七绝 重阳三

幽篁沐风

游吟兄辛苦了！最近忙于俗务，兄多费心！问好！

云平

回56#云平兄：
云平兄不要和我开玩笑哈。我的原话是“再按近体诗变通的说法可以借韵，但也只能首句（联）尾句（联）可借，其余的联或句是不许借的”，这里面少交代了一句“首和尾不可以同时借韵”。因为这属于近体 ...
江湖游吟客 发表于 2010-1-4 02:19

                               
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游吟兄遗漏如此重要的信息，对云平这个只知皮毛的诗词爱好者来说不亚于戏耍，那么云平之前就此展开的思考和认知也都作废了。兄怎么知道我都应该知道呢，以至于认为我是故意抓兄把柄？云平实话实说，一如前贴。反而原话采纳倒成不厚道了，呵呵怪哉。

话说回来，讨论一些东西难免会有疏漏，云平完全理解。但能够及时纠正的还是不要马虎的好，这样也是对别人和对自己所要表达的更为负责，您说呢？

最后回到正题，首先还是非常感谢兄的指正，一如之前，每一次回复都传授与讲解很多学诗、作诗的要点和规范，云平也在读贴中受益很多，我还是清茶一杯聊表心意吧
诗之韵脚“暮、木、路”这个问题云平已经认识到了，不过是否一定属于错误或硬伤，云平还有一些计较，当然也是从对邻韵、特殊押韵以及《词林正韵》的一些理解上分析论述，待云平组织一下，随后跟上。问好！

云平

通过浏览古典诗词押韵之特殊押韵法，可以看出特殊押韵大致分为三块，一为游吟兄所说的“孤雁出（入）群格”；二为“进退格”；三为“葫芦格及轱辘格”。各有特色！值得注意的是特殊押韵法还提到几则特例（在以上三种之外的用法），这让云平很感兴趣：）

从说法上看特殊押韵指的就是借韵（用邻韵）下面我逐条归纳一下：
孤雁出群格：即起句用邻韵押（也有将此格称为“孤雁入群格”的，争议中）
孤雁入群格：即末句用邻韵押
以上二者不能同时使用（首和尾不可同时借韵），这是游吟兄之后补充的，应该无误。
（并附一贴可供参阅：http://bbs.zhsc.net/dispbbs.asp?boardid=212&ID=584097）

进退格：如七律八句四联，二、四联押邻韵，形成一进一退的交替。

葫芦格：这个云平自己还没搞懂，定义如下：葫芦格亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。（六个韵不知是不是有六联？）
轱辘格：如七律八句四联，一、二联押一韵，三、四押其邻韵，各占一半。

云平

寒蛩一曲思朝暮，陌上白衣惊草木。
情满诗肠句句浓，稻花香里辞青路。

据平水韵，此诗韵脚“暮、路”属[去声 七遇]；“木”属[入声 一屋]。云平自己以为这两个韵部可以互为邻韵（纯属从读音出发，没有任何依据），通过对特殊押韵法一些体味，云平感觉此诗或可算作进退格押韵。当然在作此诗时云平是根本不了解这些讲究与内容的。
为什么说是进退格呢？
这就要引用开始提到的几则特殊押韵法中的特例。一例如下：

永王东巡歌（李白）
祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟；
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。

本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字——蛟。
根据《词林正韵》第八部，平声 二萧三肴四豪通用。由此看来李白不是在乱来，而是把进退格（七律八句四联）的精髓运用到了绝句中来，一进一退，再一进。
就算真的并非如此，云平也已然拜服。而著述者却用“此乃是通韵之极端例子，固不可为训也，唯初学者亦宜知之。”来示人，至少让我感觉心寒。

