 作者：乐洲

紫萱儿

二、常用词牌分析一：从分段分析
分析先从词牌的分段着手。一般词学论者，以为词牌有一段、二段、三段、四段之分；或分别被称为单调、双调、三叠、四叠。
我对158种词牌做了统计，词牌分段的情况如下：

单调   3种，涉及词作  3首。
双调145种，涉及词作284首。
三叠   9种，涉及词作 12首。
四叠   1种，涉及词作  1首。
共计 158种，涉及词作300首。

这里，先介绍单调、三叠、四叠的词牌如下：
单调    3种3首： 浪淘沙28字，1首；  忆王孙31字，1首；如梦令33字，1首。
三叠    9种12首：剑器近96字，1首；        西河105字，1首；   兰陵王130字，3首，
                            浪淘沙慢133字，2首；   瑞龙吟133字，1首；夜半乐144字，1首，
                           宝鼎现158字，1首；        三台171字，1首；    戚氏212字，1首。
四叠    1种1首：莺啼序240字，1首。

分析结论：上述常见词牌31种，除了兰陵王是三叠，其馀30种词牌都是双调的。

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三、常用词牌分析二：从小令、中调、长调分析
现在从词牌字数多少分析。一般词学论者，将词牌按照字数多少分为：小令，58字以内；中调，59-90字；长调，90字以上。

我对158种词牌作了统计。词牌分小令、中调、长调的情况如下：
小令39种词牌，涉及词作97首；
中调19种词牌，涉及词作46首；
长调100种词牌，涉及词作157首。
共计158种词牌，涉及词作300首。
分析结论：朱祖谋偏爱长调。

这里,把上列31种常见词牌,按照字数，从少到多排列如下，后面录出填此调的作家：

生查子  双调40字  3人4首：张先 晏几道2首 刘克庄
点绛唇  双调41字  3人3首：汪藻 姜夔 吴文英
浣溪沙  双调42字  6人9首：晏殊贺铸 吴文英各2首  欧阳修 秦观 李清照
卜算子  双调44字  3人3首：苏轼 李之仪 陆游
菩萨蛮  双调44字  3人4首：张先 陈克2首 辛弃疾
清平乐  双调46字  4人5首：晏殊2首 王安国 晏几道 赵令畤
阮郎归  双调47字  2人3首：晏几道2首 秦观
鹧鸪天  双调55字  7人8首：晏几道2首 黄庭坚 秦观 周紫芝 辛弃疾 姜夔 吴文英
木兰花  双调56字  8人11首：钱惟演 晏殊3首 宋祁 晏几道2首 欧阳修 苏轼 严仁 刘克庄
虞美人  双调56字  3人3首：晏几道 舒亶 叶梦得
临江仙  双调58字  5人6首：欧阳修 晏几道 苏轼 晁冲之 陈与义2首
踏莎行  双调58字  6人8首：晏殊3首 欧阳修 秦观 周紫芝 姜夔 吴文英
——以上58字以内，属于小令，12种词牌。

蝶恋花  双调60字  7人11首：晏殊 欧阳修3首 柳永 晏几道2首 赵令畤2首 周邦彦 贺铸
定风波  双调62字  4人4首：苏轼 黄庭坚 陆游 周邦彦
渔家傲  双调62字  3人3首：范仲淹 朱服 陆游
青玉案  双调69字  6人6首：欧阳修 苏轼 贺铸 辛弃疾 吴文英 无名氏
祝英台近 双调77字 2人3首：辛弃疾 吴文英2首
洞仙歌  双调83字、84字、85字各一首：苏轼 晁补之 李元膺
——以上59字-90字，属于中调，6种词牌。
还有13种词牌，90字以上，属于长调。其中双调12种，三叠只有1种。【按：朱祖谋选词好像偏好有上下两片的长调】。下面是这13种长调词牌：

