宝剑读诗

七星宝剑

按：一些阅读感言，一些零碎思想。所选取的作者不能一一通知，抱拳了。

目录

1。《一片叶子》 文/李晓泉
2。 瘦西鸿：暗处的疼痛
3。太厉害，沈天鸿作品之《编钟》
4。发一组《小桃红》 文/九月
5。《裙裾飞扬》 文/临荷听雨
6。鲁绪刚的《收割》
7。激 流 作者：余歌
8。风语无声作品：树的同题《变形的结构》
9。沈天鸿作品之《纸筝》
10。陆华军作品《水》
11。■《鸱枭》 文/安徽阿尔
12。花语的几个操作
13。草原之行 文/康桥


《一片叶子》

文/李晓泉

落一片叶子，是件容易的事情
我梦见自己在飘，染成黄色
多年来，追不上一棵树
君君，我藤蔓一样呼唤过山雨
握你的手，被远去的马蹄惊得冰凉
当我轻轻地落在地上
人间已是三十年

一片叶子，像花的站台
你走在我身体时候，微微地绿
再回首，城市古老得火柴盒一样
我们的光阴被一根根抽出
在季节里燃烧，在葵花上冷却

宝剑：爱情是不老的题材，但是爱情诗的泛滥也是事实。现在论坛上面恐怕每天都有上千手的爱情诗诞生，但是象这个作品这样彻底的，令人无法不叹服的，小小的却穿透力无限的作品，是不多的。这个作品的大气表现在诗歌空灵的时间跨度简洁而干净到位的表达。

君君，我藤蔓一样呼唤过山雨
握你的手，被远去的马蹄惊得冰凉
当我轻轻地落在地上
人间已是三十年

注意其中的“冰凉”和后面两句的照应。这样“冰凉”是“被远去的马蹄惊得冰凉”，这里面的沧桑和强行压抑的情绪就象铅被灌满。只有这样的淋漓尽致才当得住“我藤蔓一样呼唤过山雨”。

这个小诗的上半段如果说已经很厉害或能够让人彻底感受作者的所谓“爱”的艰苦，那么，下半段的承接就要求更高了，但是作者是高手，是不会到此为止或虎头蛇尾的。“你走在我身体时候，微微地绿”，注意这个“绿”，用“微微”来修饰才充分，这个时候不能用大力气的字眼，作者很懂收放。

再回首，城市古老得火柴盒一样
我们的光阴被一根根抽出
在季节里燃烧，在葵花上冷却

“燃烧”和“冷却”的强烈的对比，将满怀的激情收在“冷却”这样的字眼，将诗歌就此刹住，使你凝神之余的慨叹，叹不出来。

要体会每一句都不浪费，都递伸到位，体会象“多年来，追不上一棵树”，象“像花的站台”这样的引领下面的内容并控制住内容的延展，不要多说废话；要体会在写作之前的酝酿和写作时段的一气贯通，才能不被打搅地将艺术创作的尖端才思迸发出来。

大约初触诗歌的朋友不宜学，其转换的关联、纽带不容易掌握；写了一段时间感觉诗歌其实并不是分行就算完了的事情，迷茫或困惑了，就来体会。

温柔一醉

坐着板凳也欣赏啦。。。。

七星宝剑

瘦西鸿：暗处的疼痛

废弃的庙宇

唱过颂诗的人 一个一个地无疾而终
天井中的夕阳 斜照在他们的脸上
一瓣一瓣苍白的花朵 盖住呼吸
仍有一根冰凉的绳子 悬在漆黑的屋檐
一条蛇在草间游曵 它们之间凝聚的时光
像一口檀香木的盒子
剩在大门外的布鞋 落着几片树叶
一片鸟翅从风声中剪过
青瓦上的寒光 吹熄了圣洁的灯盏
而在山下找不到落脚的钟声 沿一级一级的石阶
爬回来 那口青铜铸造的声音的子宫
在黑暗中的痉挛 荡出一圈一圈看不见的波纹
脱掉的青衣仍在阶沿上走动 月光下的身影
单薄而苍白 而忽然的一阵悸动
使整座庙宇摇荡着 迅速隐藏在一片黑暗中

