五律 不负鸥盟 为答谢蔡先生与小舟老师赠诗、联而作

冷丹盈

伊阙 发表于 2013-4-25 22:52

                               
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错综对，我没接触过这名词，不敢乱说。有许多诗句为了合韵而使用倒装句式，这倒是很常见。形式其实只是表 ...

嗯，关于格律和意境谁居第一重要，一直以来有些争议。
看来伊阙的观点是意境居第一位。
但我的观点，应该格律居第一位，既名为格律诗，就要保证最基本要素，然后再加以修饰、拓展和挖掘意境。
当然两全齐美才是最佳，这是我最崇尚的。

伊阙

冷丹盈 发表于 2013-4-25 22:59

                               
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嗯，关于格律和意境谁居第一重要，一直以来有些争议。
看来伊阙的观点是意境居第一位。
但我的观点，应 ...

关于意境与格律，我也曾和一些人争论过。当然，我两方面都说过，比如说应该格律重要，有时又说意境重要。但在我意识中，意境是第一位的。再符合格律的诗作，如果没有意境，真不可想像。有时，会为了平仄关系而去调整字句，但终是力求能表达出自己想要表达的意境。而这时，格律是一个构件，意境是一个整体吧，嘿嘿。

小舟

拗救是律句的特殊形式。基本律句只有两种：
　　正格：（五言）仄仄平平仄，平平仄仄平。（七言）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　偏格：（五言）平平平仄仄，仄仄仄平平。（七言）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　其中，五言偏格的出句可以同“平平仄平仄”完全等同，七言偏格的出句可以完全等同于“仄仄平平仄平仄”，而且七言出句首字平仄还可以不论，五言则必须一字不差了。这种格式不算拗句，因为即使是试帖诗，也可以这么写。
　　必须的拗救实际只有两种：
　　1、对于正格，假如对句是“仄平仄仄平”，七言则不论“仄仄仄平仄仄平”还是“平仄仄平仄仄平”，都是犯了孤平的，是必须严格禁止的。假如正格对句首字必须用仄字（七言则是第三字），那么第三字（七言第五字）必须用平声字，形成“仄平平仄平”句式。这是孤平拗救句式。
　　2、对于正格，假如出句是“仄仄平仄仄”，或者“仄仄仄仄仄”，或者“平仄平仄仄”“平仄仄仄仄”，此时对句可以用“平平平仄平”或者“仄平平仄平”，都算拗救。
       错综对
　　对仗并不是一字对一字的对，出句和对句的相对字并不需要一定在同一位置。当对句的相对字并不在出句的对应位置时，就叫做错综对。
　　王力在《汉语诗律学》里举了这些例子：
　　于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）
　　裙拖六幅湘江水，鬓响巫山一段云。（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）
　　第一个例子中，火，暮，天文对时令，是邻对，萤，鸦，虫对鸟，也是邻对，两者构成错综对。
　　第二个例子更明显了，六幅对一段，湘江对巫山，构成错综对。
　　错综对这一概念是同工对、邻对、宽对一起并列的四大对仗分类之一。由于诗人往往追求工对，因此错综对在格律诗中终究少见。使用错综对，一般是为了顾及平仄和韵脚，比如上面“六幅”假如直接对“一段”，就不符合格律了，而如果萤火对鸦暮，就出韵了。错综对还可以改变出对句的句式，有时候能使对联更加灵动而不呆板，在联句的时候，假如用的是一些窄韵甚至险韵，往往一般的对仗就难以满足，这时用错综对，就能完美的解决这些问题。
　　

伊阙

错综对
　　对仗并不是一字对一字的对，出句和对句的相对字并不需要一定在同一位置。当对句的相对字并不在出句的对应位置时，就叫做错综对。
　　王力在《汉语诗律学》里举了这些例子：
　　于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）
　　裙拖六幅湘江水，鬓响巫山一段云。（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）
　　第一个例子中，火，暮，天文对时令，是邻对，萤，鸦，虫对鸟，也是邻对，两者构成错综对。
　　第二个例子更明显了，六幅对一段，湘江对巫山，构成错综对。
　　错综对这一概念是同工对、邻对、宽对一起并列的四大对仗分类之一。由于诗人往往追求工对，因此错综对在格律诗中终究少见。使用错综对，一般是为了顾及平仄和韵脚，比如上面“六幅”假如直接对“一段”，就不符合格律了，而如果萤火对鸦暮，就出韵了。错综对还可以改变出对句的句式，有时候能使对联更加灵动而不呆板，在联句的时候，假如用的是一些窄韵甚至险韵，往往一般的对仗就难以满足，这时用错综对，就能完美的解决这些问题。

谢谢小舟老师引经据典指点迷津。{:soso_e160:}
无：萤火==有：暮鸦。动宾结构，而后面的萤火与暮鸦都是偏正结构。这在对仗中是成立的。属于宽对。
裙拖六幅湘江水，鬓响巫山一段云。去掉裙拖与鬓响二字，后面的对仗还成立么？我是这样认为的，后五字与拖、响组成动补结构，整体上依然是形成对仗的。至于引入错综对这个名称，我想该是为了细化对仗结构吧。就如一些对联中，上下联各有自对一样。