曲律 明‧王驥德

幽篁沐风

論用事第二十一
曲之佳處，不在用事，亦不在不用事。好用事，失之堆積；無事可用，失之枯寂。
要在多讀書，多識故實，引得的確，用得恰好，明事暗使，隱事顯使，務使唱去人
人都曉，不須解說。又有一等，用在句中，令人不覺，如禪家所謂撮鹽水中，飲水
乃知鹹味，方是妙手。《西廂》《琵琶》用事甚富，然無不恰好，所以動人。《玉
玦》句句用事，如盛書櫃子，翻使人厭惡，故不如《拜月》一味清空，自成一家之
為愈也。又用得古人成語恰好，亦是快事；然只許單用一句，要雙句，須別處另尋
一句對之。如《琵琶》【月雲高】曲末二句，第一調〔正是西出陽關無故人，須信
家貧不是貧〕，第二調〔他須記一夜夫妻百夜恩，怎做得區區陌路人〕，第三調〔
他不到得非親卻是親，我自須防人不仁〕，如此方不堆積，方不蹈襲，故知此老胸
中，別具一副爐錘也。

幽篁沐风

論過搭第二十二
過搭之法，雜見古人詞曲中，須各宮各調，自相為次。又須看其腔之粗細，板之緊
慢；前調尾與後調首要相配協，前調板與後調板要相連屬。古每宮調皆有賺，取作
過度而用。緣慢詞（即引子）止著底板。驟接過曲，血脈不貫，故賺曲前段，皆是
底板，至末二句始下實板。戲曲中已間賓白，故多不用。諸宮調惟仙呂許與雙調相
出入，其餘界限甚嚴，不得陵犯。惟《十三調譜》類多出入，中商黃調以商調、黃
鐘二調合成，高平調與諸調皆可出入；其餘各調出入，詳見《十三調譜》中。或謂
南曲原不配絃索，不必拘拘宮調，不知南人第取按板，然未嘗不可取配絃索。又譬
置目眉上，置鼻口下，亦何妨視嗅，但不成人面部位，終非造化生人意耳。凡一調
中，有取各調一二句合成，如【六犯清音】【七犯玲瓏】等曲，雖各調自有唱法，
然既合為一，須唱得接貼融化，令不見痕跡，乃妙。何元朗謂：北曲大和絃是慢板
，花和絃是緊板。如中呂【快活三】臨了來一句放慢來，接唱【朝天子】，皆大和
，又是慢板，緊慢相錯，何等節奏。南曲如【錦堂月】後【僥僥令】，【念奴嬌】
後【古輪台】，【梁州序】後【節節高】，一緊而不復收矣，然戲曲亦有中段卻放
緩唱者，不可一律論也。

幽篁沐风

論曲禁第二十三
曲律，以律曲也。律則有禁，具列以當約法：
※重韻。（一字二三押。長套及戲曲不拘）
※借韻。（雜押傍韻，如支思，又押齊微韻）
※犯韻。（有正犯：句中字，不得與押韻同音，如冬犯東類。有傍犯：句中即上去
聲不得與平聲相犯，如董東犯東類）
※犯聲。（即非韻腳。凡句中字同聲，俱不得犯，如上例）
※平頭。（第二句第一字，不得與第一句第一字同音）
※合腳。（第二句末一字，不得與第一句末一字同音）
※上上疊用。（上去字須間用，不得用兩上、兩去）
※上去、去上倒用。（宜上去，不得用去上；宜去上，不得用上去。活法，見前論
平仄條中）
※入聲三用。（疊用三入聲）
※一聲四用。（不論平上去入，不得疊用四字）
※陰陽錯用。（宜陰用陽字；宜陽用陰字）
※閉口疊用。（凡閉口字，只許單用。如用侵，不得又用尋，或又用監咸、廉纖等
字。雙字如深深、穠穠、懨懨類，不禁）
※韻腳多以入代平。（此類不免，但不許多用。如純用入聲韻，及用在句中者，俱
不禁）
※疊用雙聲。（字母相同，如玲瓏、皎潔類，止許用二字，不許連用至四字）
※疊用疊韻。（二字同類，如逍遙、燦爛，亦止許用二字，不許連用至四字）
※開閉口韻同押。（凡閉口，如侵尋等韻，不許與開口同押）
※陳腐。（不新采）
※生造。（不現成）
※俚俗。（不文雅）
※蹇澀。（不順溜）
※粗鄙。（不細膩）
※蹈襲。（忌用舊曲語意。若成語，不妨）
※沾唇。（不脫口）
※拗嗓。（平仄不順）
※方言。（他方人不曉）
※語病。（聲不雅，如《中原音韻》所謂〔達不著主母機〕，或曰〔燒公鴉亦可〕
之類）
※請客。（如詠春而及夏，題柳而及花類）
※太文語。（不當行）
※太晦語。（費解說）
※經史語。（如《西廂》〔靡不有初，鮮克有終〕類）
※學究語。（頭巾氣）
※書生語。（時文氣）
※重字多。（不論全套單隻，凡重字俱用檢去）
※襯字多。（襯至五六字）
※堆積學問。
※錯用故事。
※宮調亂用。
※緊慢失次。
※對偶不整。右諸禁，凡四十條。在知音高手，自然不犯。如不能盡免，須檢點去
其甚者，令不礙眼；不爾終難為識者，非法家曲也。