2003/10/18

沐浴的老妇

这周身的皱折像一卷泛黄的书页
曾经鲜灵的文字纷纷沉寂 干燥而零乱
散落在她的生命中 如面临一场即将发生的火灾
遥远的水声还游曵在黄昏的路上 有几根经脉被堵塞
她张开一口一口的渴望 便露出一口一口的空洞
深不见底的虚无 掀起了她更深的惊恐
曾经装饰着梦的所有衣衫 都被剥弃
她赤裸在自己的阴影里 黄昏的舌头
温柔地舔拭已激不起她半分犹疑
此刻的水 于她已不是滋润 而是清洗
一生的隐痛已从骨汁浸到皮肤
她用水的锋芒 剔鳞一般地割舍着
黑夜即将来临 像挑亮陈旧的灯盏
她举起手指的火苗 穿过一滴水
使如此干净的身体 遍布忧伤

2003/10/17

剪指甲的少女

那些阳光下的花瓣 伸向一片神秘花园
它以看不见的骨力 打开痴情和幽怨的通道
而渐渐抵达的是一阵隐约的悸动
盖在指纹上的瓦片 盖住了她的向往
像十朵倔强的火苗在黑暗中摸索
她听到的 是血液遥远的回声
必须剪掉这些枝蔓 生命中无法言说的固执
离自己越来越远 在身体之外排成栅栏
她细心修剪着一片花园的心事
绕过回忆的幽径 她在一朵阳光下绽放
像一个舞蹈的女子 把激情燃尽
留给这个世界的 是切削身体后的灰烬

2003/10/17

风吹落他的头发

下午 他拧着自己的脑袋穿过一片密林
阳光的枝蔓穿过他的身体 在苍茫中奔跑
一把风的剪刀 把他的影子贴在众多散落的树叶上
一冢丘地 漫延的灌木拥抱着生长
露出干净的额头 反复被树荫擦拭
他向上翘起目光 搜集着天空的遥元和光芒
转瞬抵达秋天 他精心梳理的黑色花园
开始露出阳光的斑点 一绺一绺的回忆被风吹散
渐次飘落 悄悄盖住了大地上他疯跑的影子
而在密林的远方 究竟还有多少的黑暗和冰凉
他放下头颅 光滑的身体更像一个初生的婴儿
一颗滚动的球体 剔掉周身痂茧后的一次畅游
他忽然转过身 仿佛在晚年突然陷入了一场回忆
遍布四周的落叶 轻轻煽动一场惊悸
他像一个无家可归的孩子 到处流浪着生命的回声

2003/10/17

装假肢的少年

他听见骨头和铁摩擦的声音 从生命中传出
来到一片旷野 他浮在丛丛青草之上
血液中分泌的液体 把影子打湿
在阳光下奔跑 他感到生命的距离越来越短
而留在旷野上的伤口越来越深
他背过身去 用目光一一填平
他忽然迷路了 遍地丛生的道路
像一张蛛网 他不知道一根铁骨要到哪里去
全部的身体 成了一片铁的影子
站在旷野上 他还是毕直的少年
茫然中 犹豫把一粒一粒的红锈浸满他的面颊
他像一株呆在深秋的老桔树

2003/10/21

一根弦刺进她的手指

空山中住着两只热恋的鸟 它们在用阳光的枝丫建着自己的家
细细的山溪还为它们运来了几瓣野桃花
她在舞台上 用纤柔的手指倾诉着这些
滑过手指的弦 如一群鲜活的麻雀
忽上忽下的跳跃 使她的手指成为一个女巫
时隐时现的面孔 写满激情和热爱
突然 流畅的音符断裂
成为一把刀子 刺入她的手指
所有的景致已被蒙上一层红晕
而鸟在继续热恋 桃花在漂流
阳光下的家早已建好 这些血滴中进行的情节
使他徜徉在粉红的梦中 再没有回来

2003/10/21
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作者: 七星宝剑  时间: 2003-10-22 23:59   标题: 瘦西鸿作品：《暗处的疼痛》[6首]

好作品，下载了学习，慢慢再和你理论：）
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作者: 瘦西鸿  时间: 2003-10-23 01:19   标题: 瘦西鸿作品：《暗处的疼痛》[6首]