满庭芳  双调95字  4人5首：晏几道 秦观2首 周邦彦 张鎡
八声甘州双调97字  3人3首：柳永 吴文英 张炎
高阳台  双调100字 4人4首：韩疁 吴文英 张炎 王沂孙
【按：吴文英另有一首99字的高阳台（宫粉雕痕），《钦定词谱》未录这种体式】
念奴娇  双调100字  3人三首：苏轼 姜夔 李清照
花犯    双调101字 102字 3人3首体式都不同：周邦彦 吴文英 周密
齐天乐  双调102字  3人3首：姜夔 吴文英 王沂孙
瑞鹤仙  双调102字  5人5首：周邦彦 袁去华 陆淞
水龙吟  双调102字  5人5首：苏轼 晁补之 程垓 陈亮 辛弃疾
永遇乐  双调104字  4人4首：苏轼 辛弃疾 刘辰翁 李清照
疏影    双调110字  3人3首：姜夔 张炎 彭元逊
贺新郎  双调115字  7人9首：苏轼 李玉 辛弃疾2首 刘克庄2首 吴文英 蒋捷 叶梦得
摸鱼儿  双调116字  3人3首：辛弃疾 朱嗣发 刘辰翁
兰陵王  三叠130字  3人3首：周邦彦 张元幹 刘辰翁

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四、《宋词三百首》词牌涵盖“令”“引”“近”“慢”：
《宋词三百首》用三百首词，尽可能展示宋词词牌的全貌。上文所说：分片之单调、双调、三叠与四叠；按字数多少的小令、中调、长调。词牌还有一些因为音乐节奏与曲调来源的不同而分出的类别，有所谓“令”“引”“近”“慢”。这种分类的说明颇复杂。这里简述之。【按：参考夏承焘与吴熊和的《读词常识》。中华书局2000年4月第一版】
令，来自唐代酒令，短小，又称“小令”。
引，乐府诗体就有引。唐宋大曲中有“引歌”，那是歌前之曲。引歌有长有短。短的像小令，长的可以归入长调。
近，又称近拍，一般长于小令，短于慢词。
慢，是慢曲子的简称。慢词往往归入中调与长调。
现在，从《宋词三百首》来看“令”“引”“近”“慢”。
1、 “令”词举例
如梦令，单调，33字：李清照词“昨夜雨疏风骤”。
关河令，双调，43字：周邦彦词“秋阴时晴渐向明”。
留春令，双调，51字：晏几道词“画屏天畔”。
——上列3种，都在58字以内，属于小令。
唐多令，双调，60字，刘过词“芦叶满汀洲”。
唐多令，双调，61字，吴文英词“何处合成愁”。【按：两首唐多令，体式不同】
——唐多令属于中调。
采莲令，双调，91字，柳永词“月华收”。
六幺令，双调，94字，晏几道词“绿阴春尽”。
——采莲令、六幺令，属于长调。
2、 “引”词举例：
青门引，双调，52字，张先词“乍暖还轻冷”。
千秋岁引，双调，82字，王安石“别馆寒砧”。
迷神引，双调，97字，柳永词“一叶扁舟轻帆卷”。
——引词有小令，有中调。
3、 “近”词举例：
好事近，双调45字：韩元吉词“凝碧旧池头”；蔡幼学“日日惜春残”【按：蔡幼学就选他一首，
无非为了展示词牌“好事近”。唐氏笺注本去掉了蔡幼学。因为“好事近”有了韩元吉的】
    祝英台近，双调，77字：辛弃疾词“宝钗分”；吴文英词“采幽香”；吴文英词“剪红情”。
剑器近，三叠，96字，第一二段皆4句4仄韵，这两段又称“双曳头”；第三段12句7仄韵。【按：这是又备一“双曳头”体式】。袁去华词“夜来雨”。
——近词有小令，有中调，有长调。
4、 “慢”词举例：
声声慢，双调，97字，李清照自度曲“寻寻觅觅”。
长亭怨慢，双调，97字，姜夔词“渐吹尽”。
扬州慢，双调，98字，姜夔自度曲：“淮左名都”。
木兰花慢，双调，101字，辛弃疾词“老来情味减”。
石州慢，双调，102字，贺铸词“薄雨初寒”；张元幹词“寒水依痕”。
拜星月慢，双调，104字，周邦彦词“夜色催更”。
惜黄花慢，双调，108字，吴文英词：“送客吴皋”。【按：注意：吴文英词牌的多样性】
江神子慢，双调，110字，田为词“玉台挂秋月”。【为备这慢词体式，录田为独此一首】
苏武慢，双调111字，《钦定词谱》作“选冠子”。蔡伸词“雁落平沙”。
紫萸香慢，双调，114字，姚云文词“近重阳，偏多风雨”。【为备这一首慢词，选了姚云文独此一首，【姚存词仅9首】。《钦定词谱》也以此备一体式。
浪淘沙慢，有两种体式：一是三叠，133字，周邦彦词“昼（晓）阴重”。二是，三叠，135字，柳永词“梦觉，透窗风一线”。
——所有的慢词，都是长调。【按：朱祖谋偏爱慢词，长调。表情达意充分也。】