幽篁沐风

論套數第二十四
套數之曲，元人謂之〔樂府〕，與古之辭賦，今之時義，同一機軸。有起有止，有
開有闔。須先定下間架，立下主意，排下曲調，然後遣句，然後成章。切忌湊插，
切忌將就。務如常山之蛇，首尾相應，又如鮫人之錦，不著一絲紕顙。意新語俊，
字響調圓，增減一調不得，顛倒一調不得，有規有矩，有色有聲，眾美具矣！而其
妙處，政不在聲調之中，而在句字之外。又須煙波渺漫，姿態橫逸，攬之不得，挹
之不盡。摹歡則令人神蕩，寫怨則令人斷腸，不在快人，而在動人。此所謂〔風神
〕，所謂〔標韻〕，所謂〔動吾天機〕。不知所以然而然，方是神品，方是絕技。
即求之古人，亦不易得。金在衡謂古散套無佳者，僅北調〔萬種閒愁〕一曲。何元
朗以為秪得〔馬上抱雞三市鬥，袖中攜劍五陵遊〕二句差勝，乃用晚唐羅隱詩。其
餘蕪淺，殊不足觀。余謂北曲尚有佳者，惟南曲最不易得。弇州謂〔暗想當年羅帕
上把新詩寫〕，是元人作，學問、才情足冠諸本，是大不然。此曲首調第一七字句
，便下五襯字，既已非法；第三句多了一字，語亦無謂；第四五句〔軟玉溫香，嫩
枝柔葉〕，空無著落；末二句〔琴瑟正和協，不覺花影轉過梧桐月〕，意復不接；
第二調【沉醉東風】又起一頭。特此後語意頗佳，至末段，詞亦爛熳奔湧，然只是
一意敷演，又不當與前【忒忒令】〔燕山絕，湘江竭，斷魚封雁帖〕三語相妨，無
足取也。無已，則陳大聲〔因他消瘦〕一曲，又首調〔羞問花時還問柳〕數語只是
請客，次調【懶畫眉】〔繡戶輕寒透，十二珠簾不上鉤〕二句湊插，第三調【金索
掛梧桐】〔黃鶯似喚儔〕四句又是請客；只【浣溪沙】以下數調，語意流麗，頗自
可人，前段終非完璧；才難之歎，於斯益信。大略作長套曲，只是打成一片，將各
調臚列，待他來湊我機軸；不可做了一調，又尋一調意思。《西廂記》每套只是一
個頭腦，有前調末句牽搭後調做者，有後調首句補足前調做者，單槍匹馬，橫衝直
撞，無不可人，他調殊未能知此窾竅也。

幽篁沐风

論小令第二十五
作小令與五七言絕句同法，要醞藉，要無襯字，要言簡而趣味無窮。昔人謂：五言
律詩，如四十個賢人，著一個屠沽不得。小令亦須字字看得精細，著一戾句不得，
著一草率字不得。弇州論詞，所謂宛轉綿麗，淺至儇俏，正作小令至語。周氏謂樂
府小令兩途，樂府語可入小令，小令語不可入樂府，未必其然，渠所謂小令，蓋市
井所唱小曲也。

幽篁沐风

論詠物第二十六
詠物毋得罵題，卻要開口便見是何物。不貴說體，只貴說用。佛家所謂不即不離，
是相非相，只於牝牡驪黃之外，約略寫其風韻，令人髣彿中如燈鏡傳影，了然目中
，卻摸捉不得，方是妙手。元人王和卿《詠大蝴蝶》：〔掙破莊周夢，兩翅駕東風
。三百座名園，一採一個空。誰道風流種，諕殺尋芳的蜜蜂。輕輕飛動，把賣花人
搧過橋東〕。只起一句，便知是大蝴蝶。下文勢如破竹，卻無一句不是俊語。古詞
《詠柳》〔窺青眼〕，開口便知是柳，下〔偏宜向朱門羽戟，畫橋游舫〕，又〔倚
欄凝望，消得幾番暮雨斜陽〕等，皆從柳外做去，所以渺茫多趣。他如祝京兆《詠
月》、陶陶區《詠雁》、梁伯龍《詠蛺蝶》等，非無一二佳語，只夾雜凡俗，便是
不成片段。小令北調，王西樓最佳，如《詠浴裙》《睡鞋》等曲，首首尖新。王渼
波、馮海浮《鞋杯》諸曲，亦多巧句。海浮〔月兒芽彎環在腮上，筍兒尖穿破了鼻
梁〕，及〔環兒腳一彎，花兒瓣兩邊〕，又〔心坎兒裡踢蹬，肚囊兒裡款行，腸貴
兒裡穿芳徑〕等，尤稱妙絕；亦未免間以粗豪語，不無遺恨耳。問：如何是說體？
如昔人《詠柳絮》〔一似半天飄粉，遶樹疑酥，不地飛瓊堵〕是也。如何是說用？
如《詠草》〔斜陽外，幾家斷橋村塢〕，又〔池塘雨歇，夢回南浦〕，又〔王孫何
事在長途，好歸去，又驚春暮〕是也。