QUOTE:
下面引用由七星宝剑在 2003/10/22 03:59pm 发表的内容：
好作品，下载了学习，慢慢再和你理论：）
谢谢老兄，我等着你的高论哟。
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作者: 郦楹  时间: 2003-10-23 08:32   标题: 瘦西鸿作品：《暗处的疼痛》[6首]

提起来大家学学：）
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作者: 七星宝剑  时间: 2003-10-23 10:09   标题: 瘦西鸿作品：《暗处的疼痛》[6首]

[这个贴子最后由七星宝剑在 2003/10/23 02:18am 第 1 次编辑]

瘦西鸿读后感

好，让我们来感受一下瘦西鸿。我强调是读后感的原因是为我没有引经据典的象所谓评论那样去写，那是很累的，屏上阅读本就艰难，况大论如道乎。
发现角度的独特，想象力的极其丰富，曲而不繁琐，细而不缠绵，高度，大气。这就是瘦西鸿给我的总体印象。重先。
第一手《废弃的庙宇》，不凡。你读进去，你要停留在表面，就是我说的曲而不繁的那种独特角度的描摹
“一片鸟翅从风声中剪过”还有
“而在山下找不到落脚的钟声 沿一级一级的石阶
爬回来 那口青铜铸造的声音的子宫
在黑暗中的痉挛 荡出一圈一圈看不见的波纹”
都是一种非凡的想象。作者就是用一组一组的形象传递“废弃”二字，并将“暗处的疼痛”摁进去。这种由表象揿入进去的手法初学者不宜学。
然后一首我以为是极品的《沐浴的老妇》呈现。这首作品的发现力真是令人钦佩。那种苍桑在美丽上肆意之后卷走青春只将一副衰迈留给这场沐浴，那种繁华都不知道有还是没有就猛然使皮肤独立，那种青筋暴露于不忍睹沐浴的水声居然还一滴一滴的响。你读着读着就完全为其征服。
“曾经鲜灵的文字纷纷沉寂 干燥而零乱”中的“的文字”是不是太自我了，改成“曾经的鲜灵纷纷沉寂 干燥而零乱”较干净而且更开阔，因为曾经“鲜灵”的东西很多，不只文字（当然，文字在这里仅仅是代表）；“她用水的锋芒 剔鳞一般地割舍着”中的“割舍着”是行动词，色彩似有不足，改成“试图割舍”整句变为
“一生的隐痛已从骨汁浸到皮肤
她用水的锋芒 剔鳞一般地试图割舍”不知道会不会好；
结尾段尤见功力，最后四字稳稳坐住。
许是《沐浴的老妇》太厉害，以至于《剪指甲的少女》显得苍白，要不是最后一句还顶得住，就不行，总之这个还需进一步挖掘。
同样是力作《风吹落他的头发》再次展示瘦西鸿把握段与段之间独立的意向又相互关联的风格。
“阳光的枝蔓穿过他的身体 在苍茫中奔跑
一把风的剪刀 把他的影子贴在众多散落的树叶上”还有
“一冢丘地 漫延的灌木拥抱着生长
露出干净的额头 反复被树荫擦拭”都是经典的诗的句子。最后一段我觉得没有顶住，就是有一种滑下来的感觉，是否需要再思索一下。
《装假肢的少年》试图透过纸背传达一种坚定，但是力度不够，没有穿过来，整首诗歌作者是否有另外朦胧的意图，没有看出来。
压卷的《一根弦刺进她的手指》有点朦胧，我试着从多种角度揣摩作者的意图，还是不甚明了。
不要被造句压住自己，漂亮的句子就需简单的意向而不是复杂的意向来展示，不然使人在感叹之中陷于思索，反而使得句子浪费；简单的句式就需要整体意境的丰润，两者之间各人擅长不同也就结果会有区别。月光经典善于用不很复杂的句式容进自己的想法，他喜欢整首诗浑然一体（无哲恐也属此类，高手。女孩里面君儿算一个）
上述全是个人浅见，仅仅是个人的读后感而已：）说得不对万望见谅。
握手！--------------------------------------------------------------------------------
作者: 瘦西鸿  时间: 2003-10-23 18:12   标题: 瘦西鸿作品：《暗处的疼痛》[6首]