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五、《宋词三百首》为备词牌体式而选录词家
    上文说过，《宋词三百首》选录词人87家；其中有47位词人只选录一首词。除了有词作内容上的原因【这一点，下文讲到词作内容时再说】之外，主要从展示词牌体式的独到考虑。下面举其中18位词人作为例证。
1、 毛滂，惜分飞“泪湿阑干花着露”，双调50字。
2、 潘牥，南乡子“生怕倚阑干”，双调56字。
3、 章良能，小重山“柳暗花明春事深”，双调58字。
——以上小令。
4、 曹组，蓦山溪“洗妆真态”，双调82字。
——以上中调。
5、 俞国宝，风入松“一春长费买花钱”，双调96字。
6、 李邴，汉宫春“潇洒红梅”，双调96字。
7、 潘希白，大有“戏马台前”，双调99字。
8、  韩缜，凤萧吟，“锁离愁”，双调100字。
9、 鲁逸仲，南浦“风悲画角”，双调102字。
10、 卢祖皋，宴清都“春讯飞琼管”，双调102字。
11、 徐伸，二郎神“闷来弹鹊”，双调105字。
12、 时彦,青门饮”胡马嘶风”,双调105字。《钦定词谱》没有立谱。
13、 张来，风流子“亭皋木叶下”，双调110字。《钦定词谱》有单调者。唐氏笺注本不录张来。                                            
14、 査荎chi，透碧宵“舾兰舟”，双调112字。
15、 僧挥，金明池“天阔云高”，双调120字。
16、 晁端礼，鸭头绿“晚云收”，双调139字。“多丽”异名。《钦定词谱》据此立格。
17、 聂冠卿，多丽“想人生”，双调140字。聂冠卿（988-1042），与柳永（约987-约1060）同时代。此首“多丽”是北宋慢词首作，早于柳永创作慢词。唐氏笺注本不录聂冠卿。
18、 万俟咏，三台“见梨花初带夜月”，三叠171字。《钦定词谱》据此立格。
——以上长调。【按：朱祖谋偏爱长调，哪怕只录词人一首，也备一格】

    结论：《宋词三百首》在300首词作中，选录158种词牌，照顾到词牌字数多少、节拍长短、用韵组句相异，真可以说是点面结合，用心良苦。前人说“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”；今天如果有人肯花时间“熟读宋词三百首”，那么，“不会填词也会填”了。

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谈谈宋词三百首之三：思想内容简析，附论

正文：

《宋词三百首》词作的思想内容概说
一、宋词思想内容总提：
《宋词三百首》可以视作一部浓缩的宋词简史。宋词形式的发展，可以略见于上文对于词牌的简析。现在总提一下宋词思想内容的大要。【按：参考了江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》由唐圭璋、钟振振写的序言】
宋初承接唐五代词风馀绪，词主艳情。文人心目中将诗词表意达情分为“诗庄词媚”，写起词来，尽是男欢女爱，离别相思，伤春悲秋。
另外，宋初词作也有一脉细流，诸如范仲淹写边塞风光，军旅生活之类的作品。可以说是唐代敦煌曲子词开创的多样题材的发展。
到柳永成名时期，已经进入宋朝仁宗（1023年以后）时代。柳永的一生漂泊，沉沦下僚，其词作除了男女欢爱之外，所作多描绘都市风光，抒发羁旅情怀。扩展了词作的内容。
苏轼在词作思想内容上的扩展，已经冲决“思庄词媚”的题材分工。他在词里怀古伤今，论史谈玄，抒写爱国之志，畅叙师友之谊，描绘田园风物，记述遨游情态，做到了“无意不可入，无事不可言”的境界。
我想，两宋词作，在思想内容上可以有这样两条发展的线索：
1、就是延续宋初晏殊、晏几道、柳永等的传统，重在写男女相思，伤春悲秋。
2、就是延续范仲淹、苏轼等的传统，能够反映各方面的社会生活，表达大至爱国情怀，小至个人悲欢离合的心绪。
在《宋词三百首》的词作中，这两方面的思想内容都可以找到充分的、多样化的例子。下文试简析之。