幽篁沐风

論俳諧第二十七
俳諧之曲，東方滑稽之流也，非絕穎之姿，絕俊之筆，又運以絕聞之機，不得易作
。著不得一個太文字，又著不得一句張打油語。須以俗為雅，而一語之出，輒令人
絕倒，乃妙。元人《嘲禿指甲》詞：〔十指如枯筍，和袖棒金尊。搊殺銀爭字不真
。揉癢天生鈍。縱有相思淚痕，索把拳頭搵〕。《中原音韻》及弇州皆極賞之，然
首語及〔揉癢天生鈍〕句，尚覺著相。此證亦是西樓最佳，如《失雞》《轉五方》
等曲，皆極當行。吾鄉徐天池先生，生平諧謔小令極多，如《嘲少髮大腳妓黃鶯兒
》中二句〔妝臺上省油，廝打處省揪，未下妝樓，金蓮一步，佔著兩塊大磚頭〕，
《嘲瘦妓》〔四兩麵條搓，抹胸膛三寸羅，俏郎君一手撟（平聲）三個〕，《嘲歪
嘴妓》〔一個海螺兒在腮邊不住吹，面前說話倒與旁人對，未抹胭脂，櫻桃一點搓
（去聲）過鼻梁西〕等曲，大為士人傳誦，今未見其人也。

幽篁沐风

論險韻第二十八
作曲好用險韻，亦是一僻。須韻險而語極俊，又極穩妥，方妙。《西廂》之〔不念
法華經，不禮梁王懺〕，及〔彩筆題詩，迴文織綿〕，何語不俊，何韻不妥！又國
初人《蕭淑蘭》劇，全押廉纖、監咸、侵尋、桓歡四韻，亦字字穩俏。近見押此等
韻者，全無奇怪峭絕處，只是湊得韻來，便以為難事。夫欲借險韻以見難，而只是
平通趁韻，無以異於人也，亦何取此等韻耶！故知百尺竿頭逞技，非古所謂〔肉飛
仙〕手段不可，庸眾人故當以此為戒。

幽篁沐风

論巧體第二十九
古詩有離合、建除、人名、藥名、州名、數目、集句等體。元人以數目入曲，作者
甚多，句首自一至十，有順去逆回者。《輟耕錄》載【折桂令】起句〔博山銅細裊
香風〕，一句兩韻，名曰〔短柱〕，為極難作；虞邵菴作〔鑾輿三顧茅廬〕一曲擬
之，則二字一韻，蓋尤難矣。喬夢符有〔當時處士山祠〕一曲，亦用此證。嘉靖間
，北都有劉憲副效祖者用此體，凡平聲每韻各賦一首，可稱一癖。《詞林摘艷》有
【粉蝶兒】〔從東隴風動松呼〕長套，句句兩字一韻，然不見佳。藥名詩，須字則
正用，意卻假借，讀去不覺，詳看始見，方得作法，如所謂〔四海無遠志，一溪甘
遂心〕是也。陳大聲有《藥名》散套，首句〔今年牡丹開較遲〕，便是直用其名，
更無別意。又後多惜同音字為用，如借〔霜梅〕為〔雙眉〕，〔茴香〕為〔回鄉〕
，其語猶俏；至借〔白芨〕為〔北極〕，〔滑石〕為〔化石〕，政可發一胡盧矣。
今《紅蕖》用藥名、牌名、五色、五聲、八音及瀟湘八景、離合、集句等體，種種
皆備，然不甚合作。倘不能窮極妙境，不如毋添蛇足之為愈也。

幽篁沐风

論劇戲第三十
劇之與戲，南北故自異體。北劇僅一人唱，南戲則各唱。一人唱則意可舒展，而有
才者得盡其春容之致；各人唱則格有所拘，律有所限，即有才者，不能恣肆於三尺
之外也。於是，貴剪裁、貴鍛鍊：以全帙為大間架，以每折為折落，以曲白為粉堊
、為丹雘；勿落套，勿不經，勿太蔓，蔓則局懈，而優人多刪削，勿太促，促則氣
迫，而節奏不暢達；毋令一人無著落，毋令一折不照應。傳中緊要處，須重著精神
，極力發揮使透。如《浣紗》遣了越王嘗膽及夫人採葛事，紅拂私奔，如姬竊符，
皆本傳大頭腦，如何草草放過！若無緊要處，只管敷演，又多惹人厭憎；皆不審輕
重之故也。又用宮調，須稱事之悲歡苦樂，如遊賞則用仙呂、雙調等類；哀怨則用
商調、越調等類，以調合情，容易感動得人。其詞格俱妙，大雅與當行參間，可演
可傳，上之上也。詞藻工，句意妙，如不諧里耳，為案頭之書，已落第二義；既非
雅調，又非本色，掇拾陳言，湊插俚語，為學究、為張打油，勿作可也！