深深感谢七星宝剑认真的阅读和仔细的评点。
你算是读出了我内心的疼痛和我在诗歌之外试图表达的内涵。这是不容易的，也是痛苦的，由此我把我的意志强加给了你，让你透过我的灵魂看见了我内心的疼痛而引发了你的疼痛。这就是诗歌阅读的妙处，也是诗歌的力量和价值所在。
关于我的诗歌的点评，是非常到位的。肯定、否定、商榷，都是那么的到位，这不是一般的诗歌（何况在网络）评手所能够做到的。足见其对诗歌的领悟和功力。
你的意见我一定认真思考，特别指出的我的不足，我一定好好修炼。

再谢，因忙，就此打住了。

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作者: 郦楹  时间: 2003-10-24 06:57   标题: 瘦西鸿作品：《暗处的疼痛》[6首]

西西，最喜欢看见这样的贴：）继续学习~
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作者: 海燕  时间: 2003-10-24 07:49   标题: 瘦西鸿作品：《暗处的疼痛》[6首]

就前面二首，就足以加精了。

七星宝剑

太厉害，沈天鸿作品之《编钟》

《编钟》写于90年，其思想深度，表述沉着，手法现代均不输于任何当代大家。看看

编   钟

灰尘。久已搁置的编钟
声音的梦谁也不能将它变黑
我看见青铜之韵
在死去的流水和杏花之上
涌出楼头落日，黑夜和天空

反复穿透我，不灭的灰烬
来自废墟的奔马
从编钟的等待中被取出
发出几乎是我的叫声
但那击动编钟的是谁的手？
人们已经倦于
在空气中飞翔

不必登高。在高处守望的
风已去，再也没有
类似编钟的事物可以埋葬
辉煌的沉寂，旧日的青铜之梦
冲向悬崖
在那里获得
猛坠虚空的平衡

        1990．5．22夜

宝剑

“声音的梦谁也不能将它变黑”这一句的味道不单单是诗歌的味道。它可以超越年代，即便是三十四十年代的大诗人，能一下子就抓住灵魂的也不多，当代很多厉害角色，是否能穿透这样的句子总领全诗骨骼，怕是不多。

“来自废墟的奔马/从编钟的等待中被取出”这两句硬生生要从尘封中剥离出生命，“取出”二字准确而淡然，不是那种拼命也要惊人的样子，但恰恰命中。

末段在重现梦之后的结局，耐人寻味哦。“猛坠虚空的平衡”这句将全诗的平静，就是从外部向内看去的冷静一下子击穿。

这个作品放在任何时代任何大家面前都不逊色。这可能不只是我说。

七星宝剑

发一组《小桃红》


  文/九月

█那时

那时我短发 皮肤黝黑
穿棉布裙
那时恋爱一回哭一回
手指纤细
那时我快乐得发疯
在夜里滋滋滋地生长

后来我留长发
和一个固定的人谈恋爱
手指依然纤细
后来棉布裙遮不住关节炎
我很安静 停止生长
再后来低下头去再低下去
什么也不记得

█小桃红

2005年5月的某天 我在十里外的果园
和鲜艳的桃子们在一起
她们脸颊绯红命运浅薄
还有小番茄 樱桃
这些花枝招展的小东西
她们蹲在枝头流长蜚短

哦 小亲亲
遭遇我的臼齿时
你要大声喊疼
我会用最轻柔的姿势剥开你
用最温情的胃液溶化你

从此
我有桃子脸樱桃嘴
怀揣着你们走过江南小街
环偑叮当

█日薄西山

在那里我整天练功
不练别的只练日薄西山
发功时
我浑身发出夕阳的光芒
敌人在七彩光箭中安然死去
多么舒服的死法 要知道
在那个兵慌马乱的年代
保持仁慈和美丽是多么不容易的事

