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寒江斜月

那么，春究竟到何处去了呢？宋末遭遇了国破家亡的词人刘辰翁最关心这个问题，清人厉鹗因此称他为“送春苦调刘须溪”。刘辰翁在《沁园春?送春》中问道：“春汝归欤？风雨蔽江，烟尘暗天。”又在《摸鱼儿》中问道：“怎知他，春归何处？”又在《兰陵王?丙子送春》中再次询问：“送春去，春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦？”他还关心着春的重来：“春去，还来否？”其实北宋的张先早已问过同样的问题：“送春春去几时回？”是啊，美好的春天匆匆离去，怎不让诗人黯然消魂呢？

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在古代诗词的送春、伤春之作中，我最喜爱的便是黄庭坚的《清平乐》和辛弃疾的《摸鱼儿》。黄庭坚写诗，务去陈言，力撰硬语。其晚年诗风虽有复归平淡质朴的倾向，但也少有自然流畅的作品。其词风却与诗风大异其趣，此词便是显例。全词既无典故，也无奇字，句子则流畅平易如同口语，意思也晓畅明白，几乎无须解说。上阕先说春天悄然归去，全无踪迹可寻。然后诗人忽发奇想：假如有人得知春的去处，就可唤春归来与之同住。意即从此可以与春天长相厮守，那该那么美好！下阕叹息无人知道春之行踪，只能询问黄鹂。黄鹂常在春夏之交啭鸣，它应该知道春之行踪。可惜黄鹂虽然啭鸣不已，却无人能听懂它在说些什么，它自觉无趣，便乘风飞过蔷薇花丛。蕴藏在黄鹂鸣声中的关于春之行踪的秘密，也就无人得知了！

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1179年，辛弃疾从湖北转运副使改任湖南转运副使，在友人为他饯别的宴席上作《摸鱼儿》以抒怀。词人此时年届不惑，却难酬抗金复国的壮志，以备受猜忌的“归正人”身份在流宦生涯中销磨岁月。正值暮春时节，又在离筵之上，抚今追昔，词人怎能不百感交集！惆怅、抑郁、痛苦、牢骚，都被纳入“闲愁最苦”四个字，意境沉郁，笔力千钧。撇开浸透了全词的政治情绪和身世之感不说，即使只把前半阕看作一般的伤春之作，它也是同类作品中最为感人的一首。风雨无情，落红成阵，词人不禁为春的命运担忧：春天即将匆匆逝去，它还能经得起几番风雨呢？早在开花之前，词人就因爱惜春天而害怕花开太早，如今无数落花飞过眼前，更让人何以为怀？为了挽留春天，词人便设法劝阻它：听说芳草长满了天涯，当然也遮断了道路，你又如何觅得归路呢？尽管词人情意殷殷，春却寂然无语。只有布满画檐的蛛网殷勤地粘住了许多飞絮，似乎是在努力挽留春的脚步。这几层意思环环相扣，层层深入，循环往复，百折千回，难怪梁启超赞美说：“回肠荡气，至于此极！”况且词人情极深而语甚痴，竟如热恋中的情人在离别之际的絮絮话语。鲁迅说“无情未必真豪杰”，其实更准确的说法应是“有情方是真豪杰”，辛弃疾无疑是一位盖世豪杰，但只要读一读这首风光旖旎、深情缱绻的《摸鱼儿》，谁能说这位“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的英雄不是深于情者？此词在无意中透露了一个秘密：古今诗人多喜写惜春、伤春之作，实乃爱之深也。读者喜爱这些作品，也是因为他们对春天爱得特别深挚。

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最后，我想借用刘辰翁的词句为春送行：“春去，还来否？”

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秋

杂　诗
晋?张 协
秋夜凉风起，清气荡暄浊。
蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。
君子从远役，佳人守茕独。
离居几何时，钻燧忽改木。
房栊无行迹，庭草萋以绿。
青苔依空墙，蜘蛛网四屋。
感物多所怀，沉忧结心曲。

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秋　词
唐?刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

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水 龙 吟?登建康赏心亭
宋?辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。    休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨。树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

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声声慢?秋声
宋?蒋　捷
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。    彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。诉未了，把一半分与雁声。

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二千三百年前，宋玉就奠定了悲秋主题的基调：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”为什么秋天会引起如此的悲伤呢？时隔千载之后，欧阳修在《秋声赋》中对此作了解答：“夫秋，刑官也，于时为阴。又兵象也，于行为金。是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实。故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤。夷，戮也，物过盛而当杀。嗟夫，草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵。百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其情。……”欧公的话有点故作高深，其实人们悲秋的主要原因无非两点：一是秋天草木摇落，不免使人触景伤情。二是秋乃一年四季中的第三季，又是草木由盛转衰的时节，容易使人联想到人生的中年阶段，而中年正是最使人伤感的年纪。正如蒋捷在《贺新郎?秋晓》中所说：“被西风翻催鬓鬒，与秋俱老。旧院隔霜帘不卷，金粉屏边醉倒。计无此中年怀抱。”最后一句显然是用谢安之语：“中年以来，伤于哀乐，与亲友别，辄作数日恶。”据说人的一生中自杀频率最高的年龄段是中年，节令则是秋天，可见两者有内在的一致性。秋瑾烈士在就义之前的绝命词只有一句话：“秋风秋雨愁煞人！”堪称对悲秋主题最精练的概括。

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秋季并非只有使人悲伤的一面，对于生性豪迈的诗人尤其如此。李白就宣称：“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲？”人称“诗豪”的刘禹锡说得更为明确：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”他还选取了一幅特别爽朗明净的秋景：秋高气爽，晴空万里，一只仙鹤振翅高举，直上云霄。背景是如此的空旷辽阔，翱翔其中的仙鹤是如此的矫健凌厉，这当然会使人精神抖擞，意气风发，诗人的诗情也被仙鹤引导到九霄之上。此诗寥寥四句，便把秋天在外形与精神两方面胜于春季的特征说得淋漓尽致，可称言简意赅的秋之颂歌。