七绝 重阳三

云平

一年种两季的稻谷品种就有很多了，不同地区各有适合，一般早稻三月种六月收，晚稻六月种十月收。（以上所说时间是指农历）重阳节是农历九月初九。
呵呵，虽然有些远了，但还是可以说上一两句。即使晚稻在十月收，那九月之际应是满挂幼穗，早过稻花时节。所以还是个问题。
幽篁沐风 发表于 2009-12-29 19:56

                               
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云平也不知看来的资料到底有几成准确，但沐风似乎并未细看，我再粘贴一次：
稻成为稻穗后，一株稻穗约开200-300朵稻花，一朵稻花会形成一粒稻谷。稻花没有花瓣，也很难看到雄蕊雌蕊，它们都由稻花的内外颖保护着。（摘自百度水稻）
从这个资料来看，稻花是在成为稻穗后才开出的。那么“九月之际应是满挂幼穗，早过稻花时节”是不确的。
其实从“稻花香里说丰年”一句可以感知稻花与丰年的关联，那既然秋天也是丰收的季节为什么就不能有稻花香呢？

云平

我是来打酱油的............
小糊涂 发表于 2009-12-29 22:02

                               
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呵呵，多谢光临，请喝茶

云平

拾级而上，风光无限，学习了。喜欢这种氛围，问好各位老师！
青青子衿. 发表于 2009-12-30 13:18

                               
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累坏美女了。。。云平深谢{:1_322:}

云平

前面说那空泛的概念了，做无谓之争，竟没有很好的坐下赏析，真的惭愧，呵呵！细细酌来，每句的最后三字相当的有分量。仄韵诗重要的是把尾音 ...
江湖游吟客 发表于 2010-1-2 04:28

                               
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感谢游吟兄再次对拙作进行评点，有此评价感觉值了，云平以此为鼓励和鞭策。
关于您所指出的押韵错误，沐风兄先前也已经指出（见35#），云平也就此问题回答沐风兄（主要是用韵的一些思路）。其实为了写好仄韵诗或者说把握好仄韵韵脚，云平对[去声七遇]的相近读音有过参照，其中之一就是[入声一屋]。通过了解到的一些邻韵概念，云平自己把这两个韵部当作邻韵了，为得是能在韵脚选择上多些余地，也有助于开阔思维。我想前人之所以要寻求一种变通，目的也在于此。
根据变通原则韵脚只能首句（联）尾句（联）可借，其它不许借。这个云平到现下才算知晓，原先只知首句或可用邻韵代替。学习了。
有意思的是，先生指出的这个变通原则可以为我所用。若是首、尾两句可以借韵，那么云平完全可以说俺押的其实是仄声里的[入声一屋]韵，而非[去声七遇]，“暮”和“路”都是因相邻而借的，呵呵。
这或许是狡辩，但如果[入声一屋]和[去声七遇]真的可以作为邻韵，那么此问题就迎刃而解了。云平目前也没有答案，当然也无谓说成是新韵，请游吟兄放心呵呵。

最后再次感谢您的指教以及就近体诗的格律规范严格要求，祝兄新年快乐：）

云平

掌门人一双鹰眼
我是天涯 发表于 2010-1-2 07:43

                               
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呵呵天涯将来一双火眼金睛，O(∩_∩)O~

幽篁沐风

游吟兄辛苦了！最近忙于俗务，兄多费心！问好！

云平

回56#云平兄：
云平兄不要和我开玩笑哈。我的原话是“再按近体诗变通的说法可以借韵，但也只能首句（联）尾句（联）可借，其余的联或句是不许借的”，这里面少交代了一句“首和尾不可以同时借韵”。因为这属于近体 ...
江湖游吟客 发表于 2010-1-4 02:19

                               
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游吟兄遗漏如此重要的信息，对云平这个只知皮毛的诗词爱好者来说不亚于戏耍，那么云平之前就此展开的思考和认知也都作废了。兄怎么知道我都应该知道呢，以至于认为我是故意抓兄把柄？云平实话实说，一如前贴。反而原话采纳倒成不厚道了，呵呵怪哉。