紫萱儿

二、《宋词三百首》词作的题目与序言
1、《宋词三百首》有题目之作
早期词作，一般没有题目。词牌也许可以透露若干题目信息。如：忆江南，捣练子，忆王孙，长相思，忆秦娥；等等。此后，大多数词作写了词牌，不写题目。
写了题目的作家，北宋以苏轼为多，苏门学士如秦观、黄庭坚、晁补之等也往往标上题目。苏轼还为词作加上序言。南宋姜夔标题之作颇多，有的还加上小序；前人曾批评过他的词作好像是小序的诗化，嫌其序言太长。南宋大家辛弃疾、吴文英、周密、蒋捷、张炎、王沂孙等也往往写上题目，其中周密、张炎、王沂孙也有长篇序言者。
《宋词三百首》300首词作有116首写了题目或小序者，涉及词人40位。词作占比：116/300=39%。作家占比：40/87=46%。下面列出写了题目或小序的词家作品数量：
姜  夔16首，吴文英15首，苏  轼11首，辛弃疾9首。
张  炎  5首，王沂孙5首。
晁补之  4首，周邦彦4首，刘克庄4首，周  密4首。
陆  游  3首，史达祖3首。
范仲淹  2首，张  先2首，黄庭坚2首，刘辰翁2首，彭元逊2首。
下列作家的词作只有1首写题目：
赵  佶，宋  祁，欧阳修，聂冠卿，王安国，秦  观，毛  滂，叶梦得，刘一止，韩  疁，陈与义，万俟咏，曹  组，廖世美，张  抡，韩元吉，范成大，刘  过，张  鎡，潘  牥,
萧泰来，潘希白，蒋  捷。

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二、《宋词三百首》词作的题目与序言
1、《宋词三百首》有题目之作
早期词作，一般没有题目。词牌也许可以透露若干题目信息。如：忆江南，捣练子，忆王孙，长相思，忆秦娥；等等。此后，大多数词作写了词牌，不写题目。
写了题目的作家，北宋以苏轼为多，苏门学士如秦观、黄庭坚、晁补之等也往往标上题目。苏轼还为词作加上序言。南宋姜夔标题之作颇多，有的还加上小序；前人曾批评过他的词作好像是小序的诗化，嫌其序言太长。南宋大家辛弃疾、吴文英、周密、蒋捷、张炎、王沂孙等也往往写上题目，其中周密、张炎、王沂孙也有长篇序言者。
《宋词三百首》300首词作有116首写了题目或小序者，涉及词人40位。词作占比：116/300=39%。作家占比：40/87=46%。下面列出写了题目或小序的词家作品数量：
姜  夔16首，吴文英15首，苏  轼11首，辛弃疾9首。
张  炎  5首，王沂孙5首。
晁补之  4首，周邦彦4首，刘克庄4首，周  密4首。
陆  游  3首，史达祖3首。
范仲淹  2首，张  先2首，黄庭坚2首，刘辰翁2首，彭元逊2首。
下列作家的词作只有1首写题目：
赵  佶，宋  祁，欧阳修，聂冠卿，王安国，秦  观，毛  滂，叶梦得，刘一止，韩  疁，陈与义，万俟咏，曹  组，廖世美，张  抡，韩元吉，范成大，刘  过，张  鎡，潘  牥,
萧泰来，潘希白，蒋  捷。

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2、从题目看词作思想内容：
——感时伤怀的【按：此类作品特多。只是“伤怀”的内容各不相同，有离别相思的，有模拟闺情的，更有故国之思的；等等。
范仲淹《苏幕遮》（碧云天）:怀旧。《御街行》(纷纷吹叶飘香砌):秋日怀旧。
张  先《青门引》（乍暖还轻冷）：春思。
宋  祁《木兰花》（东城渐觉风光好）：春景。
王安国《清平乐》（留春不住）：春晚。
晁补之《水龙吟》（问春何苦匆匆）：次韵林圣予惜春。
周邦彦《夜飞鹊》（河桥送人处）：蔷薇谢后作。
李  邴《汉宫春》（潇洒红梅）：除夜
张  抡《烛影摇红》(双阙冲天)：上元有怀。
辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）：元夕。
姜  夔《鹧鸪天》（肥水东流无尽期）：元夕有所梦。
刘克庄《贺新郎》（深院榴花吐）：端午。《生查子》（繁灯夺霁华）：元夕戏陈敬叟。《贺新郎》（湛湛长空黑）：九日。
吴文英《霜叶飞》（断烟离绪）：重九。《祝英台近》（剪红情）：除夕立春。《澡兰香》（盘丝系腕）：淮安重午。《莺啼序》（残寒正欺病酒）：春晚感怀。
潘希白《大有》（戏马台前）：九日。
刘辰翁《兰陵王》（送春去）：丙子送春。
蒋  捷《女冠子》（蕙花香也）：元夕。
张  炎《高阳台》（接叶巢莺）：西湖春感。