我是独来独往的女侠
每天杀十个人 以谢君恩
你叫李逍遥 与赵灵儿离婚
出走 掉进上古时代
等着我来救你

█孔雀

第一次去动物园看孔雀
和一位小男生
我们一前一后离得很远
没有像电影中那样手拉手去

孔雀屏张开 反射着七彩光
后来它慢慢转过身
用屁股对着我们
小男生突然低下头 耳根通红
当时正是早晨 树叶儿轻盈
那是我记忆中最美的孔雀

8888888888888888888888888888888888888888888888888888888888888

七星宝剑：

小我的精致作品。

其实很多人彻底弄错了，以为诗歌必须要抒发什么“志”，揭示什么“理”，喷薄什么“情”。事实的情况是那些把自己彻底融进作品的作者往往不经意地流传下去。自己是什么样的就融进去，是快乐就融进快乐，是愤懑的就抒写愤懑，是激情就激情，是愤怒就愤怒。很多人在“做”诗，属于苦吟派，结果的情况往往并不见得就打动人。一个朋友把诗歌做三层境界，最高一层境界是“浑然天成”，是有道理的。这组小作品说到了“浑然天成”的境界怕不至于，但是字里行间的神情跃然纸上，也很不简单。

看看█那时

那时我快乐得发疯
在夜里滋滋滋地生长

这章的后半段，跳跃着将情绪降至冰点的写法，很厉害。

后来我留长发
和一个固定的人谈恋爱
手指依然纤细
后来棉布裙遮不住关节炎
我很安静 停止生长
再后来低下头去再低下去
什么也不记得

在语言上面或许还可以更加的凝练，但有这样的写作想法或者叫做手法，就该好好表扬。

█小桃红的活脱，并不是容易的事情，要将自己喜滋滋的态度动态的表现出来，现在的写法：

哦 小亲亲
遭遇我的臼齿时
你要大声喊疼

很让人愿意马上把作者捉来痛打一顿，而前面的，就是“她们蹲在枝头流长蜚短”这一句，就是它们被咬的原因。最后一段忽然转身

从此
我有桃子脸樱桃嘴
怀揣着你们走过江南小街
环偑叮当

将“物”的可爱直接关联到“我”，手法简明，生气勃勃。

█日薄西山的灵动很值得玩味，但是整个诗歌除了前两句可以保留以外，就是

在那里我整天练功
不练别的只练日薄西山


其他的都要做动作才甘心，怎么改要想办法。为什么要改？因为浮出去了，没有沉下来。

█孔雀这个小作品的味道，大家都知道在最后，但是相信大家都没有注意到的一点，是只有小男生才能够这样写，比如我们判断一个男生是不是真的男生，就在他看女孩的一刹那脸就红起来，并且马上看别处，而那些已经不是男生的男生在看女孩的时候迅速看她的胸而不是看她的脸。作者在把握这一微妙的小动作的时候异常的准确。

灵动不容易啊，不是想灵动就灵动的，和写作者的性格，幽默，性情连动，和写作者的年龄没有关系。非常的可贵。

七星宝剑

[原创]《裙裾飞扬》

文/临荷听雨

采摘自己 于成熟的季节
在每一个清晨与黄昏
携露珠一同醒来 轻扣远山
放歌于夕阳的余辉

羽翼翕动 水的面容影影绰绰
穿越月光的小径 有裙裾飞扬
蔷薇花开 流失的岁月重归鲜活
是谁果决的手 绕过那些荆棘
撷取怀中安静的火焰

端坐尘世 打开自己
我看到古老的莲台 不枝不蔓
光线晕暗 而表情纯粹
我听到启程的脚步 临近梦的草叶
风声四起 位置不偏不倚

**************************************************************

宝剑：

用完美来形容这个小作品也是够格的，为什么？

诗歌在某中程度上更加的接近自我。有了网络文学这个概念以后，“心情文字”这种说法似乎才成立，就文章而言，自古至今对文章的要求都有所谓“立意、神韵”等等之说，流传的小文章很少有自我情绪就罢了的。诗歌就不同，诗歌就一幅小景的描写也可以流传，可以完全的自我，也可以流传，可以发牢骚，也可以流传，可见，诗歌实际比其他的文体在传情，念旧，回忆，畅想等上面要宽的多。这个小作品从“采摘自己”开始就明确的告诉大家，就我自己的问题，喜也好悲也好都是我自己的事情，很有意思的是接下来的“于成熟的季节”将时间定格在一个位置，然后书写下去，很见用心；