通过以上分析，拙作要属于进退格还缺少最为重要的一环，就是[去声 七遇]与[入声 一屋]是否能互为邻韵。这也是我在接下来想展开讨论的：

云平

云平就谈关于邻韵之划分的《词林正韵》。
长话短说，此书将韵分为十九部，其中平、上、去三声为十四部，入声为五部。通览前十四部，仄韵的邻韵就只上声和去声的联系，而没有和入声发生任何关联。
从平仄来看，仄音是包涵入声在内的，“上、去、入，均为仄”。那么，为什么在仄韵的邻韵里排除入声韵部呢？我想那是因为作者将入声独立归入一章，五部内只入声与入声来邻，于是我们在《词林正韵》中找不到“入”与“上、去”的联系！
云平不理解的是，既然“上、去、入”都属仄音，为什么在邻韵中不去完整体现他们的读音相通之处呢？这难道不是对古韵的粗暴肢解吗？
对于云平来说，在一本讲邻韵的书——《词林正韵》里竟看不到入声与上、去之联系，非常失望。所以“暮、路”[去声 七遇]和“木”[入声 一屋]，邻韵与否没有答案。
云平现学现琢磨，难免班门弄斧。但云平用韵（或者说借韵）出发点是就读音相近而去，方向没错。

云平

讲了一大通也不知说明白了没有，呵呵，基本就是这些了。
问好天涯、沐风
游吟兄可要仔细看哦，欢迎再唠叨：）

幽篁沐风

个见：近体诗的押韵，仅平声韵

云平

游吟兄回复得好快啊，而且看得很仔细呢，可见对话题还是很感兴趣的，呵呵。先谢过！

也很开心天涯始终关注，还给送花，感动中。。。。
多谢悬崖沏茶朋友光临，畅所欲言哈，问好
沐风兄的观点俺知道，现在讨论的也与此有关，问好

云平

因为高兴，所以我的回复比较罗嗦，望云平兄不要介意{:1_336:}
江湖游吟客 发表于 2010-1-5 03:26

                               
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云平怎会介意呢？只是又让兄费心了，云平深谢，敬茶
因为都是就兄所言而展开，云平在兄的讲述后逐一回复（括号内），也是志在切磋，边学边探讨。
一，“抓把柄”一说，纯乃寒暄之意，云平兄是达人，这不须明说，呵呵。本楼高起，随楼而起的不仅仅是文字，还有我们在盖楼劳动中建立起来的友谊。。。。
（呵呵，劳动中建立起来的友谊，说得好，以后俺会考虑敬酒的，兄可要多喝几杯哈）

二，
先前就仄韵诗是否属于“近体诗”而大加争论，这个问题现在可以各自保留意见，暂时忽略过去。我们现在讨论的是近体诗的押韵之法。本楼层以前的以及以后的，我都是以平韵为标的来讲述的，至于仄韵诗是否遵守同样的法度，我不去探究。因为我的观点还是把它排除在近体诗之外的。但是既然因它而起，我就说下有关仄韵的认识。
（确实，因为涉及到韵脚，讨论也必然离不开仄韵这个因素）

云平

在我看来，从某种意义（音调方面）上说，仄韵和平韵根本就是两个音韵体系。以仄而收的韵脚与以平而收的韵脚，其实是不可平行而论的。从音韵的分类我们就可以看出，平声韵只有一类（上平和下平没区别，只是因为数量多而分上下部），而仄声韵却分为上声、去声和入声。熟悉填词的人都知道，这上去入的用处是各不相同的，其不同的音调，甚至代表着不同的语气和情感。尤其是入声之短促声调，更是在词中有其独到的效用。

（云平觉得“阴阳上去入”作为五种声调各有其语调特点和魅力，既然古人将“上去入”定为仄音，我想是应该存有内在联系的。“熟悉填词的人都知道，这上去入的用处是各不相同的，其不同的音调，甚至代表着不同的语气和情感。”这个云平完全认同。但要将“入声”独立于“上去”之外，甚至是独立于仄音之外，终究令人感到诧异。如此脱离，平仄也就并非平仄了，而应是“平仄入”才是，也因此云平才会对《词林正韵》提出疑问。）