——登临抒情的
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）：夜登小阁忆洛中旧游。
廖世美《烛影摇红》（霭霭春空）：题安陆浮云楼。
辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）：登建康赏心亭。
吴文英《高阳台》（修竹凝妆）：丰乐楼 分韵得“如”字。【按：这是应制之作】

——怀古之作
苏  轼《念奴娇》（大江东去）：赤壁怀古。
周邦彦《西河》（佳丽地）：金陵怀古。
辛弃疾《永遇乐》（千古江山）：京口北固亭怀古。

——咏物之作【按：咏物之作，如不标题目，就像一首诗的谜语，令人费思。宜乎有题目也】
苏  轼《水龙吟》（是花还是非花）：次韵章质夫杨花词。
晁补之《盐角儿》（开时似雪）：亳社观梅。
曹  组《蓦山溪》（洗妆真态）：梅。
陆  游《卜算子》（驿外断桥边）：咏梅。
辛弃疾《贺新郎》（凤尾龙香拨）：赋琵琶。
张  鎡《满庭芳》（月洗高梧）：促织儿。
史达祖《绮罗香》(做冷欺花)：咏春雨。
史达祖《双双燕》（过春社了）：咏燕。
史达祖《东风第一枝》（巧沁兰心）：春雪。
萧泰来《霜天晓角》（千霜万雪）：梅。
吴文英《宴清都》（绣幄鸳鸯柱）：连理海棠。
吴文英《高阳台》（宫粉雕痕）：落梅。
周  密《花犯》（楚江湄）：水仙花。
张  炎《解连环》（楚江空晚）：孤雁。
张  炎《疏影》（碧圆自洁）：咏荷叶。
王沂孙《天香》（孤峤蟠烟）：龙涎香。
王沂孙《眉妩》（渐新痕悬柳）：新月。
王沂孙《齐天乐》（一襟馀恨宫魂断）：蝉。
彭元逊《六丑你》（似东风老大）：杨花。

——其他内容【按：题目与内容不够密合的，要读过全首，方才理解】
宋徽宗赵佶《燕山亭》（裁剪冰绡）：北行见杏花。（被俘之痛，题目无法显示）。
聂冠卿《多丽》（想人生）：李良定公席上赋。（题目只说创作环境。感叹人生良辰美景赏心乐事不可多得的内容显示不出）。
秦  观《踏莎行》（雾失楼台）：郴州旅舍。（题目只说创作环境。作者被贬谪的情怀显示不出）。
周邦彦《满庭芳》（凤老莺雏）：夏日溧水无想山作。（从题目无法知道作者抒写了宦情羁思身世之慨）。
姜  夔《点绛唇》（燕雁无心）：丁未冬，过吴松作。（从题目无法知道作者吊古怀人之情）。

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3、谈谈词作的序言
词作写序言的词人不多，有的词人偶尔为之。北宋以苏轼为多，南宋姜夔为多，且成为常例。序言给予后人读词提供的信息量比较丰富。举例如下：

——张先词作的序言【按：偶尔为之】
天仙子（水调数声持酒听）：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。【这个序言同词作写“午醉醒来愁未醒”似乎有点关系】

——苏轼词作的序言【按：苏轼词作多有序言，三言两语，恰到好处】
水调歌头（明月几时有）：丙辰中秋，欢饮达旦，作此篇兼怀子由。
永遇乐（明月如霜）：彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。
洞仙歌（冰肌玉骨）：【按：此序略，作词缘由，涉及一桩历史公案，洋洋一大篇，共92字，超过词作的83字。此种长序开姜夔长序之风气】
卜算子（缺月挂疏桐）：黄州定惠院寓居作。
青玉案（三年枕上吴中路）：送伯固归吴中。
定风波（莫听穿林打叶声）：三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。【似乎对自己的旷达情怀很是自得】
江城子（十年生死两茫茫）：乙卯正月二十日夜记梦。【用记梦悼念亡妻】