对比。“是谁果决的手 绕过那些荆棘/撷取怀中安静的火焰”安静与火焰的对比说明“裙裾飞扬”是有原因的，细读来，有一种“去的就让他去，还怕没有未来”的气势。


把诗歌写的柔软，不硬，或在柔软处见精神。“轻扣远山”是，“打开自己”是，“位置不偏不倚”也是，一手诗歌要完成什么样的任务？很多人要写的所谓大气，厚重，磅礴，等，却还是要被批评为“有硬伤”。什么是有硬伤？就是没有弄清楚诗歌的表现力不管什么语言方式，一定要在到位的地方到位，该延续的要延续，该停的时候就要停。这个作品营造了一种安详中注满生命名活力的情绪。

诚为不易。

七星宝剑

鲁绪刚的《收割》

叶子的容颜渐渐暗淡
秋天露出玉米的牙齿 把语言
表达的淋漓尽致
收割只是一种方式

剥开雾岚的同时打开早晨
风擦着镰刀的刃
一路小跑

抬头远望 一辆马车正翻过山梁
一条路被拖出荒芜和杂草
赶往秋天深处

宝剑：

形象而轻快。8错。很多人觉得诗歌的所谓空灵在跳跃，还有许多人以现代派（尤其是西方现代派）来佐证，实际的情况并不如此，实际的情况是看似跳跃的经典作品，其中暗线丝丝入扣，那些纯粹玩跳跃的（尤其是西方一些不成气候的诗人）是用跳跃来掩盖思维或技术的贫乏。“叶子的容颜渐渐暗淡”马上进入，第二段和第三段都好的要命，速度和进程掌握的都很好，把想说的都说老，看看最后一句，算是苦心所在，就是把诗歌不停顿地推向前去。
第一段的最后一句完全没有必要，你要说明“收割只是一种方式”，实际后面地两段尤其是最后的一句都说了。

七星宝剑

激 流

作者：余歌

汗水，从体内往外
流在没有可以回头的路上
从缝隙里钻出来
一滴到一条
将云和雨拧成河

如果绕过陡峭
将拥有一池荷塘、一轮明月
但他选择礁石
疼痛中分娩出来的花朵
应声落地，直奔大海


七星宝剑：这个作品在很小的地方开始书写，没曾想落在很大的结局，很有咀嚼的必要。
本以为《激流》这样宏大的题目会一开始就镇，领带后面磅礴的内涵，没想到是从汗水开始，起手的“汗水，从体内往外”并不一定是喷薄而出的汗水，是什么样的汗水并不重要，第二句的“流在没有可以回头的路上 ”煞是好看，扎实，好！有人说要修改，我的意见是不能修改，至少“不回头”的意思不能修改，你想，汗水流出来了怎么回头？这就是我说的扎实，这句领起下面所有的议论和描述。后面的三句狂奔而去，不是激流是什么？强烈建议注意他“汗水”的领袖作用，如果不是汗水领起直奔主题的效果我想不出来还有什么可以既将内在的拼命又对前途的决绝一次性的表达出来。这里将汗集成雨芸再拧成河的构思，贴切而有诗歌气势，这是散文所不能达到的效果。
第二段的“绕”字用的好，这两句本意是说，本来我是可以绕过去的，但是我没有选择绕，而是选择了越过。这一越过，就产生了落差，产生了飞溅，产生了死亡或者粉碎，但是，这不能阻止我的方向。
这个作品是现实主义作品，对于倾向现代派的读者来说，他们会嫌他太直接，太没有语词的弯折，但是我还是要强烈的推荐这只有两节，干净利落地将一种坚定表达出来的方式。诗歌的真正价值在于内在的“气”，各种表现方式都可以，就是不能没有“气”存在。

七星宝剑

回知在：“条”可以“拧”，道不行，是不？

你的评论是专业的评论，我不是评论，我只是读后感一类的感言而已，真的。
远握。

江南老农

搬个马扎来学习！