话说回来，讨论一些东西难免会有疏漏，云平完全理解。但能够及时纠正的还是不要马虎的好，这样也是对别人和对自己所要表达的更为负责，您说呢？

最后回到正题，首先还是非常感谢兄的指正，一如之前，每一次回复都传授与讲解很多学诗、作诗的要点和规范，云平也在读贴中受益很多，我还是清茶一杯聊表心意吧
诗之韵脚“暮、木、路”这个问题云平已经认识到了，不过是否一定属于错误或硬伤，云平还有一些计较，当然也是从对邻韵、特殊押韵以及《词林正韵》的一些理解上分析论述，待云平组织一下，随后跟上。问好！

云平

通过浏览古典诗词押韵之特殊押韵法，可以看出特殊押韵大致分为三块，一为游吟兄所说的“孤雁出（入）群格”；二为“进退格”；三为“葫芦格及轱辘格”。各有特色！值得注意的是特殊押韵法还提到几则特例（在以上三种之外的用法），这让云平很感兴趣：）

从说法上看特殊押韵指的就是借韵（用邻韵）下面我逐条归纳一下：
孤雁出群格：即起句用邻韵押（也有将此格称为“孤雁入群格”的，争议中）
孤雁入群格：即末句用邻韵押
以上二者不能同时使用（首和尾不可同时借韵），这是游吟兄之后补充的，应该无误。
（并附一贴可供参阅：http://bbs.zhsc.net/dispbbs.asp?boardid=212&ID=584097）

进退格：如七律八句四联，二、四联押邻韵，形成一进一退的交替。

葫芦格：这个云平自己还没搞懂，定义如下：葫芦格亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。（六个韵不知是不是有六联？）
轱辘格：如七律八句四联，一、二联押一韵，三、四押其邻韵，各占一半。

云平

寒蛩一曲思朝暮，陌上白衣惊草木。
情满诗肠句句浓，稻花香里辞青路。

据平水韵，此诗韵脚“暮、路”属[去声 七遇]；“木”属[入声 一屋]。云平自己以为这两个韵部可以互为邻韵（纯属从读音出发，没有任何依据），通过对特殊押韵法一些体味，云平感觉此诗或可算作进退格押韵。当然在作此诗时云平是根本不了解这些讲究与内容的。
为什么说是进退格呢？
这就要引用开始提到的几则特殊押韵法中的特例。一例如下：

永王东巡歌（李白）
祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟；
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。

本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字——蛟。
根据《词林正韵》第八部，平声 二萧三肴四豪通用。由此看来李白不是在乱来，而是把进退格（七律八句四联）的精髓运用到了绝句中来，一进一退，再一进。
就算真的并非如此，云平也已然拜服。而著述者却用“此乃是通韵之极端例子，固不可为训也，唯初学者亦宜知之。”来示人，至少让我感觉心寒。

通过以上分析，拙作要属于进退格还缺少最为重要的一环，就是[去声 七遇]与[入声 一屋]是否能互为邻韵。这也是我在接下来想展开讨论的：

云平

云平就谈关于邻韵之划分的《词林正韵》。
长话短说，此书将韵分为十九部，其中平、上、去三声为十四部，入声为五部。通览前十四部，仄韵的邻韵就只上声和去声的联系，而没有和入声发生任何关联。
从平仄来看，仄音是包涵入声在内的，“上、去、入，均为仄”。那么，为什么在仄韵的邻韵里排除入声韵部呢？我想那是因为作者将入声独立归入一章，五部内只入声与入声来邻，于是我们在《词林正韵》中找不到“入”与“上、去”的联系！
云平不理解的是，既然“上、去、入”都属仄音，为什么在邻韵中不去完整体现他们的读音相通之处呢？这难道不是对古韵的粗暴肢解吗？
对于云平来说，在一本讲邻韵的书——《词林正韵》里竟看不到入声与上、去之联系，非常失望。所以“暮、路”[去声 七遇]和“木”[入声 一屋]，邻韵与否没有答案。
云平现学现琢磨，难免班门弄斧。但云平用韵（或者说借韵）出发点是就读音相近而去，方向没错。