——姜夔词作的序言【三百首选姜白石词16首，其中12首有长序】
姜夔序言有时超过词作字数。往往不厌其烦地交代作词的时间、地点、事由，又囊括词作大意。周济在《宋四家词选序论》中说：“白石小序甚可观，苦与词复，若序其缘起，不犯词境，斯为两美矣。”但是序言提供的信息不少。
《庆宫春》（双桨莼波）
此词双调102字。姜夔写了长长的序言，共有177个字。这是一首追念昔游之作。作者把作词的经过慢慢道来。作词缘由，前后时间跨度长达五年，又涉及同游诗友三人，等等。
《扬州慢》（淮左名都）
这是周邦彦自度曲名作。双调98字。序言有63字。不算太长，且录在下面：
“淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。”
这种序言，好像是编辑自己的词作时补写的，把作词的时间、地点、情景、心境都表达出来。而且词作给人品评过了，把有权威意义的“千岩老人”抬出来表扬其作品。
《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋）
有长序【略】。写与朋友同赋蟋蟀的缘由。其实用不着多花笔墨如此。只需写题目“蟋蟀”，反倒简明。

——宋代末期词人词作的序言
吴文英《惜黄花慢》（送客吴皋）
此词小序如下：次吴江，小泊，夜饮僧窗惜别。邦人赵步携小妓侑尊。连歌数阕，皆清
真词。酒尽已四鼓，赋此词饯尹梅津。
    按：此词序言，透露宋词流传的信息。吴文英（约1212-约1274）在饯别宴上听到歌妓演唱周邦彦的词。北宋周邦彦（清真）（1056-1121），离南宋吴文英已有150多年。周清真的工尺谱也许歌妓能够解读而演唱；宋词的音乐性，可于此略见一斑。而宋词反映的侑酒、送别、招妓等情事，以及抒写的儿女长情之功能也可领略。
周密《曲游春》（禁苑东风外）
此词写游西湖，因为南宋都杭，西湖一带称为“禁苑”。小序如下：“禁烟（按：指寒食节）湖上
薄游，施中山（按：同游者）赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山亟击节于‘闲却半湖春色’之句，谓能道人之未云。”
    按：此词交代当时寒食节游湖作词的缘由。又写诗友唱和以及相互推赏情事。这种小序对于后人了解宋代词人的创作活动，很有参考价值。

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三、《宋词三百首笺注》对词作思想内容的评述简介
上面就三百首中有题目与序言的作品的思想内容作了介绍。下面从唐圭璋《宋词三百首笺注》中的评笺，介绍宋词的思想内容。先列出作者与词作，再引录笺评，不加引号，也不再注明出处。引述可以启发读者对《宋词三百首》词作思想内容的进一步了解。
宋徽宗赵佶《燕山亭》北行见杏花（裁剪冰绡）——徽宗此词北狩时作也，词极凄婉，亦可怜矣。
范仲淹《苏幕遮》（碧云天）——（出使于宋隆盛之日）而文正（范仲淹死后谥号）乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。【这种评论，有点拔高。古代评家有探索微言大义的陋习，不足取】
张先《青门引》（咋暖还轻冷）——落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其忧思。【按：男作家写闺情，最是忸怩作态。“借闺情以写其忧思”，可以为男性文人自解嘲】
苏轼《水调歌头》（明月几时有）——通首只是咏月耳。前阕是见月思君……次阕言月何不照人欢洽……复又自解，……惟望长久共婵娟耳。缠绵凄恻之思，愈转愈曲，忠爱之思，令人玩味不尽。
岳飞《满江红》（怒髪冲冠）——忠愤可见。其不欲等闲白了少年头，可以明其心事。/何等气概！何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。“莫等闲”二语，当为千古箴铭。
张孝祥《六州歌头》（长淮望断）——淋漓痛快，读之令人起舞。/（词）致感忠臣罢席；然则词之兴观群怨，岂下于诗哉！【“诗庄词媚”强加分界之风，总要打破】
陆游《卜算子》咏梅（驿外断桥边）——末句（零落尘泥碾作尘，只有香如故）想见劲节。
辛弃疾《菩萨蛮》书江西造口壁（郁孤台下清江水）——忠愤之气，拂拂指端。
姜夔《点绛唇》（燕雁无心）——令读者吊古伤今，不能自已。
吴文英《三姝媚》过都城旧居有感（湖山经醉惯）——过旧居，思故国也。……凭吊兴亡，盖非尽兴怀陈迹矣。……此盖觉翁（按吴文英晚年别号）晚年之作；读草窗（按，周密）“与君共是承平年少”，及玉田（按：张炎）“独怜水赋楼笔，有斜阳还怕登临”，可与知此词。【按：在更广泛的背景中，评论思想内容，好】